<* «

«*

Ч В?

öS

tç

«

^ 05

^

^ вз

te

^

<Ъ ЙІ

rS W

Л

Л

Я) «ö

Œ> rrj

со

Л

ss s

+Q

*Q riQ

M 'T^

1—1

*ч

ев

я

О (d J
Ö и S

° о в

N і- "
OUI
ПК«

о »о

>—1 M

Л l—'

Л

i—i

1—1

gw

J3 A

ни ,£

1—1

i-Q

из

г—H

ни

t—i

о к

«в « в

ЩщЪЪЬі

ЩщЪЪЫ

ut

!

ff

1—1

Ei

>

X

pa
о
н

e
в

BU

а

. M

к
!»

748; 3 — типография 1
і, 1805; 5 — типографи
., 1826; 7 — типограф
), СПБ, 1839.

ai г*

ET
¡=Г

І=Г

s
іе
о

~ а а к
Ш о S ш
С ° в а

ussg

[{Ji ' "Cj1

. О , .п.

Он К

>»и о 2
й ев Ь В

'U ' тт

■ П. . ("*ì ,

'и1 (^}

ѳ

6-

в m о и

S « S »
9 ■ " g

тЕ ,й

E

E £

E

E

H

"t я

"t в S 3

g S S10

H H

H

H H

h

H

H

й и
° к

S S S о

m SU л

J^J^

■>■>

>ѵ ^

¡>>

>^

>*

•а §

9 9 5

■ о-в

в* я В 2

>s>»

>>

¡* >-

£

>*

>>

а о

В в
Q-

аО 1 <

t, л s- a
о и а о

Q_ Он

Он

Рч -Он

Он

eu

Он

>чВ

Ь В

s и

| о ь.о<
ей e о

н о с «

СиРч

Рч

Рн Си

Рн

eu

Рн

В £
о Р

1 » S S

1 W ^ м
ем „ <

< ч

«i

i <

ч

«i

ч

■í ■ в

ое- о

< ^

^

Ч <

^

^

^

01

в

Г^ ев <
.go I

s¿ tf

14

X «

№

к

M'

<0

в

al."

^ tf

tí

НЧ нч

К

tt-

H

■В

а

Il Ss

CfJ fQ

со

M C*J

со

às

со

в

5ЖЕ я

CQ CQ

со

со со

СО

co

ГО

О

5 f* °

1 *

36

Й
S

g
Я
в

а

и

ili

S -m

S a S

^о^

<

■с <

»С

«С

ч

>

о t- S

и «¡ t¡

^t ^

*î

*С ^

<

^С

Ч

о

в

¡II

о to

ѵо to

ю

\о

Р-с

1 is

О pq

и и

И

tí

—

О О

о

2 °

о

О

О

X X

И

M к

Щ

н

В

ri CS)

со

■* ю

ѴО

г^

оо

2. В современных изданиях часто можно видеть такие при¬
меры, когда древнерусские шрифты или орнаменты используются
во внешнем оформлении книги, в заставках или инициалах без
какой-либо переработки. Простое подражание наследию прошлого
делает книгу архаичной и ретроспективной. Естественно, что
художники при оформлении советской книги должны не механи¬
чески использовать исторические материалы, а творчески пере¬
рабатывать шрифты с таким расчетом, чтобы книга сроднилась
с периодом, рассматриваемым автором, и вместе с тем сохранила
облик современного советского издания.

Рисованный шрифт обложки, титула и т. п., как мы уже ука¬
зали выше, должен быть органически увязан с другими
элементами оформления книги: со шрифтом текста книги,
композицией издания, рисунком обрамления, орнаментом, иллюстра¬
цией на титуле или обложке и т. п. Поэтому шрифт в композиции
переплета, обложки или титульного листа нельзя рассматривать
изолированно от других элементов книги, которые также должны
отвечать изложенным выше требованиям.

Художник при создании рисунка шрифта в книге должен
уделять внимание также требованиям полиграфической
техники. При выборе рисунка шрифта для обложки или титула
должен учитываться материал, на котором печатается надпись
(переплетные картоны, ткани, обложечные бумаги и т. п.), а также
способы тиснения на переплетах и печати обложек и текста
книги. При тиснении, например, на тканевых переплетах конт¬
растный шрифт с длинными, тонкими засечками значительно
деформируется. При воспроизведении обложек офсетным способом
или. способом глубокой печати, особенно при мелких размерах
шрифта, тоже лучше всего использовать малоконтрастные шрифты
с короткими засечками.

Мы перечислили основные требования, которые должен учи¬
тывать художник при создании шрифтовых надписей для книги.

Вопросам рисования шрифтов уделяется в настоящее время
большое внимание. По материалам альбома видно, что советские
художники книги безусловно достигли немалых успехов. Худож¬
ники советской книги должны и впредь всемерно бороться со вся¬
кими формалистическими пережитками в оформлении советской
книги, критически осваивая лучшие классические образцы, по¬
стоянно руководствуясь в своей практике при рисовании русского
шрифта национальными традициями нашего книжного искусства.

2 А. Г. Шицгал

XVII