Изобрѣтеніе книгопечатанія вовсе не столь ново, какъ обыкно¬
венно нолагаютъ. Въ Китаѣ табельное нечатаніе уже болѣе 16СХ)
лѣтъ въ уіютребленіи; Грекамъ и Риллянамъ извѣстны были сигла
или движимый литеры; и картинный книги, изданный въ иачалѣ 15-
го вѣка, служили образцами для опытовъ, еоиоріиениыхъ Гуттен-
бергомъ въ Майнцѣ, 1450 года, на недвнжпмыхъ деревяниыхъ дос-
КУРЛЯНДІЯ ОРЕЛЪ ФИІІЛЯНСКОЕ ДЕРПТЪ

Рис. 106. Новый обыкновенный шрифт из книги образцов
словолитного заведения Лемана. Спб., 1862

Во второй половине XIX века появляются
крупные коммерческие словолитные предпри¬
ятия, которые оказали определенное влияние
на снижение качества художественного стиля
шрифтов и наборных украшений. В шрифто¬
вом оформлении изданий начинают преобла¬
дать элементы безвкусия, а иногда просто не¬
брежности и безразличия. В связи с этим уме¬
стно привести следующие слова Маркса, от¬
носящиеся к данному периоду развития капи¬
тализма: «...все так называемые высшие виды
труда — умственный, художественный и т. д.
превратились в предметы торговли и лиши¬
лись таким образом своего прежнего орео¬
ла» *.

Высказывания Маркса и Энгельса об огра¬
ниченности искусства при капитализме в не¬
которой степени могут быть отнесены и к ис¬
кусству словолитной продукции. Коммерчес¬
кие капиталистические предприятия слово¬
литных заведений как в зарубежных странах,
так и в России были больше заинтересованы
в сбыте, чем в качестве своей продукции.
Шрифты и наборные украшения преврати¬
лись в предметы торговли и в определенной
мере стали отражать примитивные художест¬
венные вкусы предпринимателей.

В России этот процесс начался еще в соро¬
ковых годах в словолитне Ревильона, но по¬
лучил дальнейшее развитие на предприятиях
Вольфа и особенно Лемана.

Во второй половине XIX — начале XX ве¬
ка на развитие графики русского шрифта на¬
чинает оказывать влияние словолитня С. И. Ле¬
мана в Петербурге. Владелец этого специали¬
зированного крупного предприятия, снабжав¬
шего шрифтами всю Россию, начал свою дея¬
тельность в 1847 году учеником в небольшой
словолитной мастерской, а в 1854 году стал
ее владельцем. В 1870 году на Всероссийской
выставке Леман был отмечен наградой «...за
многостороннее развитие словолитного искус¬
ства в России». К этому времени в словолит-

1 Маркс К. и Энгельс Ф. Сочинения. Изд. 2-е, т. 6,
с. 601.

не Лемана уже было нарезано 64 разных ри¬
сунка шрифтов, в том числе 4 готических, не¬
сколько славянских, арабских, санскритских
и других [152, с. 15].

В образцах Лемана 1862 года отсутствуют
какие-либо оригинальные варианты, но по ка¬
честву нарезки и отливки они не уступали
лучшим образцам Ревильона. В рисунке (в осо¬
бенности титульных шрифтов) отразилось,
однако, снижение художественного качества,
характерное и для зарубежных шрифтов это¬
го периода.

Из текстовых шрифтов Лемана необходи¬
мо выделить новые обыкновенные, данные в
образцах под № 4 (рис. 106) в различных раз¬
мерах, начиная с нонпарели. Они отличались
от обыкновенных тем, что засечки в них стро¬
ились с небольшими закруглениями. Кроме
того, в отдельных буквах, как например в
строчном «а» и прописном и строчном «к»,
правое окончание закруглялось удлинением
штриха вверх. Хотя новые обыкновенные шри¬
фты с художественной точки зрения уступали
старым образцам, они -стали широко распро¬
страняться.

Для многих титульных шрифтов Лемана,
приспособленных главным образом для утили¬
тарных целей, характерно узкое начертание.
Из тонких обыкновенных и английских видов
шрифта в образцах лучше всего представлены
узкие варианты, а также египетские шрифты
узких начертаний (рис. 107).

Необходимо особо выделить скелетные
египетские образцы, которые часто применя¬
лись в наборе книжно-журнальных изданий
описываемого периода, а также тонкие с рас¬
сеченной засечкой (образцы с рассеченной
засечкой носят название круглых египетских)
и итальянские.

