НИКОЛАЯ ГОГОЛЯ.

томъ первый.

1 8 4 2.

Рис. 95. Титульный лист книги Н. В. Гоголя
«Сочинения». Спб., 1842

7) египетский поворотный (египетский
перспективно оттененный).

III. Сложно декоративные:

1) арабеск (узкий с рассеченной засеч¬
кой — часто применялся в петербургских ти¬
пографиях) ;

2) узорчатый на темном грунте (белые
узорчатые буквы на черном фоне).

IV. Кругло-рукописный.

V. Готический.

И тот и другой применялись не только в
титульном наборе, но и в наборе отдельных
текстов художественных произведений.

VI. Чудовище (сверхширокий, английский
и итальянский — совершенно неудобочитае¬
мые) (рис. 89 в).

Из перечисленных шрифтов лучшими мож¬
но считать: египетский оттененный, египет¬
ский матовый, египетский и древний с отсве¬
том.

Высокая техника производства шрифтов
на предприятии Ревильона давала возмож¬
ность изготовлять шрифты по специальному

заказу для оформления определенного изда¬
ния. В предисловии к образцам 1849 года сло¬
волитня Ревильона предлагает заказчикам:
«Особы, желающие иметь новый шрифт по
своему рисунку или вкусу, чтоб печатать свое
издание, могут его у нас заказать и получить
его по цене, объявленной в прейскуранте».

К середине XIX века искусство Ревильона
в техническом отношении совершенствуется,
а в художественном — деградирует. Это пол¬
ностью подтверждают образцы Ревильона 1849
года, значительно дополненные в 1855 году.
Они показывают высокое техническое совер¬
шенство, достигнутое предприятием Ревильо¬
на, и одновременно упадок стиля. В этих об¬
разцах дано собрание политипажей, порядко¬
вый номер которых доходит до 2000. Появля¬
ются шрифты нового рисунка, причем многие
из них как в русском, так и в латинском начер¬
тании нарезаны полным ассортиментом раз¬
меров.

Чтобы обнаружить веяния, характерные
для типографского искусства словолитни Ре¬
вильона последнего периода, начнем с рас¬
смотрения политипажей. В прежних образцах
(1839, 1841, 1842 годов) мы встречаем роман¬
тико-реалистические политипажи, изобража¬
ющие животных, пейзажи с архитектурными
ансамблями и другие сюжеты реалистическо¬
го характера. Среди политипажей были пред¬
метно-объемные инициалы на фоне реалисти¬
ческого пейзажа, разрешенные с перспектив¬
ной глубиной (рис. 90). Такого характера по¬
литипажи можно встретить и в образцах 1849
года. Однако специфическая особенность но¬
вых политипажей — это символические сю¬
жеты, разрешенные плоскостно и окаймлен¬
ные сложной декоративной рамой. Снижение
вкуса ревильоновской словолитни лучше всего
видно в политипажных инициалах, линей¬
ных орнаментах и крайне усложненных рос¬
черках.

Наряду с плоскостной буквой, которая
дана на фоне сложного орнамента, инициал
решается перспективно — в глубину (прямо
или наклонно). В декоративных инициалах
со свисающими вниз виноградными листьями
и в декоративной азбуке (рис. 91) можно уже
обнаружить зародыши декоративной графики
конца XIX века.

Изменение ревильоновского стиля в конце
сороковых годов оказало влияние на измене¬
ние рисунка не только титульных, но и тек¬
стовых шрифтов.

Кроме уже отмеченных обыкновенных и
английских шрифтов, большое распростране¬
ние получают так называемые тонкие, или уз¬
кие, или плотные, обыкновенные, которые
явились прототипом современных обыкновен¬
ных. Текстовой шрифт стали видоизменять

112

илм

УТОПЛЕННИЦА.

ялк

УТОПЛЕННИЦА.

Рис. 96а. Шмуцтитул книги Н. В. Гоголя
«Сочинения». Спб., 1842

за счет сокращения основного штриха. В об¬
разцах Ревильона 1849 года эти шрифты
представлены от кегля 7 до кегля 11. Новые
шрифты вида тонких обыкновенных (они на¬
зывались также просто обыкновенные) были
весьма удобны тем, что благодаря внутрибук-
венному просвету легко поддавались уплотне¬
нию. Это создавало экономию в наборе и тем
самым способствовало распространению
шрифтов в периодической печати, в частности
в газетах. С пятидесятых годов тонкие обык¬
новенные шрифты широко применялись и в
книгах. Не случайно поэтому в образцах спе¬
циально выделен раздел «Плотные шрифты».

Для образцов 1849 года характерно также
появление в титульных шрифтах узких вари¬
антов, отливавшихся в различных размерах —
от петита до крупных кеглей. Узкий англий¬
ский представлен даже кеглем 200.

Появление разнообразных рисунков шриф¬
тов и наборных украшений в первой половине
XIX века совпало с тем временем, когда вы¬
ходили издания произведений гениев русской

Вржг» его батька эмае! яачхуть
що небудь робыть люди хреще-
ам. то яурдуютцА, курдуютця,
мовъ хорты за лайцоіъ, а все
щось не до шныгу ; ТНЛЬКИ жъ ку-
ды чортъ улдетецця, то верть
хвостыкояъ—так» де виной воз-
метцл ах неба.

I.

ГАННА.

Звонкая пЪсня лилась рѣкою по улицамъ се¬
ла ***. Было то время, когда утомленные днев¬
ными трудами и заботами, парубки и дѣвушки
шумно собирались въ кружокъ, вт> блескѣ чиста-
го вечера, выливать свое веселье въ звуки, все¬
гда неразлучные съ уныньемь. И вечеръ, въчно
задумавшійся, мечтательно обнималъ синее небо,

Рис. 966. Начальная страница книги Н. В. Гоголя
«Сочинения». Спб., 1842

литературы А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя,
М. Ю. Лермонтова.

А. С. Пушкин, как известно, с большой тре¬
бовательностью относился к оформлению сво¬
их изданий. А. А. Сидоров, анализируя офор¬
мление прижизненных изданий А. С. Пушки¬
на, определил принципы, которые легли в ос¬
нову книжного искусства того времени: они
сводятся к точности и краткости, соразмерно¬
сти и сообразности [249, с. 246]. Эти принци¬
пы отражали стиль классицизма в оформлении
русской книги.

Несмотря на то, что прижизненные изда¬
ния Пушкина выходили в разных типографи¬
ях (Петербурга — в Департаменте народного
просвещения, у Греча, Смирдина и других,
Москвы — у Августа Семёна), они оформля¬
лись в основном строго и просто Г Титульные

1 См.: «Руслан и Людмила», тип. Греча, СПБ.,
1820; «Евгений Онегин», тип. Департамента народно¬
го просвещения, Спб., 1825; «Борис Годунов», в той
же типографии, Спб., 1831.

8 А. Г. Шицгал

113