Таким композиционным правилом является требование, чтобы
все буквы рисованного шрифта были, как говорят, из „своего" шриф¬
та, то-есть строились в единстве своих элементов (высота, основ¬
ные и соединительные штрихи, засечки), и чтобы в них не было

ВЕВКі

Рис. VIII. Пример построения шрифта по нижней,
средней и верхней линиям

„чужих" букв, конфигурация, элементы или насыщенность которых
выпадают из основного характера задуманного алфавита. Нельзя
делать, например, в одной и той же строке одинаковые буквы
разной высоты, насыщенности, с разными засечками и т. д.

Рисованный шрифт должен держать линию (среднюю, верхнюю,
нижнюю). Носредней линии строятся перемычки букв Н, Е, К, Ж,
■п, о, а, Ъ, Ю, Э, которые обычно проходят непосредственно по
линии; если же это стесняет букву, то надо все же строить ее,
учитывая эту середину.

^Средняя линия обычно проходит немного выше геометриче¬
ской середины (см. рис. VIII).

НИН

Рис. IX. Построение букв

Буквы, строящиеся из окружности, например О, С, должны
выступать немного за верхнюю и нижнюю линии, иначе они бу¬
дут казаться меньше остальных букв (см. рис. IX); то же относится
к оуквам А, Л, У в их острых частях.

Следующий важный момент - равномерность междубуквенных
прооелов. На это необходимо обратить особое внимание, так как
неравномерность пробелов может испортить даже хорошо построен¬
ный шрифт. F

XXII

Пробелы строятся не равными расстояниями между буквами,
а одинаковыми площадями белого поля между ними, причем в
практике разбивки за основу принимается самый большой пробел
в строке (для алфавита берется пробел между двумя пропис¬
ными ГА или лучше между АА) и по нему на глаз строятся

остальные (см. рис. X).

Буквы и междубуквенные пробелы в строке разбиваются ка¬
рандашом на глаз путем ряда передвижек их в заранее установ¬
ленных композицией границах.

При рисовании шрифтов для цинкографских клише важно
учитывать возможность подтравливания штрихов в клише; по¬
этому буквы надо рисовать немного жирнее той насыщенности,
которую хотят получить.

Рис. X. Схема пробелов

Что касается характера рисунка выполняемого шрифта, то
совершенно очевидно, что в основу его построения должны быть
положены принципы социалистического реализма. Применительно
к шрифту это, в частности, означает отношение художника к своей
работе не с точки зрения украшательской и эстетски вкусовой, почти
всегда уводящей произведение от действительного его назначения,
а как к делу, имеющему большое культурное значение, призван¬
ному служить на пользу советскому человеку, советскому народу.

Не нужно забывать, что советские люди читают очень много,
и если подсчитать грандиозное количество знаков, которое про¬
бежит глазами советский читатель за свою сознательную жизнь,
то станет очевидным и то поистине колоссальное напряжение,
которое должно испытать его зрение. Отсюда станет ясным гро¬
мадное значение работы художника над шрифтом и степень удо¬
бочитаемости этого шрифта. Поэтому забота о зрении и времени
советского читателя должна играть существенную роль в работе
художника, а простота, четкость, ясность художественного облика
шрифта должны стать целью его работы.

XXIII