ГЕРОЙ

зпдааэ® æsasusaa.

Рис. 97а. Шмуцтитул книги М. Ю. Лермонтова

«Герой нашего времени». Спб., тип. Глазунова,

1840

листы набирались одним или двумя рисунка¬
ми шрифтов, а текст — шрифтом преимущест¬
венно умеренно-контрастного типа из москов¬
ской типографии Августа Семёна (рис. 92,
93). Даже «Евгений Онегин», вышедший у
Смирдина в 1833 году, имел строгий набор Се¬
мёна, хотя были широко распространены кон¬
трастные по рисунку шрифты, в том числе и
декоративные образцы Плюшара1.

Исключение составляют «Цыганы», вышед¬
шие у Семёна в 1827 году: заглавие на титу¬
ле выделено жирным шрифтом в сопровожде¬
нии символического политипажа (рис. 94).
Известно, что этот политипаж для титульного
листа к «Цыганам» в типографии Семёна вы¬
брал сам Пушкин.

1 Как уже было ранее отмечено, шрифты типо¬
графии Семёна явились одними из первых образцов
XIX века, которые освободились от архаизмов XVIII
века и приблизились по своему рисунку к современ¬
ным образцам.

ГЕРОИ

НАШЕГО 3FEKEHH.

I.

В Э Л А.

Я ѣхалъ на перекладныхъ изъ Тиф¬
лис». Вся поклажа моей тележки со¬
стояла изъ одного неболыпаго чемодана,
который до половины былъ вабитъ пу¬
тевыми записками о Грузіи. Большая

часть изъ нихъ. къ-счастію для васъ, по-

і

Рис. 976. Начальная страница книги
М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени».

Спб., тип. Глазунова, 1840

Особую роль во внешнем оформлении
пушкинских изданий, кроме рисунка шрифта,
играла пропорциональность в композиции
книги: размер шрифта и его размещение на
странице гармонически сочетались со смысло¬
вым значением различных элементов текста и
форматом издания.

В ином, более декоративном шрифтовом
оформлении выходили прижизненные изда¬
ния Н. В. Гоголя и М. Ю. Лермонтова. Деко¬
ративные приемы в оформлении изданий Го¬
голя наблюдаются уже в первом опубликован¬
ном им произведении «Ганц Кюхельгартен»,
вышедшем в 1829 году у Плюшара под псевдо¬
нимом В. Алов. Это видно также в «Арабес¬
ках» Гоголя, вышедших в той же типографии
в 1835 году.

Однако более полно новые декоративные
приемы оформления были отражены в первом
томе Собрания сочинений Гоголя, вышедшем
в Петербурге в типографии А. Бородина в
1842 году.

114

Каково же было отношение Гоголя к та¬
кому оформлению его изданий? Гоголь был
придирчив к иллюстрированию «Мертвых
душ»: он даже ответил отказом на предложе¬
ние выпустить особое издание «Мертвых душ»
с иллюстрациями Агина [249, с. 270]. Он кри¬
тически относился к случайным политипажам,
которые часто применялись тогда в книгах
[296, с. 184]. Вместе с тем Гоголь охотно при¬
нял исключительно декоративное шрифтовое
оформление своих «Сочинений». Даже такой
шрифт, как египетский поворотный, называе¬
мый часто фантастическим, был оставлен Го¬
голем на титульном листе (рис. 95). Это про¬
изошло потому, что такое оформление соот¬
ветствовало содержанию гоголевских «Сочи¬
нений», романтический колорит которых вос¬
ходит к фольклору, к народному юмору и ча¬
сто связан с бытовым сатирическим гротеском.

Свое отношение к искусству Гоголь выра¬
зил следующими словами: «Истинный эффект
заключен в резкой противоположности; кра¬
сота никогда не бывает так ярка и видна, как
в контрасте». Но вместе с тем он был против
излишнеи декоративности. «Все зависит,— пи¬
сал Гоголь,— от вкуса и от умения располо¬
жить» *.

Текст гоголевских сочинений, как правило,
набирался контрастным шрифтом типа Плю¬
шара или Ревильона. Что же касается загла¬
вий, то текст одного и того же заголовка, как
например «Майская ночь, или Утопленница»,
по-разному в декоративном плане трактуется
на шмуцтитуле и в шапке у текста. Компози¬
ционное решение таких заглавий определено
контрастными по своему рисунку шрифтами,
которые не вступают в противоречие со шриф¬
тами текста (рис. 96 а и 6).

Живописность и разнообразие психологи¬
ческих образов в произведениях М. Ю. Лер¬
монтова в равной мере соответствовали опи¬
санному выше стилю оформления книги. Луч¬
ший пример — издание «Героя нашего време¬
ни», вышедшее в типографии И. Глазунова в
1840 году. Текст книги набран шрифтом цице¬
ро контрастного вида из типографии Плюша¬
ра. Основное заглавие — «Герой нашего вре¬
мени» — набрано декоративными и оттенен¬
ными шрифтами различным способом на аван¬
титуле, шмуцтитуле и в шапке у текста (рис.
97, а и б).

Среди петербургских типографий и изда¬
тельств больше всего практиковались в выпус¬
ке изданий с новыми приемами оформле¬
ния типография А. Плюшара, издательство
А. Смирдина, книжный магазин которого, как
известно, получил название литературного са-

1 Гоголь Н. В. Арабески. Спб., тип. Плюшара, 1835,
с. 247.

РУССКІЯ

%

ИЗЪ ПРБДАН1Я НАРОДНАГО ИЗУСТНЛГО НА ГРА¬
МОТУ ГРАЖДАНСКУЮ ПЕРЕЛОЖЕННЫЙ, КЪ
БЫТУ ЖИТЕЙСКОМУ ПРИНАРОВЛЕННЫЯ И ПО¬
ГОВОРКАМИ ХОДЯЧИМИ РАЗУКРАШЕН НЫЯ

Каэакомъ

ВЛАДИМІРОМЪ ЛУГАНСКИМЪ.

— И много за моремъ грибовъ,
да не по нашему кузову !

ПЯТОКЪ ПЕРВЫЙ.

С А Н КТ ПЕТЕРБУРГЪ,

ПЕЧАТАНО ВЪ ТипОГРАФІІІ А, ПлЮШАРА.

1 8 3 2.

! \

£--• ---- - .... _

Рис. 98. Титульный лист книги «Русские сказки»
В. Луганского. Спб., тип. Плюшара, 1832

лона и долгое время был центром, где собира¬
лись выдающиеся русские писатели.

Наиболее известные государственные ти¬
пографии (в том числе Академии наук, Экспе¬
диции заготовления государственных бумаг),
хотя во многом и подражали новым приемам
оформления книги, однако выпускали свои
издания в менее декоративном и более стро¬
гом внешнем виде.

Больше всего романтический стиль оформ¬
ления был отражен в оформлении изданий
Плюшара. Важно отметить, что в искусстве
применять обилие декоративных шрифтов,
росчерков и других украшений сохранялась
мера в соответствии с содержанием того или
иного издания. Наиболее обильно декоратив¬
ное оформление было представлено в детских
изданиях (рис. 98). Здесь так же, как в «Герое
нашего времени», заглавия произведений на
обложке, титуле и в шапке у текста решены
различными шрифтами. Более сдержанно и
просто оформлены «Стихотворения» А . Су¬
марокова, вышедшие в 1832 году.

8*

115