ИСТОРІЯ

УМА ЧЕЛОВѢЧЕСКАГО

ОТЪ ПЕРВЫХЪ УСПѢХОВЪ ПРОСВЬЩЕНІЯ
А О

Э П И К у Р A.

Изданная
Сергъемъ Глинкою.

МОСКВА,

Въ Типогра fin Платона Бнкетовл.
1804.

Рис. 70. Титульный лист книги С. Глинки «История
ума человеческого». М., тип. П. П. Бекетова, 1804

Наибольшее разнообразие шрифтовых
форм встречается в московских частных ти¬
пографиях, особенно в типографиях Бекето¬
ва, Селивановского и Семёна.

Платон Петрович Бекетов (1761 — 1836)
занимает в развитии русского книгопечатания
начала XIX века особое место [253]. Будучи
весьма состоятельным и образованным чело¬
веком, Бекетов до указа Александра I о разре¬
шении частным лицам открывать вольные ти¬
пографии в 1798 году переезжает в Москву и
в 1801 году организует собственную типогра¬
фию. При типографии имелись словолитня и
книжная лавка. Предприятие Бекетова, к со¬
жалению, просуществовало только 10 лет —
в 1812 году во время пожара Москвы типогра¬
фия сгорела. Бекетов был главным образом
издателем из любви к наукам и искусствам.
Он издал всего около ста книг, в числе кото¬
рых сочинения Хераскова, Гнедича, Карамзи¬
на, Дмитриева, Жуковского, Глинки. Он забо¬

тился главным образом об изящном оформле¬
нии своих изданий. Его книги по внешнему
оформлению выгодно отличались от изданий
типографии Московского университета.

Образцы шрифтов, выпущенные Плато¬
ном Бекетовым в 1805 году,— интересный до¬
кумент, свидетельствующий о развитии гра¬
фики рисунков русских шрифтов в начале
XIX века [16].

Анализ образцов показал, что большая
часть их не изготовлена в словолитне Бекето¬
ва, а представляет собой подбор наиболее ти¬
пичных рисунков шрифтов, применявшихся в
русских типографиях в самом начале XIX века
(Академии наук, Московского университета,
С. Селивановского).

Из титульных шрифтов только большой
канон заимствован из типографии Москов¬
ского университета. Другие титульные шриф¬
ты, в том числе доппель миттель ', доппель ци¬
церо, парагон с курсивом заимствованы из
типографии Академии наук.

Текстовые шрифты из образцов 1805 года,
под названием «петербургские», сходны по
рисунку со шрифтами типографии Академии
наук (по образцам 1788 года). Другие тексто¬
вые шрифты, имеющие название «москов¬
ские», за исключением мелких размеров —
корпуса и буржуа (в том числе терция, мит¬
тель, цицеро), сходные по рисунку с «круглы¬
ми» образцами типографии Московского уни¬
верситета, заимствованы из словолитни С. Се¬
ливановского.

Отмеченные детали убеждают нас в суще¬
ствовании в графике шрифтов двух направле¬
ний (петербургского и московского), устано¬
вившихся в русских типографиях в конце
XVIII — начале XIX века.

Выделяется в образцах Бекетова курсив,
представленный петербургским вариантом.
С курсивом типографии Академии наук он
мало сходен. Характерная его особенность в
том, что он отходит от рукописного письма
и приближается к типографскому шрифту.

В начале XIX века типография Бекетова,
безусловно, превзошла другие словолитни, в
частности типографии Московского универ¬
ситета, улучшенным подбором материалов.
Однако рассмотренные образцы отражают
только становление новых форм русских
шрифтов. В дальнейшем московские слово¬
литни их улучшают.

Изящное и вместе с тем строгое оформле¬
ние изданий П. П. Бекетова во многом опре¬
делялось хорошим подбором шрифтов, имев¬
шихся в его типографии. Титульные листы
при этом часто гравировались на металле;

1 Доппель миттель соответствует по размеру ма¬
лому канону типографии Академии наук.

