Наряду с этим получает в 40-х годах развитие реалистическая книж¬
ная иллюстрация. Здесь надо назвать такие имена, как Агин, Тимм,
Ковригин, Федотов и другие. Разнообразию графики в оформлении
книги содействует появление новой техники воспроизведения иллю¬
страции и новых способов печати. Виньетка начала XIX века заме¬
няется иллюстрацией, которая выполняется различной техникой. Гра¬
вюра на меди и стали сменяется (особенно с 40-х годов) торцовой гра¬
вюрой; широкое распространение в книгах получает литография. Как
никогда, в России в это время приобретает популярность политипаж.
Литография появляется в России в начале века. Этот новый вид
техники оказал существенное влияние и на графическое искусство кни¬
ги. Скопца 20-х годов оттененные шрифты заполняли обложки, титулы
не только в петербургских изданиях. Они получили широкое распро¬
странение в Москве, Орле и других городах. В московских изданиях
конца 20-х годов появляются шрифты типа этрусских с двойным от-
тенением и рассеченной засечкой. Можно указать в качестве примера
обложку изданной Селивановским книги «Пертская красавица» Вальтер-
Скотта (1829) и обложку издания Семена «О умственном воспитании
детского возраста» (1831) (рис. 68). В наборе обложек этих изданий
мы видим также египетские оттененные шрифты, набранные вместе со
строгими текстовыми шрифтами, характерными для московских типо¬
графий. Этот новый стиль шрифтов представлен в образцах Селпванов-
ского 1834 года и Семена 1836 года. Сопоставление набора титулов из
образцов Семена 1826 и 1836 годов служит иллюстрацией того, как
изменился стиль оформления книги в рассматриваемый период. Из¬
менения в графике московских шрифтов 30-х годов касались в большей
мере титульных шрифтов, чем текстовых. В применении шрифтов но¬
вого стиля Петербургу эти годы превзошел Москву. В качестве приме-
рауюжно привести обложку «Сына отечества», где полностью отражен
набор известной в то время словолитни Ревильона. Набор этот вклю¬
чает различные рисунки шрифтов, в том числе арабеск, готический,
египетский и рукописный.
В первой половине XIX века, кроме того, в связи с развитием тор¬
говли (особенно в Англии) появились всевозможные варианты шриф¬
тов, применявшихся главным образом для рекламы. Пестрый стиль
оформления перешел затем и в книгу.
Более сложным становится орнамент, появляются различные виды
оттененных шрифтов, так называемые этрусские. Применение на об¬
ложке различных видов египетских, итальянских, готических, отте¬
ненных, рукописных шрифтов и обилие росчерков — все это элементы
убранства книги, особенно характерные для рассматриваемого пери¬
ода. Начинается фантастический, как его называют в западноевропей¬
ском книговедении, стиль в типографском искусстве.
174
ДѢТСКАГО ВОЗРАСТА.
СОЧИНКНІЕ
ДОКТОРА ЯСТРЕБЦЕВА.
Ferenduio ас speraiithim.
Euripides.
МОСКВА.
ВЪ ТИПОГРАФІИ АВГУСТА. СЕМЕНА,
ори ймшиглхогской Мед. Хирург. Ааадсыін.
Рис. 68. Наборная обложка из книги «О умственном воспитании
детского возраста», типография Семена, М., 1831