Надо полагать поэтому, что Адарюковым была допущена ошибка.
Образцы 1837 года имеются в библиотеке им. В. И. Ленина1.
Таким образом, обзор шрифтов Ревильона мы проводим, начиная с
образцов 1837 года.

С 1837 по 1842 год было выпущено четыре издания образцов шриф¬
тов (рис. 72). Этот период можно считать расцветом деятельности ре-
вильоновской словолитни. Образцы 1842 года представляют собой по¬
вторение и дальнейшее развитие ранее выпущенных образцов шрифтов.
Эти образцы были отпечатаны в типографии Фишера.

Образцы 1841 и 1842 годов отличаются от прежних своим оформле¬
нием. Каждая страница заключена в сложную наборную орнаменталь¬
ную раму, часто в сопровождении политипажа. В таком оформлении
представлены шрифты текстовые и титульные, орнаменты и даже бо¬
лее мелкие наборные знаки. Количество политипажей в рассматрива¬
емых образцах более 700.

Образцы Ревильона ясно выявляют романтические веяния в типо¬
графском искусстве второй четверти XIX века.

В исключительно разнообразном материале, представленном в этих
образцах, есть одно общее художественное направление, характерное для
искусства ревильоновской словолитни. Это направление, начатое Дидо
и Бодони, было характерно также и для всего западноевропейского
типографского искусства первой половины XIX века. Влияние метал¬
лической гравюры, затем литографии и торцовой гравюры существен¬
но сказалось на типографском искусстве рассматриваемого периода.
Ревильон в этом отношении не только не уступал своим предшествен¬
никам, но и во многом превзошел их.

Определить общее художественное направление типографских об¬
разцов Ревильона и выявить различные заимствования можно отчасти,
исследуя политипажи словолитни.

С 30-х годов в книге иллюстрация вместо прежней виньетки стала
обычным явлением. В связи с этим получает большое распространение
политипаж, который воспроизводит на гарте украшение, часто с иллю¬
стративными элементами 2.

Иллюстративные политипажи Ревильона различны по характеру и
содержанию. В образцах значатся политипажи и виньеточного харак-

1 «Образцы шрифтам, украшениям, линейкам, скобкам и пр. словолитной Ре¬
вильона и К0 в Санктпетербурге», Спб., 1837.

2 Интересно отметить новый способ изготовлении заставок, который был при¬
менен в «Пестрых сказках» Одоевского. По этому поводу Одоевский писал, что в «Пе¬
стрых сказках» находятся политипажи, выполненные художником А- Ф. Грековым,
единственные в своем роде — на литографском камне выпуклость ей relief не резцом,
а химическим составом, как в офорте» Такой выпуклый литографский камень
печатался вместе с набором. (Сочинения князя В. Ф. Одоевского, ч. III, Спб., 1844,
стр 169—170.)

182

Грепес«і«г.
ГврсНскіс.
Г рѵгмнекІ»,
Т*.ірс «te.

Pyccei «■.
Фрввауэекір,
ПЬисциіг,

ÜoJtrsic,

одфшодшгаш

Шрифтам?» , разноиркврагным?»

УКГАШЕШЯМЬ, .1IIH LÌÌK AM?»,
СКОБКАМЪ И ПР.

Рис. 72. Титульный лист из книги образцов словолитни Ревильона и К°,

Спб., 1839

л