РАЗДЕЛ ПЕРВЫЙ

РУССКИЕ ШРИФТЫ
ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ
XIX ВЕКА

ГЛАВА СЕДЬМАЯ

ШРИФТЫ

московских

ТИПОГРАФИЙ

Изучение русского типографского шрифта
в XIX веке сопряжено с особыми трудностя¬
ми в связи со значительным ростом типогра¬
фий и словолитен. Между тем специальные
труды, освещающие историю развития в XIX
веке русских типографий, а тем более слово¬
литен, отсутствуют. Из работ, рассматриваю¬
щих частные вопросы, можно назвать моно¬
графию Б. П. Орлова [134], посвященную раз¬
витию полиграфической промышленности
Москвы, а также книгу о типографии Глазу¬
нова, изданную в 1903 году библиографом
Н. Лисовским в связи со столетием этой типо¬
графии [122]. Следует упомянуть вышедшую
в 1929 году монографию, посвященную двух¬
сотлетию типографии Академии наук [314].
Интересные сведения о русских типографиях
XIX века приведены в труде А. А. Сидорова
[249], а также в юбилейном издании, посвя¬
щенном четырехсотлетию русского книгопе¬
чатания [291].

Первая половина XIX века знаменуется в
истории русской культуры небывалым расцве¬
том художественной литературы, искусства;
существенные изменения происходят в разви¬
тии русского литературного языка. Эти яв¬
ления ярко отразились как в искусстве
оформления книги, так и в графике русского
типографского шрифта.

На изменения в рисунке шрифта оказыва¬
ет прежде всего влияние стиль русского клас¬
сицизма, который господствует в начале XIX
века не только в архитектуре, скульптуре, жи¬
вописи, но чьи сдержанные и благородные
формы проникают и в искусство оформления
книги. Развитие русского литературного язы¬
ка способствует постепенному освобождению
шрифта от некоторых архаизмов, характерных
для XVIII века *.

Если за весь XVIII век в России было из¬
дано около 11 ООО названий книг, то в тече¬
ние только первых пяти лет XIX века в Рос¬
сии было напечатано около 1300 книг на рус¬
ском языке и около 650 книг на иностранных
языках. Среди русских книг первое место за¬
нимает художественная литература [130, с. 34].

Рост выпуска печатной продукции в пер¬
вой четверти XIX века, естественно, обусло¬
вил развитие типографского дела. Хотя указ
о вольных типографиях, изданный Екатери¬
ной II в 1783 году, и способствовал возникно¬
вению частных типографий, однако в конце
XVIII века большее число книг печаталось в
правительственных.

1 От особенностей полууставных начертаний, ха¬
рактерных, например, для букв «з», «ц», «щ», и высо¬
ких форм букв «ъ», «ять», которые в течение первой
четверти XIX века были неустойчивыми — высокими
или обычными.

Указ 1783 года был в 1796 году отменен
Павлом, но уже в 1802 году Александр I вновь
разрешил учреждать вольные типографии.

В первой четверти XIX века количество ти¬
пографий в России увеличивается: в Петер¬
бурге их было более 40 (из них более 10 част¬
ных), в Москве — около 30 (из них около 20
частных) ’.

В 1810 году в ведении Министерства на¬
родного просвещения в Москве было 4 казен¬
ных типографии и 7 частных, в том числе ти¬
пографии Бекетова (открыта в 1802 году), Се-
ливановского (открыта в 1793 году) 2, Дубро¬
вина и Мерзлякова (основана в 1804 году).
В Петербурге значится одна казенная типо¬
графия (Академии наук) и 10 частных, в том
числе Плавильщикова (основана в 1791 году),
Глазунова (открыта в 1803 году), Плюшара
(открыта в 1806 году) и другие [122, с. 110 —

114].

По данным Кеппена [329], можно судить
о соотношении деятельности казенных и част¬
ных типографий в первой четверти XIX века.
Так, в Петербурге в 1825 году было выпущено
230 книг, из которых 161 книга была издана
в казенных типографиях и 69 — в частных;
в Москве было издано 162 книги, из них 86 в
казенных типографиях и 76 — в частных.

