ИМПЕРАТОРУ

ВСЕРОССІЙСКОМу,

АВГУСТЕЙШЕМУ МОНАРХу.

1 осударъ !

Удостойте принять мой переводъ Виргмліевыхъ и Теокри-
товыхъ пастушескихъ стихотворенш ; пусть благоговейное
приношеніе eie послужить мнЬ закономъ въ трудахъ моихь
надъ превосходнейшими Русскими литерами, которыя обязань
я вырезать для ВАШЕГО ВЕЛИЧЕСТВА.

Давно Россія есть вторымъ отечествомъ для художниковъ
Франціи. Уже они благословляют ь Царево имя Твое при
воспомпнаніяхъ Твоей беземертной прародительницы, сей
ЖЕНЫ, которую Европа вместила вь ряды Великихь Людей.
О! сколько искуства, Тобою любимыя, будутъ признательны
къ своему знаменитейшему Покровителю.

Искуства, Галловъ страсть благоговейна,
Екатерина снова вамъ воскресла вь Нсмъ !

Предайте духъ добро тъ Его Священной,

Глубокой вѣгпости въ восторге вы свое.чъ.

Всемилосгпиві.йшій Государь.

Вашего Императорскаго Величества.
Усерднейший слуга

фирминъ Дидотъ.

Париже і8і4 Года, Мал з/( Дня.

Рис. 67. Страница книги «Epreuve d’un caractère russe par F. Didot».

Paris, 1814

105-23

г

ДУШЕНЬКА,

ДРЕВНЯЯ ПОВѢСТЬ
ВЪ ВОЛЬНЫХЪ СТИХАХЪ.

СОЧИНЕНІЕ
Ипполкта Ѳ е доровнча
БОГДАНОВИЧА.

И 3 Д A H I E СЕДЬМОЕ,

Въ точности напечатанное срошивъ первагО
мздааія.

Cb гравированными, картинами.

МОСКВА,

ВЪ ТИПОГЕАфІИ Н. С. ВСЕ80Л0ЖСКДГ0.

5.

Рис. 68. Титульный лист книги И. Ф. Богдановича
«Душенька». М., тип. Н. С. Всеволожского, 1815

сенный в 1814 году Фирменом Дидо импера¬
тору Александру I [21]. В указанном адресе
между прочим говорится о «превосходнейших
русских литерах», которые Фирмен Дидо дает
обязательство выполнить для России (рис. 67).

Шрифты Фирмена Дидо были, видимо,
приобретены типографией Академии наук, в
изданиях которой они встречаются. Так, этим
шрифтом набрано предисловие «Илиады» Го¬
мера, отпечатанной в типографии Российской
академии в 1829 году.

Рисунок русского шрифта Фирмена Дидо
отличается от ранее изготовленного варианта
(видимо, Пьера Дидо) большей контраст¬
ностью рисунка, специфическим начертанием
отдельных букв (например, «н», «п», «ч»), у
которых верхние засечки сделаны, как в ла¬
тинском «и», с левой стороны, а также осо¬
бым закруглением нижних частей букв «ы» и
«ь» (по образцу латинского «Ь»).

Сошлись къ Нему фарисеи, и нѣкошор-
ые нзъ книжниковъ, пришедшіе изъ Іеру-
салима. И у видѣвъ нѣкошорыхъ изъ учени-
ковъ Его нечистыми, то есть, неумытыми
руками Ьвиіихъ хлѣбь, осуждали. Ибо фа¬
рисеи, и всЬ Іудеи, не Ьдятъ, не умывъ
рукъ, держась преданія старцевъ.

Сспилнсъ къ Нему фарисеи, и некотор¬
ые изъ книжниковъ, лришедшіе изъ Іеру-
салпма.

Рис. 69. Русский шрифт из книги образцов Фирмена
Дидо «Fonderie de Firmin Didot». Paris, 1828

Шрифтами типа Фирмена Дидо набраны
издания московской типографии Н. С. Все¬
воложского, который, по всей видимости, при¬
обрел шрифты в Париже (рис. 68). Наиболее
типичные из них «Собрание собственноруч¬
ных писем государя императора Петра Вели¬
кого к Апраксиным», 1811; «Собрание госу¬
дарственных грамот и договоров», 1813.

Шрифты изданий Всеволожского сходны
по рисунку со шрифтами Фирмена Дидо, за
исключением букв «н», «п», «ч», у которых
верхние засечки построены как в рассмотрен¬
ном выше первом варианте шрифтов Дидо.
Наличие разных начертаний букв в шрифтах
Дидо прослеживается в образцах Фирмена
Дидо 1828 года [31] (рис. 69). Все это позво¬
ляет утверждать, что в шрифтах Дидо сущест¬
вовали для отдельных букв разные начерта¬
ния.

Касаясь шрифтов, применяемых в наборе
изданий Всеволожского, следует остановиться
на «Образцах», выпущенных его типографией
в Москве в 1810 году на французском языке
[20]. В этих образцах представлены каллигра¬
фические шрифты латинского начертания
трех рисунков (bâtarde, ronde, coulée). Рус¬
ское начертание дано только одними пропис¬
ными буквами и одним рисунком (bâtarde).
Указанные образцы также сходны со шрифта¬
ми Дидо.

Увлечение каллиграфией отражало в не¬
которой мере романтическое направление в
искусстве, которое было характерно для фран¬
цузской книги того времени.

В русских типографиях в первой половине
XIX века замечаются поиски различных форм
шрифта: мы находим здесь шрифты типа ан¬
тиквы старого стиля, переходные варианты от
старого стиля к новому и становление (с два¬
дцатых годов) шрифтов нового стиля.

87