ГЛАВА ПЕРВАЯ

ОСОБЕННОСТИ

ГРАФИКИ

РУССКИХ

РУКОПИСНЫХ

ШРИФТОВ

XI—XVII ВЕКОВ

Первые типографские шрифты как в Рос¬
сии, так и в других славянских странах Евро¬
пы создавались на основе рукописных. Это
обязывает нас в настоящем издании дать
краткий обзор развития в России различных
типов рукописных шрифтов, которые зача¬
стую отличались высокохудожественным ма¬
стерством.

Старославянская письменность известна с
X века нашей эры в двух начертаниях — гла¬
голицы и кириллицы. Оба начертания в пер¬
вое время применялись параллельно. Затем
кириллица как система письма в восточных и
южных славянских землях к XII веку вытесни¬
ла глаголицу. Кириллица состоит из ряда
букв, взятых из восточногреческого письма, к
которому были добавлены новые буквы для
обозначения чисто славянских звуков, отсут¬
ствовавших в греческом языке (например, ши¬
пящие и йотированные).

По данным, принятым в русской палеогра¬
фии, древнерусские рукописные шрифты под¬
разделяются по своему начертанию на три ос¬
новных типа.

Древнейшие русские рукописи, известные
с XI века, написаны кириллицей, особым по¬
черком, получившим в палеографии наимено¬
вание устава.

В древнем уставе каждая буква имеет ча¬
ще всего одно начертание (писалось медлен¬
но, как правило, перпендикулярно к строке) ;
в нем нет выносных элементов над строкой,
мало сокращений (титлов) и ударений (сил).
Уставом писали различным размером, чаще
всего крупным, иногда средним, редко мел¬
ким. Один из лучших образцов устава —
шрифт первой сохранившейся русской руко¬
писной книги «Остромирово Евангелие»
(1056-1057) (рис. 3).

С XIV века устав сменяется полууставным
письмом. Полуустав становится профессио¬
нальным письмом писцов. Поскольку полуус¬
тавным письмом писали более быстро, постро¬
ение букв в нем менее строгое, чем в уставе.

В полууставе одни и те же буквы могут
иметь различные начертания, чаще с накло¬
ном вправо, букв с сокращениями и ударения¬
ми значительно больше, чем в уставе, увеличи¬
вается количество выносных элементов. Полу¬
устав, как правило, мельче устава (рис. 5).

Со второй половины XIV и в XV веке в
русской книге получил широкое распростра¬
нение другой вид письма — скоропись.

Скоропись применялась главным образом
в административно-правительственной, хозяй¬
ственной и дипломатической переписке. Ча¬
ще всего в практических целях. В соответст¬
вии со своим назначением скоропись отлича¬
ется многочисленными сокращениями слов,
постоянной выноской элементов букв над и

7, Б0 Ѣ IU! А О Н 9
П 9 Н Ш Ь Д'Ь
U1Í MHNHNA

МѢПЧПА
>111'ШОК
Г-ОЛГ0 фЛ'КЖО
К СТ ЬН Д 9HYÎ
IU10K КИННН

ЬОИЛѢІТО Ал

Рис. 3. Устав из «Остромирова Евангелия»
(1056-1057)

под строку, многообразием начертаний одних
и тех же букв (рис. 6).

Такое деление древнерусского письма на
три типа условно. С художественной точки
зрения даже беглый анализ основных типов
рукописных шрифтов одних и тех же или раз¬
ных периодов обнаруживает их многочислен¬
ные разновидности. Это можно увидеть даже
в немногих сохранившихся литературных ис¬
точниках XI века. Разный художественный об¬
лик шрифта мы наблюдаем, например, при
сравнении «Остромирова Евангелия» (1056 —
1057) и «Изборника Святославова» (1073)
(рис. 3, 4). Отличается почерк «Служебной
Минеи» (1096), написанной разными писцами
мелким уставом, в котором начертания от¬
дельных букв (например, «зело», «земля»,
«ук», «ер», «ять») в определенной степени
имеют скорописный характер (табл. I).

Для написания заглавий в русской книге с
конца XIV века стали применять письмо, на¬
зываемое вязью. Вязь — декоративное письмо,
связывающее строку в заглавиях в непрерыв¬
ный и равномерный орнамент. Вязь использо¬
вали не только в рукописных, но и в первопе¬
чатных и старопечатных книгах, чаще всего в
начале текста и обычно выполняли киноварью
или другой цветной краской. Для написания
вязью прибегали к двум приемам: буквы со¬
кращали и украшали. Благодаря сокращению
удавалось расположить необходимое для дан¬
ного письма число букв в отведенном месте.

Лучшие образцы вязи сложились в середи¬
не XVI века в Москве, при Иване Грозном, в

СБНібь^ЛЬ NOKH/rfc
ТШОКТІЖАК
С ’’KT IS 09НШД4І MA
КНК'ЪШ ЛѵГОу- БЛА

д.вуштд А ГО ЛЛДН В e

а

Б'Ш/Ш КТ»ДИЬЕТіІБЛГО
БѢІІШІПЬІБІІІКИТ-Ь
lIYTt ПА ÜfAtCOKt

. IÍ(АО

S ^ „ V /

ЙІСІКЕПV, пспсімоы.
((Мтонпкепу » smvtÍ
ликышж . пкштш.

Рис. 4. Образцы уставных почерков XI—XVI веков
(заимствованы из кн. Саввы [2]:
а — из «Изборника Святославова» (1073); б — из «Псалтыри»
(1296); в — из «Четвероевангелия» (1537)

каллиграфической мастерской, которой руко¬
водил митрополит Макарий, а также в Новго¬
роде (рис. 7). С XVIII века начинается упа¬
док искусства вязи, которая сохраняется толь¬
ко в старообрядческих книгах в течение XVIII
и XIX веков.

Со второй половины XVII века особенно
большим искусством отличаются на Руси ви¬
ды почерков, называемые скорописью. Это
объясняется, в частности, развитием каллигра¬
фического искусства. Характерные виды кал¬
лиграфических почерков, господствовавших
со второй половины XVII века, лучше всего
отражены в букварях — так называемых азбу¬
ковниках. При этом одни из азбуковников
были школьным пособием для обучения чте-

15