ГЛАВА ВОСЬМАЯ

ШРИФТЫ

ПЕТЕРБУРГСКИХ

ТИПОГРАФИЙ

В первой четверти XIX века в Петербурге,
кроме государственных, было значительное
число частных типографий, широко развер¬
нувших свою деятельность '. Среди них типо¬
графии Греча, Плавильщикова (перешедшая
впоследствии к Смирдину), Плюшара, Глазу¬
нова, Дрехслера, Крайя, Праца, Иоаннесова и
другие. Однако большинство этих предприя¬
тий не имели своих словолитен. Судя по об¬
разцам шрифтов и орнаментов, а также изда¬
ниям первой половины XIX века, можно с
уверенностью сказать, что в первой четверти
этого века стиль типографских шрифтов в
России определялся московскими типография¬
ми, а начиная с тридцатых годов — петербург¬
скими. Это не исключает первенства Петер¬
бурга по выпуску книжных изданий и в пер¬
вой четверти века.

Внешний вид книги показывает, что круп¬
ная типография Петербурга — Академии на¬
ук — начала терять свою прежнюю прерога¬
тиву в изготовлении и выпуске новых типо¬
графских шрифтов, поскольку с этого време¬
ни типография обслуживала почти исключи¬
тельно нужды Академии.

Если в XVIII веке типография пользова¬
лась шрифтами своей словолитни, то в начале
XIX века картина изменилась: академические
издания начинают набираться рисунками
шрифтов московских типографий. Правда,
Полное собрание сочинений М. В. Ломоносо¬
ва, выпущенное в 1803 году, было набрано
шрифтами типографии Академии наук (рис.
79). Основной текст этого издания воспроиз¬
веден ординарным миттелем на терцию, тем
же шрифтом, которым было набрано «Путе¬
шествие из Петербурга в Москву» А. Н. Ра¬
дищева (1790). Однако эти шрифты посте¬
пенно начали выходить из «моды».

Из частных предприятий начала XIX века
выделяется типография Шнора, текст изданий
которой, как уже было отмечено, набирался
шрифтами цицеро и корпусом типа Дидо.
Другие типографии Петербурга (в том числе
Плавильщикова, Глазунова, Императорская)
в течение первых десятилетий XIX века поль¬
зовались шрифтами московских типографий,
отражавшими в своем рисунке стиль класси¬
цизма.

Искусство оформления русской книги в
петербургских типографиях стало существен¬
но меняться в конце двадцатых и особенно в
тридцатых годах.

Переломным моментом в общественной
жизни России было восстание декабристов
1825 года. В творчестве декабристов Рылеева,
Одоевского и других, в ранних произведе-

1 Из более 40 типографий около десяти — частные
[335].

ниях Пушкина проявилось революционное
романтическое направление. В тридцатых го¬
дах русский романтизм воплощается в поэзии
Лермонтова, в определенной мере привержен¬
цем романтического искусства был Гоголь.
В изобразительном искусстве наиболее яркое
проявление новые идеи нашли в творчестве
К. П. Брюллова.

Романтическое искусство ярко отразилось
и в оформлении русской книги, особенно три¬
дцатых — сороковых годов.

Если в первой четверти XIX века оформ¬
ление русской книги органически сливается
с общим направлением эпохи — стилем клас¬
сицизма и вр внешнем ее оформлении исполь¬
зуются формы и образы преимущественно ан¬
тичного искусства, что было отражено и в
строгом по своему рисунку умеренно-конт¬
растном шрифте, то совершенно иной стано¬
вится внешний вид книги второй четверти
века.

Она прежде всего характеризуется разно¬
образием графики, декоративностью. Шриф¬
ты становятся контрастными, для набора при¬
меняются не только строгие, но и декоратив¬
ные формы. В равной мере отличаются боль¬
шим разнообразием украшения, для которых
используются не только античные мотивы
(пальметки, аканты, розетки, меандры), но и
восточные (арабески) и другие гротесковые
формы.

Наряду с этим в сороковых годах разви¬
вается реалистическая книжная иллюстрация,
связанная с именами Агина, Тимма, Ковриги¬
на, Федотова. Появляются новая техника вос¬
произведения иллюстраций и новые способы
печати. Виньетка начала XIX века заменяется
иллюстрацией, которая выполняется различ¬
ной техникой. Гравюра на меди и стали сме-

Рис. 80. Фрагмент страницы книги «Образцовые шрифты, украшения
и виньетки типографии С. Селивановского». М., 1826

Б

ОДА I.

Преложеніе лсахма і.

'лажень, кто къ злынь въ совѣтъ не ходишь,
Не хочешь грішиыыь въ слідь ступать,

И с ъ хпѣиь, кто іь п л губу лриводцгаъ,

Въ едцыомь иѣсшѣ засѣдать. (•)

•

Но нысль и волю (**) подвергает»

Закону Божію во всем»,

II точно (***) оный наблюдаешь
Be асень шечеіші своем».

*

Как» древо онь распространите»,

Что близь текущих» водь растешь.

Плодом» езоииъ обогатиІПсі,

И лиешь его не отпадешь.

Часть I. 4

Онь

(*; Ві ніжшерихі .1р,жн*хЪ usjauUxh налагай»« .•
ВЪ согл.ошхЪ «медях! аиід,»,,.

[**) Но юлю токие.

(***} Il сс|)ла„нЬ.

Рис. 79. Начальная страница книги М. В. Ломоносова
«Полное собрание сочинений».

Спб., тип. Академии наук, 1803

7*

99