ПРОЗА и СТИХИ

БАХЧИСАРАЙСКІЙ

ФОНТАНЪ.

СоНИ HEUTE
АЛЕКСАНДРА ПУШКИНА.

Мпогіе, также какъ и я, посѣщіля
сен Фовтанъ; во ивыкъ уже иѣгаъ,
другіе страыствуютъ далече.

Сади.

МОСКВА.

БЪ ТИПОГРАфШ АВГУСТА СЕМЕНА,

при ИМПЕРАТОРСКОЙ Мкдпко-Хигррпгч: Акадеыіи.

1824.

Рис. 76. Титульный лист книги А. С. Пушкина «Бах¬
чисарайский фонтан». М., тип. Августа Семёна, 1824

В этих образцах имеется большой выбор
шрифтов. Шрифты 1826 года в этой типогра¬
фии — хорошей нарезки и не идут в сравне¬
ние со шрифтами 1808, 1810 и 1815 годов. Од¬
нако лучшие из них по рисунку заимствова¬
ны, как это удалось установить, из других ти¬
пографий (Семёна, Селивановского, Акаде¬
мии наук). Титул образцов выгравирован в
новом стиле. Орнаментированные шрифты
даны рядом с рукописными и оттененными, а
также с росчерками, очень характерными для
того времени.

Типография Московского университета в
первой четверти XIX века печатала книги на
разных языках (русском, латинском, фран¬
цузском, немецком, английском, итальянском,
польском, греческом, еврейском, арабском,
персидском).

В университетских изданиях и рассматри¬
ваемых образцах можно заметить характер¬
ную деталь: если в типографиях Селиванов¬
ского и Семёна наиболее распространенным

В. фИЛИМОНОВА.

Ili о9 гае répondent pu , mali peot-dtre
qu'il» ra'antaodent.

ti» Stati.

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ.

ПРОЗА.

МОСКВА,

ВЪ ТИПОГРАфШ АВГУСТА СЕМЕНА.

Рис. 77. Титульный лист книги В. Филимонова «Проза
и стихи». М., тип. Августа Семёна, 1822

типом шрифта был переходный, то в универ¬
ситетской типографии много шрифтов нового
стиля. Из них корпус новый, прямой и курсив
заимствованы из Петербурга, двойная терция,
по всей вероятности, нарезана в университет¬
ской типографии. В образцах уже не встре¬
чаются шрифты «круглого» рисунка Москов¬
ского университета, которые, видимо, к это¬
му времени начали выходить из «моды».

Если частные типографии Селивановско¬
го, Семёна при создании оригинальных образ¬
цов заботились главным образом о красоте
своих шрифтов, то типография Московского
университета, выпускавшая большое по тому
времени количество изданий (в том числе
журналы и газету «Московские ведомости»),
учитывала также экономность набора, приме¬
няя буквы узких пропорций или более мел¬
кое очко. Сужению подвергались не шрифты
нового стиля, а московские варианты пере¬
ходного типа, такие как титульный шрифт
двойное цицеро и текстовые — парагон пря-

96

*

ПБСНЬ

НА ТОРЖЕСТВЕННОЕ ЗАЛОЖЕНІЕ

ХРАМА

ХРІСТА СПАСИТЕЛЯ

въ москвѣ.

ПРОИЗНЕСЕНА.
вЪ Обществ£ Яюбнтелей Российской Словесности
лри ИмлераторскомЪ МосковскомЪ у кмв ер ситетѣ,
ДійствктельнымЪ ЧленомЬ Общества, ПрофессоромЪ

Алексьемъ Мерзляковымъ.

"“«-««ммициммим#»#* —

МОСКВА.

Въ Университетской Типогіафіи.

i 8 i у.

Рис. 78. Титульный лист книги «Песнь на торжествен¬
ное заложение Храма Христа Спасителя в Москве».

М., Университетская типография, 1817

мой, малое цицеро и петит прямой с курси¬
вом.

Следует отметить отдельные курсивы ори¬
гинального рисунка; к ним принадлежат, на¬
пример, цицеро курсив новый и корпус кур¬
сив новый.

Высоким художественным качеством отли¬
чаются виньеты и политипажи, включающие
сюжеты из античных мотивов. Новые виньеты
в отличие от украшений, представленных в
ранее описанных образцах, решены не плав¬
ной светотенью, а в «цвете».

В двадцатых годах отмечается высокое ка¬
чество шрифтового оформления изданий, вы¬
пущенных типографией Московского универ¬
ситета (рис. 78).

В качестве примера можно привести кни¬
гу А. Мерзлякова «Песнь на торжественное
заложение Храма Христа Спасителя в Моск¬
ве» (1817). Титульный лист и текст этого ло¬
гично оформленного издания набраны шриф¬
тами типографии Селивановского и Семёна.

Обзор московских типографских шрифтов
первой четверти XIX века позволяет прийти
к выводу, что строгостью своего построения
русский шрифт был тесно связан с искус¬
ством оформления книги своего времени и от¬
ражал стиль русского классицизма. Инициа¬
тива улучшения графики русских шрифтов
принадлежала преимущественно частным ти¬
пографиям — Селивановского, Всеволожско¬
го, Семёна. Эти улучшения шли главным об¬
разом по линии дальнейшей разработки мо¬
сковского варианта, появившегося в типогра¬
фии Московского университета в конце
XVIII века. В то же время в типографиях Все¬
воложского и Семёна на основе графики
шрифтов московского рисунка подверглись
модификации русские образцы Фирмена
Дидо.

Основным типом типографского шрифта
рассматриваемого периода был переходный —
от старого стиля к новому. Шрифт нового
стиля устанавливается в московских типогра¬
фиях только с конца двадцатых годов XIX
века.

7 А. Г. Шипгал

97