Таблица IX

я к р

Я KP
Я К Р

Сравнительный анализ эволюции рисунка отдельных

русских букв гражданского шрифта XVIII века:
начала века (1-й ряд), середины (2-й ряд)
и конца века (3-й ряд). (Перерисовка)

Рисунок шрифта, появившегося в это вре¬
мя, приближается к шрифтам старого стиля
(табл. IX).

Это явление в графике русского шрифта,
хотя и отмечается в петербургских изданиях,
более характерно для московских, особенно
конца XVIII века. В Петербурге еще очень
долгое время применялись шрифты титульные
и текстовые типа гравированных шрифтов се¬
редины XVIII века. Шрифтом типа гробе ци¬
церо в типографии Академии наук в конце
XVIII века набирались многие издания (см.,
например, «Зрелище природы и художеств»,
1784).

В изданиях шестидесятых годов шрифты
типографии Московского университета по ри¬
сунку еще мало отличались от шрифтов типо¬
графии Академии наук. Однако, начиная с
восьмидесятых годов, а особенно в конце века,
отдельные варианты шрифтов университет¬
ской типографии приобрели своеобразный ха¬
рактер, резко отличающий их от шрифтов
Академии наук. Это и привело к тому, что в
России с конца XVIII века установилось два
типа шрифтов: петербургский и московский.

В семидесятых — восьмидесятых годах ти¬
пография Московского университета не выпу¬
скала своих «образцов». Однако, судя по ти¬
тульным листам середины семидесятых годов,
в типографии университета появляются не
только новые текстовые, но и титульные
шрифты. Характерен титульный лист «Дипло¬
ма на княжеское священныя Римския импе¬
рии достоинство... Александру Даниловичу

Меншикову» (1774) (рис. 48). Он включает
всевозможные размеры шрифтов, имевших
распространение в это время (от большого
канона до корпуса).

Рисунок шрифтов латинского начертания
на контртитуле свидетельствует о том, что
русские шрифты в типографии университета
строились самостоятельно, независимо от ла¬
тинского. Наиболее показательны в этом от¬
ношении засечки, которые стали ближе по
рисунку к шрифтам петровского периода.

В другом плане построены также сходные с
русскими начертаниями буквы «е», «к», «м»,
«т».

Основное отличие московских шрифтов от
петербургских: меньший контраст между

основными и соединительными штрихами и
более строгое начертание контура букв, осво¬
бождение, в частности, от типичных древне¬
русских начертаний; более строго строится
буква «к», уменьшается размер треугольных
окончаний в буквах «е», «т», «д».

Интересна на титульном листе «Диплома»
орнаментальная наборная рама, которая со¬
стоит из растительных мотивов и решена в
тесной связи со шрифтом, т. е. более в графи¬
ческом плане.

Такая же наборная рама встречается на
титульных листах некоторых других изданий
этого времени, где она хорошо сочетается с
декоративным наборным шрифтом, выполнен¬
ным в той же манере, что и рама. Это отра¬
жено в слове «ворожея» на титульном листе
музыкального произведения Н. И. Керцелли
«Увертюра с песнями из интермедии, называе¬
мой Деревенская ворожея» (1778).

Таким образом, живописные тенденции,
определившиеся в гравюрах Ивана Соколова
и его школы, уже с шестидесятых годов сме¬
нились графическим изображением. Это об¬
наруживается как в книжных иллюстрациях и
орнаментах, так и (с восьмидесятых годов) в
типографских шрифтах, особенно москов¬
ских.

С 1780 по 1789 год, т. е. в то время, когда
арендатором типографии университета был
Н. И. Новиков, его издания часто набирались
шрифтами типографии Академии наук. Это
наблюдается уже в букваре, изданном Нови¬
ковым в 1780 году (рис. 49). Строгий по
оформлению титул хорошо гармонирует с ре¬
алистически выполненными украшениями
(виньеткой на титуле и заставкой в тексте).
Большинство других изданий Новикова в кон¬
це восьмидесятых годов набирались шрифта¬
ми нового рисунка типографии Академии
наук (1788), которые были более удобны для
пользования и в композиционном отношении
соответствовали строгому характеру оформ¬
ления.

66

дипломъ

НА

КНЯЖЕСКОЕ

СВЯЩЕННЫЯ

РИМСКІЯ ИМПЕРІИ
достоинство,

ДАНЬ

оть

ЕГО
ИМПЕРАТОРСКАГО

ВЕЛИЧЕСТВА

I О С И Ф А I,

ИЗБРЛННАГ О

РИМСКАГО

ИМПЕРАТОРА,

АЛЕКСАНДРУ ДАНИЛОВИЧУ
МЕНШИКОВу

и

ЕГО

потомству

съ

титуломъ

СВѢТЛѢЙШАГО

въ вѣн-ь.

1706. гбда , Ген варя зі. дня.

ПечітгнЪ при типогріфіи Имггераторсчго Мосаоісчго

Б У К В А Р Ь

для

УПОТРЕБЛЕНГЯ

РОССІЙСКАГО

ЮНОШЕСТВА.

vjt'MlJM bWn V» V» к l'Ilo»

Bl MOCK в ѣ,
ВЪ университетской Типографіи
у Н. Новикова 1780 года.

Рис. 48. Титульный лист книги «Диплом на княжеское...
достоинство... Александру Даниловичу Меншикову».

М., тип. Московского университета, 1774

Своеобразный ассортимент шрифтов ти¬
пографии Московского университета конца
XVIII века виден как в отдельных изданиях,
так и в образцах, выпущенных арендаторами
Ридигером и Клаудием в 1796 году [15] (рис.
50а).

Титульные шрифты в образцах 1796 года
представлены от самого большого размера —
гробе миссаль — до малого канона. По рисун¬
ку эти шрифты сходны с описанными выше
образцами титульного листа «Диплома». Ин¬
тересен орнаментированный шрифт двойная
терция (№ 7), напоминающий по рисунку
орнаментированные шрифты французского
словолитчика Фурнье-младшего.

Текстовые шрифты из образцов 1796 года
по рисунку можно разделить на три группы.

К первой группе относятся шрифты, кото¬
рые сделаны по академическому образцу

Рис. 49. Титульный лист книги «Букварь для употреб¬
ления российского юношества». М., Университетская
типография у Н. Новикова, 1780

(описанному выше шрифту гробе цицеро).
Это гробе цицеро (значится в образцах 1761
года как еще не освоенный в производстве)
и терция прямая (№ 16). Контрастные по
типу, они более строги по рисунку, чем ака¬
демические.

Во вторую группу включаются шрифты
которые представляют собой модификацию
академических образцов в сторону приближе¬
ния их рисунка к шрифтам старого стиля:
терция прямая (№ 14), прямой миттель на
терцию (№ 18), длинный большой миттель
(№ 20) (рис. 506), длинное цицеро (№ 29) 1
и другие.

Сравнивая шрифты первой и второй груп¬
пы с академическими образцами, нельзя не

1 Длинными называли, видимо, шрифты, которые
имели минимальный интерлиньяж.

5*

67