РЕВИЛЬОНА и К°. въ Санкшпешербургѣ.

МИТТЕЛЬ на ЦИЦЕРО или JŒ li, плотный.

i»

СЪ РАЗРЯДКАМИ.

Вѣрнѣйшая, пріятнѣишая
спутница жизни для сердца
благороднаго, чувствитель-
' наго, оть колыбели до моги¬
лы, есть дружба.

Если геній и дарованія ума
имѣютъ право на благодар¬
ность народовъ, то Россія
должна Ломоносову мону-
ментомъ.

БЕЗЪ РАЗРЯДОКЪ.

INTEKLIGNE.

La plus fidèle, la plus agré¬
able compagne de la vie pour
un cœur noble, sensible, de¬
puis le berceau jusqu’à la tom¬
be, c’est Famitié.

Si le génie et les talents de
Fesprit ont droit à la reconnais¬
sance des peuples, la Russie
doit un monument à Lomonos-
sof.

NON INTERLIGNÉ.

Рис. 88. Шрифт миттель на цицеро из книги «Новые образцы
типов, из словолитни Ревильона и К0». Спб., 1839

контрастным и несколько ближе по рисунку
к шрифтам типа Дидо. Шрифт такого типа
встречается уже в изданиях, выпущенных ти¬
пографией Плюшара в начале двадцатых го¬
дов '.

Различного характера акцидентные шриф¬
ты широко представлены в «Северной пчеле»
в заголовках и объявлениях. Среди них анг¬
лийские, египетские, итальянские и различно¬
го вида оттененные. Мы вернемся к ним при
анализе образцов Ревильона, поскольку они с
ними сходны. Сейчас нам важно отметить, что
шрифты Плюшара широко применялись в на¬
иболее известных типографиях (в том числе
в типографиях Греча, Иоаннесова, Крайя и
других).

* См.: Бестужев А. Поездка в Ревель. Спб., тип.
Плюшара, 1821; цицеро данного рисунка шрифта
встречается еще раньше в «Истории государства Рос¬
сийского» Карамзина, тип. Греча, Спб., 1818.

В другом направлении развивала свою дея¬
тельность правительственная словолитня Экс¬
педиции заготовления государственных бумаг.

Экспедиция для печатания государствен¬
ных бумаг была основана при Александре I в
1818 году. Кроме хорошо оборудованных ти¬
пографии и словолитни, в этом новом учреж¬
дении сосредоточивались все виды репродук¬
ционной техники: гравюра на стали, меди, кси¬
лография и вновь появившаяся литография.
О деятельности словолитни Экспедиции мы
можем судить по оригинальным образцам
шрифтов, орнаментов и политипажей, выпу¬
щенным ею в 1839 году. Типография и слово¬
литня Экспедиции выполняли много посто¬
ронних заказов. Однако основная функция
Экспедиции заключалась в печатании кредит¬
ных билетов и других государственных бумаг.
Поэтому, естественно, и шрифты ее словолит¬
ни по размеру и рисунку должны были удов¬

106

летворять определенным требованиям. Неуди¬
вительно, что в образцах Экспедиции мы на¬
ходим шрифты самого мелкого размера, как
диамант, узкие обыкновенные, египетские
и т. п.

Необходимо особо отметить выпуск типо¬
графией Экспедиции отдельных замечательно
оформленных изданий в Ѵб4 долю листа, кото¬
рые набирались шрифтом самого мелкого раз¬
мера. В 1835 году ею было выполнено уни¬
кальное издание басен Крылова, которое за¬
служенно получило похвалу В. Г. Белинского.
По поводу оформления этих басен Белинский
писал: «Итак, скажем об этой книжке несколь¬
ко слов, в отношении к ея типографическому
достоинству. С этой стороны, она возбуждает
живейшее удивление и живейшую радость,
как доказательство, что у нас распространяет¬
ся вкус к красивым изданиям, а вместе с ним
и успехи книгопечатания... Издание красиво
до изящности, мелко до невозможности и для
крепких и молодых глаз очень четко» '.

Рисунка титульных шрифтов Экспедиции,
украшенного розетками (рис. 83), мы не встре¬
чали ни в английских, ни во французских об¬
разцах шрифтов. В изданиях Экспедиции мож¬
но обнаружить тексты, набранные шрифтами
египетского типа. В образцах Экспедиции эти
шрифты представлены размерами от петита до
миттеля.

Все другие текстовые шрифты Экспеди¬
ции — нового стиля, причем по контрасту
штрихов в буквах их можно разделить на три
группы: 1) обычные — нового стиля, 2) с ме¬
нее резким контрастом в штрихах — близкие
к современным обыкновенным и 3) с жирным
очком — близкие к английским вариантам. Ва¬
рианта, близкого к современным обыкновен¬
ным, нет в образцах других типографий этого
времени. В типографии Экспедиции он, оче¬
видно, появляется впервые.

Более строгим был отбор типографских
украшений, геометрические и растительные
мотивы которых имели в основном античный
рисунок или рисунок эпохи Возрождения, но
в новом композиционном решении.

Шрифты Экспедиции как по рисунку, так
и по нарезке значительно уступают шрифтам
Плюшара. Собрание шрифтов, орнаментов и
политипажей Экспедиции отражает вместе с
тем более строгий стиль, характерный для дан¬
ной типографии. Лучшее подтверждение это¬
му — первое посмертное Собрание сочинений
А. С. Пушкина, вышедшее в типографии Экс¬
педиции в 1838 году (рис. 84, 85).

Обзор развития графики русского типо¬
графского шрифта петербургских типографий
первой половины XIX века мы заканчиваем

1 Белинский В. Г. Полное собрание сочинений. Под
редакцией С. А. Венгерова. Т. 2. Спб., 1900, с. 438,

ЖЕРТВОВАТ, ÍÍ HARMONIE.
ЖЕРТВОВА, 48 HARMONI.
ЖЕРТВОЙ, Ü6 HARMON.

ЖЕРТВО, 40 HARMON.

ЖЕРТВОВПРПНО,

HARMONIEUSEME.

ЖЕРТВОПРПН,

а

б

■ * * »-Ж«*» J

яял. -, ‘tçï»

НЕМУРЪ, ЛОКБАРДІЯ, АЛЕКСАНДРІЯ

НАЗАРЕеъ БЕНГА^ХЯ

КАРА©СНЪ КОЙ

В

Рис. 89. Титульные шрифты из «Образцов словолитни
Ревильона и К0». Спб.:
а — заглавные обыкновенные (вверху) и заглавные английские
(внизу), 1849 (1855); б — оттененные и другие декоративные
шрифты, 1839; в — шрифты чудовище и итальянские, 1842

107