>ол.«тпкя

’U.l%OH¿C io

САП.

Рис. 90. Инициалы из «Образцов словолитни
Ревильона и К0». Спб., 1842

рассмотрением деятельности одного из круп¬
ных словолитчиков, работавших в России,—
Жоржа Ревильона. Популярность Ревильона
как словолитчика продолжалась и после лик¬
видации его словолитни. Так, в предисловии
к каталогу образцов типографии Вольфа 1874
года особо отмечается деятельность Ревильо¬
на, который «за двадцать пять лет довел свое
заведение до такого состояния, что по богат¬
ству пунсонов и отличной отливке шрифтов
оно могло соперничать с самыми лучшими сло¬
волитнями в Европе» [53, с. 3].

Если о деятельности владельцев рассмот¬
ренных нами типографий и словолитен име¬
ются отдельные, хотя и краткие биографиче¬
ские статьи, то о Ревильоне и его словолитне
материалы полностью отсутствуют. О ней мы
можем судить главным образом на основе изу¬
чения шрифтов, выпущенных с 1837 по 1855
год.

По данным Н. Лисовского [122, с. 65] и
В. Адарюкова [328, с. 6], словолитня Ревильо¬
на была основана в 1830 году. Этот же факт
отражен на обложке образцов Вольфа 1874го-
да.

Шрифты словолитни Плюшара последнего
периода, как уже было отмечено, сходны с об¬
разцами Ревильона. Это дает основание пред¬
положить, что Ревильон в начале тридцатых
годов вошел в компанию с Плюшаром по вла¬
дению словолитней. Фирма словолитни Ре¬
вильона называлась «Ревильон и К0» (рис.
86а, б) К

Словолитня «Ревильон и К0» отличалась от
всех существовавших ранее словолитен. До
Ревильона владельцы словолитен обычно были
преимущественно типографами. Часто вла¬
дельцы типографий и словолитен являлись в
то же время издателями и даже книгопродав¬
цами. Такими были Селивановский, Семён,
Плюшар и отчасти Шнор. Ревильон впервые
организовал в России словолитню как само¬
стоятельное предприятие. С начала тридца¬
тых годов словолитня Ревильона уже не имела
в России серьезных конкурентов. Частные сло¬
волитни Селивановского, Семёна и других
должны были значительно сократить свою ра¬
боту. Они обслуживали преимущественно
свои типографии, тогда как Ревильон снабжал
своей продукцией большинство русских типо¬
графий, в том числе типографии Глазунова,
Смирдина, Иоаннесова, Крайя, Греча, Фи¬
шера.

Фирма Ревильона много способствовала
распространению орнаментальных украшений
и политипажей; она изготовляла полиграфи¬
ческие украшения из гарта в огромном коли¬
честве.

Достаточно сказать, что к концу сороко¬
вых годов у Ревильона насчитывалось около
двух тысяч политипажей.

В предисловии к образцам 1837 года [34]
указывается, что Ревильон вводит в России
международную систему типографских изме¬
рений по системе Дидо (в пунктах и квадра¬
тах).

Он предлагает заказчикам различные от¬
ливки шрифта — с большим или меньшим оч¬
ком в пределах одного и того же кегля.

В книге Адарюкова значатся образцы Ре¬
вильона, выпущенные в 1835, 1839, 1841, 1842
и 1855 годах [328, с. 20 — 26]. Однако в преди¬
словии к образцам 1837 года сказано, что это
первые образцы, выпущенные фирмой «Реви¬
льон и К0». Надо полагать поэтому, что Ада-
рюковым была допущена ошибка. Образцы
1837 года имеются в библиотеке им. В. И. Ле¬
нина. Таким образом, обзор шрифтов Ревиль¬
она мы проводим, начиная с образцов 1837 го¬
да.

С 183 7 по 1842 год было выпущено четыре
издания образцов шрифтов. Этот период мож¬
но считать расцветом деятельности ревильо-
новской словолитни. Образцы 1842 года пред¬
ставляют собой повторение и дальнейшее раз¬
витие ранее выпущенных образцов шрифтов.

