издания (текст, титульные элементы и т. п.). Кроме того, рису¬
нок шрифта связан с уровнем развития различных видов поли¬
графической техники (способы печати, изготовления печатных
форм), а также с особенностями материалов, применяемых для
печатания, и т. п.
Все это создает характер рисунка шрифта, его особенности,
связанные с национальной культурой и художественными взгля¬
дами общества определенной эпохи.
Необходимо при этом отметить, что наибольшее влияние
изобразительного искусства испытывают шрифты, в особенности
рисованные, предназначаемые главным образом для оформления
внешних элементов книги (обложек, переплетов, титульных и дру¬
гих элементов); художественный элемент играет в этих шриф¬
тах большую роль, чем в текстовых наборных шрифтах, пред¬
назначаемых, например, для учебных и научных изданий.
Советская книга —самая прогрессивная книга в мире. Она
служит высоким идеям воспитания коммунистического сознания.
Художник советской книги в ее оформлении графическими сред¬
ствами отражает идейное содержание книги. Достигнуть этого
можно, только применяя метод социалистического реализма.
Содержание советской книги, ее народность определяет
в оформлении книги облик, который должен быть отражен и
в рисунке шрифта. Поэтому первое требование к рисунку
шрифта в оформлении книги —его связь с содержанием
издания.
Необходимо, однако, учесть, что часто книги различного
содержания могут быть оформлены одним и тем же рисунком
шрифта. Поэтому при выборе рисунка шрифта для оформления
обложки, титульного листа и других элементов книги имеет наи¬
большее значение, чтобы содержание данного произведения не
вступало в противоречие с выбранным рисунком шрифта. Так,
например, рисунок шрифта художника Н. В. Ильина (рис. 71),
отражающий особенности русских шрифтов 30-х и 40-х годов
XIX века, явно не подходит для произведения, содержание кото¬
рого относится к XVIII веку, или же, наоборот, шрифт худож¬
ника Л. С. Хижинского (рис. 79), отражающий черты русских
шрифтов XVIII века, не подходит, например, для оформления сочи¬
нений А. С. Пушкина. Таких примеров можно привести много.
Иначе к вопросу рисования шрифтов подходили художники-
формалисты.
В качестве примера полного отсутствия связи рисунков
шрифтов с содержанием книги можно указать работы очень мно¬
гих художников, представленные в ранее уже упомянутом альбоме
„Шрифты и их построение" Д. А. Писаревского. Возглавлял эту
группу художников С. В. Чехонин, который довел рисунок шрифта
до абсурда (рис. II) и оказал исключительно отрицательное влия¬
ние на ряд советских художников в первые годы после Великой
Октябрьской социалистической революции. Художники-формалисты
Рис. II. С. В. Чехонин. Инициальные буквы
в рисовании шрифтов исходили не из содержания книги, а из
абстрактных геометрических схем или же из своих субъективных
вкусов. Этот последний, чуждый нам метод (так называемый „метод
интуиции") пропагандировал, в частности, В. Н. Левитскии в статье
Строение шрифта"1. По мнению Левитского, при построении
шрифта необходимо сначала „выявить, определить и найти закон
построения интуитивно нарисованных букв, на основе которых
затем построить алфавит". Такой порочный метод в построении
шрифтов способствовал появлению огромного количества стили¬
заторских и формалистических работ, отражавших уход художни¬
ков от действительности, от народа, от его национальных традиции.
В борьбе с декадентством и формализмом советские худож¬
ники создали множество высококачественных по оформлению книг.
Художественные достоинства рисунков шрифтов этих издании
заключаются, в частности, в простоте, понятности, ясности
шрифта и соразмерности букв друг с другом и всего шрифта
в целом с другими элементами оформления книги. _ Примерами
этого могут служить переплеты изданий Сочинении классиков
марксизма-ленинизма, приведенные в настоящем альбоме.
1 Д. А. Писаревский, Указ. соч., стр. 25.
XI