ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Особенности типографского шрифта со¬
стоят в том, что он служит для размножения
разных текстов и, как правило, долгое время
существует. Этим определяется обобщенность
его формы: по сравнению с рукописным, гра¬
вированным, рисованным шрифтами, которые
выполняются специально для определенного
издания, типографский шрифт наиболее типи¬
зирован.

Подтверждается это тем, что лучшие ти¬
пографские шрифты всегда создавались на
основе образцов, проверенных временем (не
только типографских, но и рукописных, гра¬
вированных, рисованных).

Наглядной иллюстрацией сказанного яв¬
ляется история русского и латинского типо¬
графского шрифтов (табл. XIX, XX).

Как видно из таблиц, лучшие современные
образцы рисунков типографских шрифтов
создавались двояким путем: на основе клас¬
сических видов или на основе проверенных
временем рисованных или других образцов.
Художественные достоинства этих шрифтов,
удобочитаемость, широкое применение в
различных типах изданий, длительность суще¬
ствования подтверждены повседневной прак¬
тикой.

Рисунки типографских шрифтов, постро¬
енные на основе надуманных эскизов или
схем, как правило, не имеют широкого рас¬
пространения и постепенно выходят из упо¬
требления. Особенно много таких образцов
шрифтов появилось в конце XIX начале
XX века, в период господства стиля модерн.
После Великой Октябрьской социалистиче¬
ской революции эти шрифты были переплав¬
лены в металл. Все сказанное подтверждает
особую необходимость изучения и использо¬
вания классического наследия при оформле¬
нии книги и создании новых рисунков шриф¬
тов.

В нашем исследовании прослежено разви¬
тие графики русского типографского шриф¬
та на протяжении более 400 лет. Мы видели,
как на определенных этапах в России созда¬
вались шрифты, отражавшие веяния той или
иной эпохи. Перед нами прошли работы за¬
мечательных мастеров: первопечатников и

типографов XVI века, граверов XVIII века,
граверов, типографов и издателей первой и
отчасти второй половины XIX века. Совет¬
ские художники и мастера шрифтов являются
наследниками всего лучшего, что было сдела¬
но в этом направлении в России.

При изучении истории развития русского
типографского шрифта особого внимания за¬
служивает опыт создания древнерусских
шрифтов первопечатниками Иваном Федоро¬
вым, Петром Мстиславцем, типографом нача¬
ла XVII века Анисимом Радишевским.

192

Таблица XIX

Источники графической основы некоторых классических и лучших современных
образцов русских типографских шрифтов

Название шрифта

Время применения

Источники графической основы

Ивана Федорова
Петровский гражданский

Типографии Академии наук

Типографии Московского уни¬
верситета (круглого рисунка)
Русские шрифты Дидо

Русские шрифты Бодони
Селивановского

Семёна

Ревильона

Елизаветинская гарнитура

Академическая гарнитура

Банниковская гарнитура

Гарнитура Лазурского

Бажановская гарнитура
Гарнитура Рерберга
Гарнитура Кузаняна
Гарнитура Телингатера

Вторая половина
XVI века
Первая треть
XVIII века

Середина XVIII века

Конец XVIII века
Конец XVIII и нача¬
ло XIX века

Начало XIX века

Начало XIX века

Начало XIX века
30 — 50-е годы XIX
века

Начало XX века
современный

Начало XX века
современный

Современный

Рукописный полуустав середи¬
ны XVI века

Гражданское письмо начала
XVIII века и латинская антик¬
ва

Гравированные на металле об¬
разцы 30—40-х годов XVIII ве¬
ка

Русские и латинские образцы
конца XVIII века
Русские образцы типографии
Академии наук XVIII века и
латинские шрифты Дидо
Русские образцы типографии
Академии наук XVIII века и
латинские шрифты Бодони
Русские образцы типографии
Московского университета
(круглого рисунка) конца
XVIII века
Русские шрифты Дидо
Русские и латинские образцы
Дидо

Русские шрифты Ревильона и
типографии Академии наук
середины XVIII века
Латинский шрифт Сорбонна и
русские шрифты начала XVIII
века

Русские шрифты первой поло¬
вины XVIII века и латинские —
эпохи Возрождения
Латинский — эпохи Возрожде¬
ния и русские—начала XVIII
века

Рисованные образцы художни¬
ка Д. А. Бажанова
Рисованные образцы художни¬
ка И. Ф. Рерберга
Рисованные образцы художни¬
ка П. М. Кузаняна
Рисованные образцы художни¬
ка С. Б. Телингатера

Представляют особый интерес первоис¬
точник современного типографского шриф¬
та, утвержденный Петром I в 1710 году,
шрифты типографий Академии наук, Москов¬
ского университета, русские шрифты Дидо
XVIII века, русские шрифты Дидо, Бодони,
Селивановского, Семена, Ревильона, типогра¬
фии Академии наук, Экспедиции заготовле¬
ния государственных бумаг XIX века.

При создании новых рисунков типограф¬
ских шрифтов нельзя не учитывать классиче¬
ских образцов зарубежного типографского
искусства.

Кроме использования традиций прошлого,
должно уделяться внимание и лучшим совре¬

менным образцам; к ним относятся прежде
всего о i дельные рисованные шрифты совет¬
ских художников и некоторые образцы типо-
графских шрифтов зарубежных стран.

За советский период художники создали
много образцов рисованных шрифтов. Неко¬
торые рисованные алфавиты советских ху¬
дожников, как, например, Д. А. Бажанова,
И. Ф. Рерберга, П. М. Кузаняна, С. Б. Телин¬
гатера, воспроизведены в металле. Этот путь
создания новых типографских шрифтов от¬
крывает широкие возможности.

Заслуживают в этом плане внимания и
образцы шрифтов других художников, в том
числе В. Д. Двораковского, Я. Д. Егорова,

H А. Г. Шицгал

193