КАК ПОЛЬЗОВАТЬСЯ МАТЕРИАЛАМИ АЛЬЬОМА

Материалы альбома размещены по типам изданий и поэтому
они не только дают представление об особенностях рисунков
шрифта различных- мастеров, но и помогают уяснить, как и в
каких композициях можно применить тот или иной рисунок в раз¬
личных изданиях.

В альбоме представлены образцы рисованных шрифтов, кото¬
рые могут послужить исходным материалом в работе художника.
Однако следует остерегаться механического копирования этих
образцов.

В рисунках шрифтов, представленных в альбоме, есть отдель¬
ные недостатки, которых художники должны избегать. Не следует,
например, как это уже указывалось выше, применять форму
буквы И с толстым диагональным штрихом по принципу по¬
строения буквы N латинского начертания.

Надлежит также учесть, что при оформлении отдельных
изданий, например серийных, рисованный шрифт часто комби¬
нируется с наборным. Во всех этих случаях рисованный шрифт
должен быть графически увязан с наборным.

При использовании материалов альбома необходимо помнить,
что основные композиционные элементы построения шрифтов
(взаимоотношение толщины штрихов, характер засечек, пропорции
ширины и отдельных элементов букв) должны быть между собой
увязаны.

Если в шрифтах, например, первой группы отношение между
толщиной штрихов определяется примерно как 1:3, в шрифтах
второй группы — как 1:5 и выше, а в шрифтах третьей группы —
как 1:2, то этот контраст в штрихах в свою очередь влияет на
построение засечек (засечки с закруглениями в углах, в виде
тонкой черточки, толстая засечка, характерная для шрифтов типа
„брусковых", и т. п.).

Используя при построении шрифта ту или иную геометри¬
ческую схему, художник должен в первую очередь учитывать тре¬
бования удобочитаемости шрифта и его художественные качества.

В решении рисованной надписи художник особое внимание
должен уделить оптическому выравниванию интервалов между
буквами. Это имеет большое значение в связи со спецификой
русского алфавита, в котором семь букв (Д, 3, Л, У, Ч, Э, Я)
открыты слева. Тщательное оптическое выравнивание интервалов

XVIII

с учетом цветовой насыщенности всей строки обычно достигается
предварительной разметкой букв.

В зависимости от того или иного типа издания, которое офор¬
мляет художник, в особенности же при оформлении художествен¬
ной и детской литературы, можно использовать и декоративные
элементы в рисовании надписей (например, орнаментальные эле¬
менты, превращение обычной буквы в объемную при помощи

а б векмн

ортучыя

Рис VI. Н. Н. Кудряше в. Отдельные буквы нового шрифта для газетной печати

абвгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюяё
АБВГДЕЖЗИЙКЛМНОПрСТуфХЦ
ЧШЩЪЫЬЭЮЯЕ

абвгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюяё
АБВГДЕЖЗИЙКЛМНОПрСТуфХЦ
ЧШЩЪЫЬЭЮЯЕ

Рис. VII. Г. А. Банникова. Новый шрифт для художественной литературы
(прямой и курсивный алфавиты)

оттенения, некоторые изменения начертаний букв, как, например,
в алфавитах Бажанова, Титова и др.). Однако в этих случаях
не должен искажаться привычный контур самих букв и не должны
нарушаться требования удобочитаемости.

Алфавиты, представленные в альбоме, по характеру рисунка
в большей или меньшей мере соответствуют оформлению различ¬
ных типов изданий. Так, например, шрифт Титова (рис. 77), как
более строгий, в большей степени пригоден как исходный мате-

XIX