с курсивом парагона типографии Селивановского. Большинство дру¬
гих шрифтов университетской нарезки подражают лучшим образцам
других типографий. Больше других типографов повлиял на нарезку
университетских шрифтов, по всей вероятности, Семен. Достаточно
указать шрифты из образцов 1826 года миттель малый, цицеро ма¬
лое новое, отчасти крупное цицеро, корпус большой новый, близкие
по рисунку к образцам Семена.

В университетских изданиях и рассматриваемых образцах можно
заметить характерную деталь. Если в типографиях Селивановского
и Семена наиболее распространенным типом шрифта был переходный,
то в университетской типографии много шрифтов нового стиля. Из них
корпус новый, прямой курсив заимствованы из Петербурга, двойная
терция, толстый миттель новый, по всей вероятности, нарезаны в уни¬
верситетской типографии.

Интересен титульный шрифт двойная терция (широкая). По начер¬
танию этот шрифт связан с московским вариантом, за исключением
отдельных букв, как, например, у с симметрично построенным «хвос¬
том». Менее интересен толстый миттель с неудачно построенными
буквами ж и к. Хорошо нарезан миттель курсив, построенный так же,
как и прямой.

Если частные типографии Бекетова, Селивановского, Семена при
создании оригинальных образцов заботились главным образом о кра¬
соте своих шрифтов, то типография Московского университета, выпус¬
кавшая большое по тому времени количество изданий (в том числе
журналы и газету «Московские ведомости»), учитывала также эконом¬
ность набора. Отдельные шрифты, применявшиеся в наборе книг и
представленные в образцах, говорят о стремлении типографии создать
шрифты для экономного набора, применяя узкие пропорции букв или
более мелкое очко. С этой точки зрения интересны титульный шрифт
двойное цицеро и текстовые — парагон прямой, малое цицеро и петит
прямой с курсивом. В них сужению подвергались не шрифты нового
стиля, а московские варианты переходного типа. Как известно, шрифты
старого стиля трудно подвергаются сужению, а рассматриваемые пере¬
ходные типы шрифтов сужены за счет округлых элементов, которые
часто доводятся до прямых очертаний. Интересен по нарезке петит с
курсивом с очень мелким очком.

Следует отметить еще отдельные курсивы оригинального рисунка;
к ним принадлежат, например, цицеро курсив новый и корпус курсив
новый.

Обзор московских типографских шрифтов первой четверти XIX века
позволяет прийти к следующим выводам. В рассматриваемый период
в Москве замечаются прогрессивные тенденции в развитии графики
русского гражданского шрифта. Инициатива в этом отношении при-

172

яадлежала преимущественно частным типографиям — Бекетова, Се¬
ливановского, Семена. Улучшения в графике шрифта шли главным об¬
разом по линии дальнейшей разработки московского варианта, по¬
явившегося в типографии Московского университета в конце XVIII
века, и отчасти петербургских вариантов типографии Академии наук.
Процесс этот происходил не без влияния шрифтов Дидо и Бодони.
Появившиеся в 20-х годах в типографии Московского университета
улучшенные варианты шрифтов показывают в значительной мере заим¬
ствование или подражание частным типографиям Москвы (главным
образом Семена и отчасти Селивановского, Бекетова), отчасти и Петер¬
бурга (главным образом Плюшара).

Основной тип типографского шрифта рассматриваемого периода
является переходным от старого стиля к новому. Тип шрифта нового
стиля устанавливается в московских типографиях только с 20-х годов
XIX века.

Шрифты петербургских типографий

В первой четверти XIX века в Петербурге кроме государственных
предприятий было значительное число частных типографий, широко
развернувших свою деятельность. Среди них типографии Греча,
Плавилыцикова (перешедшая впоследствии к Смирдину), Плюшара,
Глазунова, Праца, Иоаннесова и других. Однако большинство этих
типографий не имели своих словолитен. Судя по выпущенным образцам
шрифтов и орнаментов первой половины XIX века, можно с уверен¬
ностью сказать, что в первой четверти этого века стиль типографских
шрифтов в России определялся московскими типографиями, а начиная
с 30-х годов,— петербургскими. Это не исключает первенства Петер¬
бурга по выпуску книжных изданий и в первой четверти XIX века.
Так, в 1825 году в Москве было напечатано 162 книги, а в Петербурге —
230. Типографий в этом году в Петербурге было приблизительно
в два раза больше, чем в Москве1.

Внешний вид книги во второй четверти XIX века характеризуется
разнообразием графики в оформлении. Новый стиль графического ис¬
кусства книги проявляется прежде всего в самом распространенном виде
изданий — в литературных альманахах2. В альманахе «Новоселье»
1834 года, изданном Смирдиным по случаю перемещения его кшіжной
лавки на Невский проспект, представлены иллюстрации А. П. Брюл¬
лова, гравированные Галактионовым. В этих иллюстрациях обнару¬
живаются декоративные и символические элементы.

1 Н.М. Лисовский, указ. соч., стр. 115—116.

2 Анализ различных стилей оформления русской книги дан в работе А. А. Си¬
дорова (указ. соч., стр. 236—268).

173