ПарагонЪ Прямой. No. 5. ¡Ai.

|| Ему и голову ПОЛО-1|

||| жить. Гораздо лучше |
быть въ своей шарелкѣ ||
хотя голоднымъ.

і

ПарагонЪ КурзивЪ. No. 6. ¡At.

НЕЖЕЛИ ЗА ||

gl фа лелеемб. If

gl будучи чрезвычайно- до- If

II

ПРИКЛЮЧЕНІЯ

ЕДУАРДА БОМСТОНА,

описанпыя имЪ самимЪ чрезЪ пере¬
писку сЪ С. Прш, Юліею, Клерою>
ВолмаромЪ и другими,

служаіц ія

дополненіемЪ

кЪ

новой элоизѣ.

Ln voix du sentiment- ne peut nous ¿¿arer »
et l’on n'est poiut coupable en suivant la nature.

PARNI, opnscul.

Рис. 55. Шрифт парагон из книги образцов
Императорской типографии. Спб., 1790

Переведенный сЪ французскаго
АнлреемЪ Версиловым*

ВЬ С. ПешербургѢ,

печатано вѣ Императорской
Типографіи, 1798*

Рис. 56. Титульный лист книги «Приключения Едуарда
Бомстона». Спб., Императорская типография, 1798

1790 году свои образцы [14] (рис. 55). Шриф¬
ты этой типографии представляют собой сво¬
еобразную переработку новых рисунков
шрифтов типографии Академии наук и Мос¬
ковского университета (рис.56).

Новыми шрифтами, в частности, воспроиз¬
ведено издание Роберта Беллармино «Лестви-
ца», 1786; титульный лист набран несколько
упрощенным рисунком шрифтов типографии
Академии наук, а текст — ординарной терцией
образца Академии наук 1788 года.

Для изданий Императорской типографии
самого конца века характерна ода Державина
«Переход в Швейцарии через Альпийские
горы», 1800 (рис. 57). Она набрана уже не¬
сколько переработанным круглым миттелем
типографии Московского университета. Ос¬
новное изменение, мало удачное в этом ри¬
сунке шрифта — в начертании буквы «ж», ко¬
торое приняло рукописный характер. На
первой странице новый шрифт хорошо гармо¬
нирует с символической заставкой, гравиро¬
ванной на меди Н. И. Уткиным по рисунку

А. Е. Егорова. Заставка, прославляющая зна¬
менитый поход Суворова через Альпийские
горы, вместе со строго построенным шриф¬
том уже в полной мере отражает в оформле¬
нии книги стиль русского классицизма нача¬
ла XIX века.

Большинство частных типографий Петер¬
бурга (в том числе Вильковского и Галченко-
ва, Гека, Богдановича, Сытина, Крылова) так¬
же заимствовало новые шрифты из типогра¬
фии Академии наук. Для оформления их
изданий характерен чаще всего один строго
построенный набор без виньеток и других на¬
борных украшений 1 (рис. 58).

1 См.: Вольтер Франсуа. «Летопись царствования
императора Карла Великого». Спб., тип. Гека, 1786;
Дмитриев А. И. «Слава русских и горе шведов». Спб.,
тип. Богдановича, 1790; Альбрехт Андреас. «Правила
о перспективе», кн. 1—2. Спб., тип. И. Сытина, 1791;
«Диянино древо или торжествующая любовь». Спб.,
тип. И. Крылова, 1792; Винкельман И. Г. «Руководство
к точнейшему познанию древнейших и хороших жи¬

вописей». Спб., тип. Вильковского, 1798.

74

Из частных типографий Петербурга необ¬
ходимо выделить наиболее крупную из них —
типографию Шнора, который в начале своей
деятельности (с 1776 года) работал вместе с
Вейтбрехтом, а с 1781 года — самостоятельно.
Эта типография имела словолитню и для
оформления изданий сначала использовала,
кроме своих рисунков шрифтов, литеры типо¬
графии Академии наук, а в конце века — луч¬
шие образцы типографии Московского уни¬
верситета, включая и русские шрифты, выпол¬
ненные, видимо, за рубежом (фирмой Дидо).

