Принципы советского искусства книги обуславливают связь
внешнего оформления книги не только с ее содержанием, но и
с ее назначением.

ЦК партии в своем постановлении от 15 августа 1931 года „Об
издательской работе" подчеркнул значение этого принципа: „Тип
книги, ее содержание, язык должны отвечать специальному
назначению ее, уровню и потребностям той группы читателей,
для которой она предназначена"*.

Между тем в первые годы после Великой Октябрьской со¬
циалистической революции различные типы изданий зачастую
оформлялись одними и теми же, и притом крайне вычурными,
рисунками шрифтов.

С 30-х годов типизация оформления советских изданий зна¬
чительно улучшается. Однако требования типизации в оформлении
книги еще не всегда соблюдаются. Ошибки в этом отношении
особенно часто наблюдались в научно-технической книге2.

Художник должен по-разному решать надпись для научной и
учебной книги, для книг по искусству и литературе и для дет¬
ской книги. Так, например, если в детской книге шрифт может
быть декоративным, то в учебной и научной книге он должен
быть более строгим и т. п.

Ошибки в этом отношении часто допускаются потому, что
один и тот же художник, оформляя различные типы изданий,
часто пользуется одной композицией и одним и тем же рисунком
шрифта. Этому важному требованию — выбору рисунка шрифта
в соответствии с типом издания — художники должны уделять
особое внимание.

Следующее важное требование к рисунку шрифта в оформле¬
нии книги —удобочитаемость шрифта. Рисунок шрифта в
книге должен быть прежде всего ясен и четок, без излишних дета?
лей, затрудняющих восприятие надписи. Формалистически разре¬
шенная надпись затрудняет чтение, в особенности когда художник
рисует шрифт в угоду эстетскому любованию его рисунком.

Важное требование к рисункам шрифтов заключается в
использовании классического наследия прошлого.

При создании новых рисунков шрифтов художники порой
нарушали этот принцип. Классическое наследие особенно игно-

S г°СН0ДНые ¿иРективы и законодательство о печати", М., 1937, стр. 174.
См.: А. И. Назаров, Некоторые проблемы оформления советской книги, М., 1949.

XII

рировали декаденты конца XIX и начала XX века. Эти пе¬
режитки буржуазного искусства не были изжиты еще и в первые
годы после Октябрьской революции.

К БОГЛЕВСКИЙ

АВТОЛИТО ГРЛ ф И И

a' J Lit

на. клмне Ly/pmo}

МОСКВА

Çjocifaabcmktnnoe l/l-?Ja,me.%tn:m.i>o

Рис. III. H. И. П и с к a p e в. Титульный лист. М., 1923

Многие образцы рисованных шрифтов, появившихся за совет¬
ский период, созданы на основе критического освоения классиче¬
ских образцов прошлого. Необходимо при этом отметить, что
первые шрифты, построенные на основе классических образцов,
появились уже в начале 20-х годов, в частности, в работах худож¬
ника Н. И. Пискарева, который в это время стремился органи¬
чески увязать рисованный шрифт с наборным (рис. III).

Процесс создания своеобразных рисунков шрифтов проис¬
ходил в 20-х и в начале 30-х годов в борьбе с декадентством и
влияниями западного модернизма и формализма. Так было, в част¬
ности, у художника Рерберга (наглядно это отражено на рис. IV).

Однако отдельные советские художники книги, не сумевшие
преодолеть тлетворного влияния современного буржуазного искус-

XIII