Тевцхя прямая НОВАЯ
С Ъ РАЗРЯДКОЙ.

КТО ЖЕЛАЕТЪ ГОВО¬
РИТЬ съ ПРІЯТНОСТІЮ,
ТОТЪ НЕ ДОЛЖЕНЪ
КРИЧАТЬ ГРОМКО,

или произносить рѣчи
сквозь зубы, да и тонЪ
разговора не долженЪ быть
ни слишкомЪ дружествен¬
ный , ни с л и ш ко мЪ уже
стыдливый.

Безъ разрядки.
РОБЕНОКЪ. КОТОРЫЙ

Терція прямая старая.

САМОЙ смьшной и
глупой ПОРОКЪ ЕСТЬ
ГОРДОСТЬ. КОГДА КТО,
БЕЗО ВСЯКОЙ НУЖДЫ,
ГОВОРИТЬ ТОЛЬКО о
СЕБЬ САМОМЪ:

То чрезъ eie становится
онъ скученъ и смЬшонъ.
Три вещи (особливо въ мо-
лодыхъ людяхъ) обнару-
живаютъ глупость, или
худое воспитаніе : гово¬
рить весьма громко и хо¬
хотать неистово ;

Рис. 71. Шрифты терция прямая новая и терция прямая старая
из образцов тип. Московского университета. М., 1808

виньетка нередко заменялась сюжетным ри¬
сунком. Примером такого оформления может
служить титульный лист книги Оттона Гуна
«Поверхностные замечания по дороге от Мо¬
сквы в Малороссию», 1806.

Излюбленным шрифтом Бекетова в набо¬
ре текста был московский вариант Селиванов¬
ского. Этот шрифт применялся Бекетовым на¬
чиная с 1803 года (рис. 70). Им набраны
«История Карла XII» Ф. Вольтера, 1803; «Ис¬
тория ума человеческаго» С. Глинки, 1804;
«Опровержение злоумышленных толков»
Ж. Ф. Лагарпа, 1810.

В первой четверти XIX века самая крупная
московская типография — университетская —
выпускает образцы своих шрифтов довольно
регулярно и чаще, чем другие типографии;
известны образцы 1808, 1810, 1815, 1826 годов.
В образцах 1808 и 1810 годов шрифты даны в
размерах от терции до петита, причем больше
всего вариантов представлено в миттеле и
терции. Расположены шрифты на каждой
странице двумя колонками. В правой колонке
даются старые образцы шрифтов, которые мы
видим еще в образцах 1796 года, в левой — но¬
вые, видоизмененные. В таком же виде пред¬
ставлены в конце книги и шрифты латинского

начертания. Титульные шрифты как в рус¬
ском, так и в латинском начертании даются
в одном варианте — все они старостильные.

В образцах университетской типографии
1808 и 1810 годов шрифты в большинстве
своем старостильного типа, в то время как в
образцах университета 1815 года обнаружи¬
ваются варианты антиквы нового стиля. Это
относится также и к украшениям, которые
становятся более «цветными». Однако рису¬
нок шрифта университетской типографии
1815 года по качеству столь же низок, как в
образцах 1808 и 1810 годов (рис. 71).

Из обзора московских шрифтов начала
XIX века видно, что шрифты частных типо¬
графий отличались более высоким качеством.
Большую работу по созданию новых шрифтов
проводила типография Селивановского, а
позднее — типография Семёна. В 1826 году
лучшие типографии Москвы выпустили одно¬
временно образцы новых шрифтов.

Одним из известных московских типогра¬
фов начала XIX века был Семен Иоанникие-
вич Селивановский (1772 — 1835). В тексте об¬
разцов шрифтов типографии Селивановского,
выпущенных без даты (очевидно, в сороковых
годах), указано, что типография существова-

89