Новый рисунок шрифта обнаруживается в
изданиях типографии Шнора 1779 года, когда
Шнор работал вместе с Вейтбрехтом. Преди¬
словие к изданию Б. Ф. Арндта «Трехъязыч¬
ная книга» (1779) набрано своеобразным ци¬
церо, который несколько чернее и более емок,
чем гробе цицеро типографии Академии
наук. Рисунок этого шрифта под названием
«шноровский» дан в образцах типографии Мо¬
сковского университета 1808 года [19, с. 8—9].
Новый шрифт не получил широкого распро¬
странения как у Шнора, так и в других типо¬
графиях. До середины девяностых годов типо¬
графия Шнора оформляла свои издания в
основном шрифтами типографии Академии
наук'. Вместе с тем с момента появления в ти¬
пографии Московского университета нового
шрифта «круглого» рисунка (в миттеле, цице¬
ро, а затем и в корпусе) текст большинства
изданий Шнора набирался этими шрифтами.

Государственные типографии Москвы, как
уже было отмечено, в основном пользовались
шрифтами типографии Академии наук (на¬
пример, Московская синодальная) или типо¬
графии Московского университета (типогра¬
фия при Сенате). В равной мере это относит¬
ся, видимо, и к провинциальным типографиям
(например, Калужской, Курской, Воронеж¬
ской), текст изданий которых набран шриф¬
тами, сходными по рисунку с образцами ти¬
пографии Московского университета.

Наряду с государственными типографиями
в конце XVIII века в Москве было около 15
частных. Из них выделяется типография «Се¬
ливановского и товарища», которая начала
функционировать в Москве в 1793 году. При
типографии Селивановского, видимо, была
словолитня. Так, в письме от 3 августа 1793
года Болховитинов пишет Селивановскому:
«Буквы ваши очень хороши — миттель, а ци¬
церо я не видал» [236, с. 69—70]. Действитель¬
но, в изданиях Селивановского конца XVIII
века мы встречаем своеобразный миттель, ко-

1 Наиболее полно новые рисунки шрифтов типо¬
графии Академии наук (по образцам 1788 года) пред¬
ставлены у Шнора в оформлении издания «Краткое
описание мраморных и других каменных ломок». Спб.,
тип. Шнора, 1787.

Рис. 57. Начальная страница книги Г. Р. Державина
«Переход в Швейцарии через Альпийские горы».
Спб., Императорская типография, 1800

торый, однако, в дальнейшем (в начале XIX
века) не применяется •.

Некоторые частные типографии Москвы,
такие как Компании типографической, Лопу¬
хина, Анненкова, Пономарева, Мейера (в де¬
вяностых годах последний перевел свою типо¬
графию в Петербург), набирали свои книги
почти исключительно шрифтами типографии
Московского университета. Издания Мейера,
вышедшие в Петербурге, также набраны шри¬
фтами, сходными по рисунку со шрифтами
типографии Московского университета2.

Другие частные типографии Москвы при¬
меняли не только университетские шрифты,
но и новые образцы типографии Академии на¬
ук 1788 года; среди них — типографии Гипи-
ус, Хр. Клаудия при театре, Зеленникова и Со¬
колова, Решетникова.

Внешнее оформление изданий частных ти¬
пографий Москвы отличалось от изданий пе-

1 См. набор на титуле издания «Правила пиитиче-
ския о стихотворении российском и латинском». М.,
тип. Селивановского и товарища, 1795.

2 См., например, Бердон. «Карманной коновал».
Спб., тип. Мейера, 1795.

ѵ^квозь тучи икругЪ дежаіцн, черны,
Твой горній кроющи полепіЪ,

Носящи сшрахЪ намЪ, скорьбн зѣлыш,

Ты гряпулЪ наконец!) ! — и свѣпіЪ
ОшЪ моли in твоей горяіцей,

Сердца АлпійскихЪ горЪ потрясшей,
Струей Вселснну пролетѢлЪ;

ЧрсэЪ не приступим переправы,

Па высотѢ іпы новой славы
Явился СЬвсрпый ОрслЪ!

75