СОВРЕМЕННАЯ ІѢТОПИСЬ. №1
Ь ъ
Ѣ Ѣ
Я я
ю ю
Мтл не скрывали огь себя трудно¬
стей этого дѣда. Мы решились отступить
огь привычной Формы нашихъ граждан-
скихъ литеръ послѣ многихь совѣща-
ній сь типографщиками, граверами и дру ¬
гими лицами, интересующимися воиро-
содгь обь усовершенствованіи русскаго
шрифта. Мы очень хорошо знаемъ, что
привычка значить здѣсь почти все, и что
измѣненія, допущенныя нами, могутъ по¬
казаться причудливыми. Поэтому мы со¬
чли своими долгомъ передъ публикой по¬
дробно объяснить основаиія этих ь измѣ
ученною прислугой. Кругомъ фортовъ,
въ укрѣпленномъ лагерѣ, была распо¬
ложена сорока-тысячная армія Сець-
Вана (китайскій главнокомандующий,
котораго, не знаю почему, Англичане
вазываютъ Sen-cclin-dzin). Китайцы
могли бы защищаться противъ десяти¬
тысячной арміи союзниковъ, еслибъ
имѣли хотя немножко храбрости; во,
къ ихъ несчастію, во всей арміи ихъ
только одивъ храбрый человѣкъ — самъ
главнокомандующий, а войска его раз-
бѣгаются при первомъ выстрѣлѣ. Мов-
гольскіе наѣздвики рѣшаются иногда
дѣлать большими массами безпорядоч-
ныя атаки, иногда имъ удается при¬
вести въ смущевіе войска союзниковъ,
Рис. 103. Старый и новый шрифты газеты «Современная летопись»
1861 года (из первого номера газеты, Спб., 1861)
2) недостаточное отличие в русском алфа¬
вите строчных букв от прописных.
Эта критика относилась в основном к обы¬
кновенным шрифтам ревильоновской слово¬
литни.
Изменения, введенные в рисунок нового
газетного шрифта, касаются начертаний боль¬
шинства строчных букв:
1) видоизменены начертания тех строчных
букв русского алфавита, которые в обыкно¬
венном шрифте похожи одна на другую. На¬
чертания букв «и», «п», «г», «к» приближены
к латинским «и», «п», «г», «к», а букв «ц», «щ»,
«э», «з», «ы», «ь» и других — к начертаниям
русских шрифтов XVIII — первой четверти
XIX века (табл. X);
2) увеличилось количество выступающих
букв за счет изменения букв «к», «ф», «ж»,
которые приняли начертания: «к» — латинско¬
го «к», «ф» — с выносными элементами и
«ж» — по образцу латинского «к»;
3) изменен рисунок большинства строчных
букв, в частности «д», «и», «л», «н», «ы», «ъ»,
«ц», «ч», «ш», «щ», «ю», «я», чтобы они отли¬
чались от прописных. При этом верхние за¬
сечки, так же как и в латинском шрифте, стро¬
ятся только с левой стороны.
Предлагая читателям новый шрифт, газе¬
та «Современная летопись» отмечает, что,
хотя этот шрифт на первых порах будет ка¬
заться необычным, но зато он достаточно че¬
ток даже в петите.
Через год, с 1862 года, журнал «Русский ве¬
стник» тоже стали набирать новым шрифтом.
Этот новый шрифт нам не удалось обнару¬
жить в других периодических изданиях того
времени.
Несмотря на это, он оказал влияние на из¬
менение русского шрифта семидесятых годов,
в частности шрифта самой крупной словолит¬
ни (Ревильон — Вольф).
Изменение графики русского шрифта дик¬
товалось потребностью замены неудобных для
газетной печати тонких обыкновенных шриф¬
тов словолитни Ревильона. Вместе с тем это
изменение следует рассматривать как попыт¬
ку привить русскому шрифту закономерности
Т а б л и ц а X
Г К Ф Д 3 ы
г к ф д з ы
\
Сопоставление отдельных букв старого и нового
шрифтов газеты «Современная летопись» 1861 года
(1-й ряд — старый, 2-й — новый шрифт).
(Перерисовка.)
120
СТНХОТВОРЕНІЯ
ИЗДАНІЕ ВТОРОЕ
СЪ ВЗДАНІЯ 1856 ГОДА, сг ПРИ БАНД EHI ЕМЪ СТИХОТВОРЕНІІІ ,
НАПИСАТІНЫХг ПOCA'S ИТОГО ГОДА
САНКТПЕТІРБУРГг
иг типограф,и Эдуарда Права
1861
Рис. 104. Титульный лист книги «Стихотворения
Н. Некрасова». Изд. 2-е. Спб., тип. Э. Праца, 1861
построения латинского, графической природе
русского шрифта не свойственные к
Начиная с шестидесятых годов, в России
значительно увеличивается количество типо¬
графий и словолитен. Если в 1855 году в Пе¬
тербурге было 40 типографий, то уже в 1868
году насчитывалось 77 типографий и 12 сло¬
волитен [122, с. 117]. Словолитня Ревильона к
этому времени значительно утратила свою по¬
пулярность. Уже с 1855 года она не выпускала
новых шрифтов. Однако применение шриф¬
тов типа Ревильон в некоторой мере еще про¬
должало сказываться и в шестидесятых годах.
В типографии Э. Праца в Петербурге наряду
с диссертацией Н. Чернышевского «Эстетиче¬
ские отношения искусства к действительно¬
сти» (1855) шрифтами Ревильона набраны
«Стихотворения Н. Некрасова», вышедшие в
1861 году (рис. 104). Внешнее и внутреннее
1 Стремление к латинизации русского алфавита —
явление, характерное для шестидесятых — семидесятых
годов.
ПРЕСТУПЛЕНО!
и
НАКАЗАНІЕ
одпш
ВЪ ШЕСТИ ЧАСТЯХЪ СЬ ЭПИЛОГ0ЭП.
Ѳ* Я. Д О С Т 0 E » 0 К А Г 0
ИЗДАНІЕ ИСПРАВЛЕННОЕ
ТОМЪ I
ПЕТЕРБУРГЕ
Изданіе А. Базанова, Э. Пряца и Я. Всйдеоштрауха
1867.
Рис. 105. Титульным лист книги Ф. М. Достоевского
«Преступление и наказание». T. I. Спб., тип. Э Праца
1867
оформление их выполнено декоративно, но
вместе с тем сдержанно и с большим искус¬
ством. Шрифтами Ревильона набирались и не¬
которые произведения Ф. М. Достоевского
(рис. 105) и А. Н. Толстого к Эти шрифты
еще длительное время использовались в про¬
винциальных типографиях.
Деградация стиля рисунка шрифтов Ре¬
вильона ясно видна в продукции небольших
частных словолитен, как например словолит¬
ни Грачева [47].
Из государственных словолитен необходи¬
мо отметить словолитню типографии Акаде¬
мии наук. Ее образцы 1862 года показывают,
что, хотя многие из них повторяют рисунки
шрифтов тонких обыкновенных от кегля 6 до
кегля 16, в них проявляется оригинальная пе¬
реработка старых типов, тщательная нарезка
и строгий отбор.
1 См. текст изданий Ф. М. Достоевского «Пре¬
ступление и наказание», тип. Э. Праца, Спб., 1867;
Л. Н. Толстого «Война и мир», тип. Т. Риса, М., 1868.
121