Как мы видим, в этот период все большую
роль начинают играть частные типографии,
при этом в Москве их деятельность развивает¬
ся шире, чем в Петербурге. Из московских
частных типографий выделяются типографии:
Селивановского, выпустившая в 1825 году
32 книги, и Семёна, выпустившая 23 книги.
Из петербургских: типография Греча, кото¬
рая выпустила в том же году 15 книг, Шнора
(о количестве книг — нет сведений), Плавиль¬
щикова — 16, Плюшара — 9 и Глазунова —
6 книг.

Следует подчеркнуть, что почти все мо¬
сковские типографии, как, например, Бекето¬
ва, Селивановского, Всеволожского, Семёна,
Дубровина и Мерзлякова, имели свои слово¬
литни, тогда как в Петербурге словолитни
были только у Плюшара и Шнора, а типогра¬
фии Плавильщикова, Греча, Глазунова, види¬
мо, приобретали шрифты из других слово¬
литен.

Количество типографских шрифтов раз¬
личного рисунка, выпущенных в начале XIX
века, говорит о значительном размахе дея¬
тельности московских словолитен по созда¬
нию новых шрифтов.

1 Сведения эти приблизительные, составлены на
основе каталога книг, хранящихся в Государственной
публичной библиотеке УССР [335].

2 У Лисовского неправильно указан 1800 год. Об
этом см. ниже, с. 90.

С начала века ведущая роль сохраняется
в Москве за университетской типографией, а
в Петербурге — отчасти за типографией Ака¬
демии наук. Однако в Москве уже в это вре¬
мя частные предприятия начинают серьез¬
но конкурировать с казенными типография¬
ми и постепенно берут инициативу в свои
руки.

Из издателей начала XIX века следует
особо упомянуть П. П. Бекетова и Н. С. Все¬
воложского в Москве. В основанной в 1802 го¬
ду Бекетовым типографии имелась словолит¬
ня. Из петербургских деятелей книги выде¬
лялся граф Н. П. Румянцев, хотя он был ско¬
рее меценатом, инициатором изданий, чем
фактическим книгоиздателем.

Наряду с отмеченными были широко из¬
вестны как издатели и типографы С. И. Сели-
вановский и А. И. Семён. Последний начал
работать в типографии Всеволожского, а впо¬
следствии арендовал типографию Медико-хи¬
рургической академии. В отличие от петер¬
бургских издателей, таких, как Глазунов или
Плавильщиков, не имевших в своих типогра¬
фиях словолитен, московские предпринимате¬
ли Селивановский и Семён были прежде все¬
го типографами и имели собственные хорошо
оборудованные словолитни.

6 XIX веке типографии регулярно выпу¬
скали образцы своих шрифтов. Это помогает
выявить различные рисунки шрифтов XIX ве¬
ка и более или менее точно определить при¬
надлежность рисунка шрифта той или другой
типографии.

Из образцов шрифтов, выпущенных мо¬
сковскими частными словолитнями, следует
выделить образцы типографии Бекетова, вы¬
пущенные в 1805 году, и типографии Селива¬
новского и Семёна — в 1826 году. Образцы
шрифтов типографии Всеволожского 1810 го¬
да, в которых представлены рукописные ал¬
фавиты русского и латинского начертаний,
мы рассматриваем ниже, так как, судя по из¬
даниям, эти шрифты типография получала
главным образом из парижских словолитен.
Мы опускаем также образцы шрифтов других
московских типографий, поскольку в них от¬
сутствуют оригинальные варианты [17, 18, 30].
Рассмотрение рисунков шрифтов провинци¬
альных типографий мы также исключаем.
Хотя они и имели свои словолитни (как, на¬
пример, губернские типографии в Воронеже,
Казани и других городах), но, судя по образ¬
цам, заимствовали рисунки шрифтов из сто¬
личных типографий.

Прежде чем приступить к графическому
анализу русских шрифтов начала XIX века,
необходимо вкратце остановиться на тех нов¬
шествах, которые были введены в это время
в графике типографских шрифтов на Западе.

6*

83