ях» [242, с. 59]. Поэтому неправильна узкая
точка зрения, что «... характер каждого рисун¬
ка шрифта зависит от инструмента, при по¬
мощи которого он выполняется» [273, с. 5].

В частности рисунок типографского (на¬
борного) шрифта, поскольку в печатном виде
он служит для размножения разных видов тек¬
ста, по сравнению с другими видами шрифтов
типизирован и имеет обобщенную форму.
Вместе с тем рисунок этого шрифта часто со¬
здается на основе рукописных, гравирован¬
ных, рисованных.

Влияние техники набора на рисунок типо¬
графских шрифтов в большей мере сказыва¬
ется при воспроизведении их механизирован¬
ным способом. Так, если в ручных шрифтах
допускается различная ширина литер, то кон¬
струкция «Монотипа», а в особенности «Ли¬
нотипа» ограничивает эти возможности стро¬
го определенным количеством ширин букв,
что, естественно, влияет на характер рисунка
шрифта.

Еще в большей степени рисунок шрифта
подвергается изменениям при использовании
фотонаборных машин. Однако эта тема осо¬
бая и требует специального рассмотрения'.

Переходя в дальнейшем к изучению исто¬
рии русского типографского шрифта, нам
нужно прежде всего кратко изложить историо¬
графию вопроса.

В истории русского шрифта сравнительно
хорошо изучены с палеографической точки
зрения средневековые типы русских шрифтов,
начиная с XI века. Менее обстоятельно иссле¬
довались различные виды письма второй по¬
ловины XVII и XVIII веков.

При возникновении книгопечатания в Рос¬
сии типографские шрифты как анонимных
изданий, так и Ивана Федорова, создавались
на основе рукописных. Эти шрифты анализи¬
ровались во многих работах, хотя их первоис¬
точники до последнего времени выявлены не
в полной мерс2.

Древнерусским шрифтом, как известно, на¬
бирались все книги в России до начала XVIII
века. Рисунки этого шрифта, особенно в XVII
веке, имели много разновидностей, которые, к
сожалению, недостаточно изучены.

Первоисточником современного русского
шрифта был гражданский шрифт, введенный
Петром I в начале XVIII века. Этим шрифтом
открывается в России страница новой свет¬
ской книги, сыгравшей, в противоположность
богослужебной, важнейшую роль в развитии

1 Тема обсуждалась на международном симпозиуме,
который проходил в Праге в октябре 1965 года.

2 Наиболее полно эти вопросы рассматриваются в
трудах В. Е. Румянцева, А. С. Зерновой, А. А. Сидоро¬
ва, Е. Л. Немировского [3, 194, 225, 249].

русской науки и просвещения, литературного
языка, искусства оформления книги.

Изучению русского гражданского шрифта
посвящен ряд трудов и многие статьи:
В. К. Тредиаковского [275], П. М. Строева [349],
П. П. Пекарского [341], H. Н. Григоровича [9],
В. И. Покровского [186], С. Ф. Брандта [186],
А. А. Сидорова [249], П. Н. Беркова [169],
Н. П. Проскурнина [237, 238], Е. И. Кацпржак
[201], В. С. Люблинского [219], Т. А. Быковой
[179].

Между тем до недавнего времени проис¬
хождение очень важного памятника русской
культуры — петровской гражданской «азбу¬
ки» 1 — и особенно ее развитие оставались не
полностью исследованными.

Недостаточно ясна была графическая ос¬
нова русского гражданского шрифта, не был
известен художник (вернее, рисовальщик) аз¬
буки, мало изучен ассортимент шрифтов по
рисунку и размеру (амстердамского и москов¬
ского изготовления). Не полностью изучены
такие важные документы, как корректуры ри¬
сунков букв, проведенные лично Петром I.

Создание гражданской азбуки включало
два процесса: первый — наиболее сложный и
главный — разработка рисунка букв нового
шрифта и второй — воплощение созданных
рисунков в металле (т. е. изготовление пун¬
сонов, матриц и литер). К сожалению, в ли¬
тературе при анализе азбуки основное внима¬
ние зачастую уделяли второму процессу, т. е.
изготовлению литер, а первый процесс чаще
всего выпадал из поля зрения исследователей.

Если о происхождении русского граждан¬
ского шрифта мы назвали ряд литературных
источников, то специальных работ, где были
бы систематизированы сведения по истории
развития русского типографского шрифта, к
сожалению, нет. Исключение — труд А. А. Си¬
дорова «История оформления русской книги»
[249]. В нем рассматриваются некоторые ас¬
пекты истории развития различных рисунков
шрифтов и применение их в отдельных книж¬
ных изданиях XVI —XIX веков. Использова¬
ние шрифтов в газетах и журналах в исследу¬
емом периоде (за исключением современно¬
го) почти не изучалось.

Созданию новых рисунов шрифтов в СССР
и особенностям их применения в современ¬
ных книге, газете и журнале посвящены от¬
дельные издания и ряд статей, указанные в
конце книги в библиографическом списке.

1 Значение слова «азбука» в XVII и первой поло¬
вины XVIII века было двояким: «азбука» как алфавит
определенной системы письма и «азбука» как шрифт
определенного размера или рисунка. В настоящей ра¬
боте мы пользуемся этими двумя значениями слова
«азбука», чтобы не было расхождений с наименова¬
ниями первоисточников, применявшихся в ХуіІІ веке,

ЧАСТЬ

ПЕРВАЯ

ГЛАВА ПЕРВАЯ

ГЛАВА ВТОРАЯ

ДРЕВНЕРУССКИЕ
ШРИФТЫ
РУКОПИСНОЙ
И ПЕЧАТНОЙ
КНИГИ

ОСОБЕННОСТИ

ГРАФИКИ

РУССКИХ

РУКОПИСНЫХ

ШРИФТОВ

ХІ-ХѴІІ ВЕКОВ

ОСОБЕННОСТИ

ГРАФИКИ

ШРИФТОВ

ПЕРВОПЕЧАТНОЙ

И СТАРОПЕЧАТНОЙ

РУССКОЙ

КНИГИ