риал для оформления учебных и научно-технических изданий;
алфавит Рерберга (рис. 75)-для научных изданий (архитектура,
искусство); алфавиты Ильина (рис. 71), Пискарева (рис. 72 и 73), Бажа-
нова (рис. 69 и 70), Фишера (рис. 78) - для отдельных видов художе¬
ственных изданий (литература и искусство); алфавит „рубленого"
шрифта Іитова (рис. 77) —для детских изданий и т. д.

Из всех алфавитов, представленных в альбоме, выделяются
по своему построению алфавиты Пожарского и Хижинского. Алфа¬
виты эти, построенные на основе источников XVIII века (петров¬
ская азбука и русские почерки XVIII века), естественно, при¬
годны для применения в особых исторических или художественных
изданиях.

При рисовании шрифтов для обложек и титульных листов
необходимо также учитывать работы советских художников по
созданию новых наборных шрифтов. В этом отношении интерес
представляют наборные шрифты Н. Н. Кудряшева (рис. VI),
I. А. Банниковой (рис. VII) и др.

Мы надеемся, что критическое освоение материалов альбома
поможет художникам поднять искусство оформления книги на
более высокую ступень, соответствующую содержанию и значению
советской, самой прогрессивной книги в мире.

ОТ РЕДАКТОРА

Хотя настоящий альбом рисованных шрифтов являет¬
ся лишь наглядным пособием, а не практическим руководством по их
рисованию, мы считаем все же необходимым дополнить его эле¬
ментарными сведениями об основах построения букв и строки
и тем самым сделать альбом более практическим.

Эти сведения отнюдь не претендуют на исчерпывающее озна¬
комление с построением букв, тем более что у каждого худож¬
ника есть своя манера рисования и приемы конструкции. 1 ем не
менее надо обратить внимание на основные моменты написания
шрифтов исключительно для книжных работ: титулов, обложек, пере¬
плетов и т. д.—и дать некоторые советы начинающим художникам.

Прежде всего не следует забывать, что рисованный шрифт
в книге будет всегда находиться в соседстве с наборным и по¬
этому он строится главным образом на тех же основах, что и на¬
борный.

Построение советских наборных книжных шрифтов идет от
классических форм, для которых характерно стремление к стро¬
гой закономерности. Поэтому построение рисованных шрифтов
в подавляющем большинстве случаев производится с помощью
линейки и даже циркуля; кисть же и перо необходимы лишь для
окончательной отделки буквы и ее элементов. Сказанное отно¬
сится к прямым и наклонным шрифтам, а не к рукописным и кур¬
сивным, которые рисуют главным образом пером и кистью.

Наконец, буквы должны быть построены с предельной точ¬
ностью, четкостью и с учетом в композиции их тех же основных
требований, какие существуют для наборных шрифтов.

XXI