В этих образцах можно отметить оттенен¬
ные виды шрифтов, характерные еще для сло¬
волитни Ревильона. К ним относятся прежде
всего белые с черным оттенением, представ¬
ленные в широком и узком вариантах, а так¬
же этрусские шрифты. Широко применялись
в книгах и новые варианты оттененных шриф¬

122

тов: с рассеченной засечкой, а также италь¬
янские, египетские и гротесковые, представ¬
ленные в образцах 1862 года.

Снижение художественного качества в гра¬
фике шрифтов словолитни Лемана наглядно
отражено в ее образцах, выпущенных около
1874 года [54].

Эти образцы изданы в виде фолианта, в
котором собраны разные виды шрифтов, ор¬
наментов и политипажей, а также чайных, ап¬
течных этикетов, гербов и т. п. Начиная с се¬
мидесятых годов, образцы шрифтов чаще все¬
го выпускались словолитнями без даты. В них
оставляли свободные листы, на которые по
мере появления новых шрифтов можно было
наклеивать образцы. Поэтому установить да¬
ту появления того или иного шрифта доволь¬
но трудно.

Судя по представленным в образцах шриф¬
там, Леман заимствовал рисунки для своей
продукции из иностранных словолитен. Боль¬
шая часть новых гарнитур, так же как в об¬
разцах 1862 года, вместо названия имеет толь¬
ко номер. При исключительном разнообразии
титульных шрифтов, текстовые шрифты весь¬
ма однообразны по начертанию. Один и тот
же рисунок обыкновенного шрифта варьиру¬
ется по ширине очка и контрасту штрихов.

Из обыкновенных шрифтов представлены
гарнитуры под № 1, 2, 4, 8, 9, 10, И. Из них
только № 1 старого типа, остальные — нового.
Эти шрифты, так называемые тонкие, приспо¬
сабливались главным образом для утилитар¬
ных целей и были весьма посредственными в
художественном отношении. Из них мы вы¬
деляем № 2 (плотную), так как этот шрифт
стал основным и применялся в целях эконо¬
мии бумаги в большей части типографий
России, начиная уже с шестидесятых годов.
Плотным шрифтом в конце XIX — начале
XX века часто набирали текст нелегальной
печати не только в России, но и за границей.
В наши дни рисунок обыкновенного плотного
шрифта иногда применяется в районной га¬
зетной печати '.

Титульные шрифты словолитни Лемана
представлены в образцах больше чем ста ри¬
сунками. Из них необходимо отметить редко
применяемые в настоящее время английские,
существенно измененные в сравнении со ста¬
рыми образцами. Этот шрифт стал шире, и
контраст в штрихах — максимальным (рис.
107, 6).

К титульным шрифтам, которые приме¬
няются и в настоящее время, относятся аль-

1 Шрифт этот хотя и убористый, но противоречит
современным производственно-техническим требова¬
ниям: после стереотипирования его рисунок сущест¬
венно деформируется.

СУВОРОВЪ. КУТУЗОВЪ. 12. FRIEDRICHS.

РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА, 1865, RUSSISHE LITERATUR.

шттш'ъ шшшшжъ

ГАЗЕТА СЫНЪ . 82. ZEITSCHRIFT.

а

МОСКВА ДУНАЙ
LIOH BARIS

б

Ежедневное Политическое Обозрѣніс
КРЫЛОВЪ KL0PST0CK

в

6 Сена Schule Николаевск Stempel Рига 8

Нева Минск НАНСЕН Курск Karl

г

Нидерланды^Яех Imperator

Крыловъ Пушкин-ь Жуксвсній Гоголь

е

Рис. 107. Титульные шрифты из книги образцов

словолитного заведения Лемана. Спб., 1862:

а — разного рода декоративные; б — английский; в — альдине
полужирный; г — древний черный; д — гротеск; е — газетный

черный

дине полужирный (рис. 107, в) и крупные
размеры обыкновенных. Эти шрифты по сво¬
им художественным качествам существенно
уступают образцам Ревильона.

Из гротесков, используемых сегодня, не¬
обходимо отметить древний черный с курси¬
вом, широкий вариант гротеска, а также
газетный черный, так называемый дубовый
(рис. 107, г, д и е).

Снижение художественного стиля в сло¬
волитне Лемана можно проследить и на по¬
литипажах. Натуралистически трактованный
пейзаж, различно обрамленный (в виде круга
или ромба на фоне четырехугольника), с цве¬
тами и набором, врезающимся в заставку, ха¬
рактерен как тип заставки этого времени в
малых типографских формах. К числу поли¬
типажей относятся изображения предметов
домашнего обихода, а также изображения ре¬
лигиозного и символического содержания.

Большинство других частных словолитен
этого времени повторяет тенденции слово-

123