ЦІІЦЕРО П люшара
съ разрядкой.

Хотя, по существенному разлнчіш между Пауками и Ие-
куствамп, первыя особливо приводятъ въ дьпствіе мысляіція
силы, a другія нзощряютъ болѣе чувственный наши способ¬
ности, однако каждое ІІскуство нмѣетъ свою Науку , которая
заключаете въ себъ собраніе правнлъ или тсорію. Cie утвер¬
дительно можно сказать объ нзящныхъ Искуствахъ. Конечно,
главный предмета» нхъ дѣиствія есть воображеніе и чувства;
но разума, основательно оказываетъ въ шіхъ свою силу.

Опъ изслѣдываетъ то , что one представляютъ ; опре¬
деляешь, по тщателыіымь наблюдеиіямъ и правпламъ, изъ
нихъ извлеченным, то, что болѣе действительно и сообраз¬
но цели, какую предположило себе художникъ.

Рис. 86а. Цицеро Плюшара из «Образцов шрифтов и украшений
типографии Московского университета». М., 1848

А. Семёна и типографии Московского уни¬
верситета.

Применение на обложке различных видов
египетских, итальянских, готических, отте-»
ненных, рукописных шрифтов, обилие рос¬
черков и других элементов убранства книги
особенно характерно для рассматриваемого
периода. Начинается фантастический, как его
называют в западноевропейском книговеде¬
нии, стиль в типографском искусстве. Многие
декоративные шрифты появились в начале
XIX века в связи с развитием торговли (осо¬
бенно в Англии, затем во Франции) и приме¬
нялись главным образом для рекламы. Пест¬
рый стиль оформления перешел затем в книгу.
Однако такой переход нельзя рассматривать
в полной мере как отрицательное явление.
Многие сочетания различных рисунков шриф¬
тов соответствовали определенному стилю,
приемлемому и для книги.

Такой стиль оформления имел закономер¬
ное развитие в России и в различных странах
Западной Европы.

Вначале рассмотрим деятельность основ¬
ных петербургских типографий и словолитен,
выпускавших новую продукцию, а затем
шрифтовое оформление книжных изданий
тридцатых — сороковых годов. Особое вни¬
мание будет уделено оформлению прижизнен¬
ных изданий классиков русской художествен¬

ной литературы — А. С. Пушкина, Н. В. Гого¬
ля, М. Ю. Лермонтова.

Как уже отмечалось, стиль шрифтов с три¬
дцатых годов диктовался главным образом Пе¬
тербургом. Самая крупная частная словолитня
Петербурга в двадцатых годах принадлежала
А. Плюшару. Позднее стиль Плюшара усовер¬
шенствовал Ж. Ревильон — он привил в Рос¬
сии романтический стиль, столь характер¬
ный для французской типографии того вре¬
мени.

В образцах типографии Академии наук со¬
роковых годов [40] значится богатый комплект
матриц, в том числе восточных шрифтов и спе¬
циальных знаков. Однако русские шрифты
мало отличаются по рисунку от шрифтов ча¬
стных типографий. Типография же Москов¬
ского университета 1848 года [44] заимствова¬
ла рисунки шрифтов из других типографий
(Плюшара, словолитни Ревильона, немецких
словолитен и других) ’.

Типография Плюшара в Петербурге была
основана в 1806 году [122, с. 114]. Деятельность
Александра Плюшара в Петербурге была
очень разнообразна. Он был не только издате¬
лем и типографом, но владел также словолит-

1 Меньший интерес представляют образцы провин¬
циальных типографий, которые, как правило, заимст¬
вовали свою продукцию из словолитни Ревильона (см.,
например, образцы типов Фальке и К0 в Одессе, 1843).

102

ЦИЦЕРО Ревильона

съ разрядкой.

Хотя , по существенному различію между Науками и Ис-
куствами, первыя особливо приводятъ въ дѣйствіе ыыслящія си¬
лы, a другія изощряютъ болѣе чувственный наши способности,
однако каждое Искуство имѣетъ свою Науку , которая заклю¬
чаете въ себѣ собраніе правилъ или теорію. Cie утвердительно
можно сказать объ изящныхъ Искуствахъ. Конечно, главный
предмете ихъ дѣйствія есть воображеніе и чувства ; но разумъ
основательно оказываете въ нихъ свою силу.

Опъ гізслѣдываетъ то, что онѣ представляютъ; определяетъ,
по тгцателънымъ паблюденіямъ и правпламъ, изъ нгіхъ извлечен-
нымъ , то , что более действительно и сообразно цели, какую
предположилъ себе художникъ.

Рис. 866. Цицеро Ревильона из «Образцов шрифтов и украшений
типографии Московского университета». М., 1848

ней, книжным магазином и литографией. Ли¬
тографированным изданиям Плюшар уделял
много внимания. Он привлекал для этой рабо¬
ты самых разных художников: А. О. Орлов¬
ского, А. Е. Мартынова и других. В 1819 году
из типографии Плюшара выходит одно из ин¬
тересных изданий того времени — «Живопис¬
ное путешествие от Москвы до китайской гра¬
ницы» с офортами Мартынова. В 1827 году
Александр Плюшар умер. Дело свое он оста¬
вил сыну Адольфу. В 1832 году типография
Плюшара получила награду на петербургской
выставке полиграфической продукции. Широ¬
ко известна большая работа, проведенная еще
Александром Плюшаром по изданию «Энци¬
клопедического лексикона», который из-за
банкротства издателя был закончен только
буквой «д» [157, с. 26—43].

К сожалению, мы не имеем возможности
судить о деятельности словолитни Плюшара,
в которой был создан петербургский стиль
шрифтов. Нет сведений ни о времени ее осно¬
вания, ни о времени ее ликвидации. Образцы
шрифтов словолитня Плюшара не выпускала.

Однако замечание Греча в редактируемой
им газете «Северная пчела» до известной сте¬
пени приоткрывает завесу: «По части про¬
мышленности должен я упомянуть о превос¬
ходной словолитне, устроенной А. А. Плюша¬
ром. Он привез с собой из Парижа искусных

мастеров, все инструменты и снадобья и, пере¬
лив все буквы своей собственной типографии,
берется теперь и работать на других. Я зака¬
зал ему новый, красивый шрифт для «Север¬
ной пчелы» на 1833 г.» Г

Это замечание Греча позволяет установить
шрифты словолитни Плюшара по набору га¬
зеты «Северная пчела». Разнообразие разме¬
ров и рисунков шрифтов в заголовках и объ¬
явлениях этой газеты заменяет нам отсутству¬
ющие образцы.

В числе искусных мастеров, привезенных
Плюшаром из Парижа, был, вероятно, Ревиль¬
он. Шрифты образцов Ревильона, выпущен¬
ные им позднее как текстовые, так и титуль¬
ные, в большинстве сходны со шрифтами «Се¬
верной пчелы» 1833 года.

В отличие от образцов московских слово¬
литен шрифты Плюшара относятся к типу но¬
вого стиля. В этом отношении они больше,
чем московские варианты, отражают стиль
Дидо. При графическом анализе шрифтов сло¬
волитни Плюшара следует сопоставить шриф¬
ты «Северной пчелы», которыми она набира¬
лась в 1832 и 1833 годах.

Шрифт «Северной пчелы» 1833 года отли¬
чается от образца 1832 года. Он стал более

1 Газета «Северная пчела», 1832, № 279 от 28 нояб¬
ря, раздел «Смесь».

103