1 Вопрос этот требует уточнений. Следует учесть,
что рисунок шрифта Плюшара в некоторых деталях
отличается от шрифта Ревильона. См.: «Образцы

шрифтов и украшений типографии Московского уни¬
верситета», М., 1848, в которых представлены разнооб¬
разные рисунки шрифтов словолитен Плюшара и Ре¬
вильона.

108

Эти образцы были отпечатаны в типографии
Фишера.

Образцы 1841 и 1842 годов отличаются от
прежних своим оформлением. Каждая стра¬
ница заключена в сложную наборную орна¬
ментальную раму, часто в сопровождении
политипажа. В таком оформлении представле¬
ны текстовые и титульные шрифты, орнамен¬
ты и даже более мелкие наборные знаки. Ко¬
личество политипажей в рассматриваемых об¬
разцах превышает цифру 700.

Образцы Ревильона ясно выявляют роман¬
тические веяния в типографском искусстве
второй четверти XIX века (рис. 87 а).

В исключительно разнообразном материа¬
ле, представленном в этих образцах, есть об¬
щее художественное направление, характер¬
ное для искусства ревильоновской словолитни.
Это направление, возникшее еще в период
классицизма Дидо и Бодони, было характер¬
но также и для всего западноевропейского ти¬
пографского искусства первой половины XIX
века. На нем существенно сказалось влияние
металлической гравюры, затем литографии и
торцовой гравюры. Ревильон по разнообра¬
зию материалов во многом превзошел своих
предшественников.

Определить общее художественное направ¬
ление типографских образцов Ревильона и вы¬
явить различные заимствования отчасти мож¬
но» 'СУДЯ по политипажам словолитни, требу¬
ющим специального изучения.

С тридцатых годов иллюстрация в книге
вместо прежней виньетки стала обычным яв¬
лением. В связи с этим широко распространя¬
ется политипаж, который воспроизводит на
гарте различные украшения или иллюстратив¬
ные элементы.

Иллюстративные политипажи Ревильона
различны по характеру и содержанию. В об¬
разцах значатся политипажи и виньеточного
характера, изображающие амуров, маски с ан¬
тичных скульптур, шутовские жезла и многое
другое. Политипажи, разные по содержанию,
оформлены соответственно различными сти¬
лями.

Эти политипажи Ревильон заимствует в ос¬
новном из Парижа, несмотря на наличие в Рос¬
сии таких крупных художников, как Тимм,
Агин, и граверов, как Бернардский, Клодт и
другие. Объясняется это тем, что готовая’ про¬
дукция, приобретаемая в Париже, обходилась
значительно дешевле *.

1 На политипажах встречаются имена француз¬
ских рисовальщиков и граверов: Давид (1839, № 692,
710, 793), Девериа (1839, № 89), Марвилль (1842,
№ 117, 285), Фуссеро (1842, № 131), Телье (1839,
№ 603). Из граверов укажем Лянглюа (1842, № 336),
Томпсона (1839, № 89, 603, 701 и 1842, № 595, 804,
131), Тибо (1842, № 285). Особенно интересны рабо¬
ты Томпсона — ученика Бьюика.

Рис. 91. Инициалы из книги «Образцов словолитни
Ревильона и К0». Спб., 1849 (1855).

Содержание и стиль применявшихся в кни¬
гах политипажей зачастую не соответствова¬
ли содержанию классических произведений
русской литературы того времени. Так, про¬
тив пестроты в оформлении книги и часто
некстати применяемых политипажей высту¬
пал Гоголь, который по поводу оформления
«Мертвых душ» писал: «Я враг всяких поли¬
типажей и модных выдумок. Товар должен
продаваться лицом и нечего подслащивать
этим кондитерством» Г

Большое разнообразие мотивов, построен¬
ных на контрастах, отмечается в орнаменталь¬
ных украшениях: наряду с мотивами, заимст¬
вованными из античности, используются сред¬
невековые и восточные (рис. 87 б). В этом
разнообразии есть одно общее художествен¬
ное решение: объемно-цветовое или силуэт¬
ное изображение (черное на белом фоне или

1 Гоголь Н. В. Поли. соб. соч. Т. 13. Изд-во АН
СССР, с. 45.

109