графические признаки можно обнаружить в пропорциях обоих шрифтов,
контрасте в штрихах и построении засечек. Много общего и в начерта¬
ниях отдельных букв, как, например, з, д, к, ж. Отличаются по на¬
чертаниям буквы л, ц, га, р и в особенности ъ, которая в типографии
Бекетова часто не выступает за строку.

Для определения специфики московского варианта сравним толстый
круглый миттель № 22 образца типографии Московского универси-

Т ЕР Ц I Я

петербургская.

ПРЯМАЯ ПРОПИСНАЯ

РАЗВИТАЯ.

самый лучшійспо-

СОБЪ ОТМЩАТЬ, СО¬
СТОИТЕ въ томе, что
БЫ НЕ БЫТЬ ПОДО-
БНу ОБИЖАЮЩИМЪ
НАСЪ.

с Ъ РАЗРЯДКОЙ.

СКОРАЯ РАБОТА НЕ ИЗ¬
ВИНЯЕТЕ НЕУДАЧНЫЙ
ТРУДЕ.

СТРОЧНАЯ
С Ъ МАЛЕНЬКИМ! Ъ.

Изь горесши является ра¬
дость, изъ рабства свобо¬
да , въ сраженіи совершен¬
ствуется сила и мужест¬
во: чрезъ страданіе и тер-
пѣніе любовь дѣлается жи-
вѣе , поруганіе приносить
честь, и смергпь есть пе-
реходъ къ вышней жизни.

Рис. 59. Шрифт терция петербургская из книги образцов типографии Бекетова

М., 1805

тета 1796 года с московским вариантом терции из образцов Бекетова.
Эти шрифты сходны главным образом по начертаниям букв. Но они
более широкие и круглые, чем петербургские. По контрасту штрихов
и построению засечек бекетовский цицеро ближе к шрифтам нового
стиля, хотя новостильным этот шрифт считать нельзя. Лучше всего
сходство выражено в круглом з, измененном против образца з из сла¬
вянского полуустава, в «обрезанном» сверху ж, в ъ и т., закруглен¬
ных внизу. Однако отличительный графический признак москов¬

158

ских вариантов бекетовского шрифта — это заметно удлиненные
«хвосты» в буквах д, ц, щ. Отмеченная особенность характерна для
московских типографских шрифтов первой четверти XIX века.

Курсив в образцах Бекетова, представленный петербургским вари¬
антом, является новым. С курсивом типографии Академии наук он
мало сходен. Характерная его особенность заключается в том, что он
отходит от рукописного письма и приближается к типографскому
шрифту.

В начале XIX века словолитня Бекетова безусловно превзошла
другие словолитни, в частности словолитню типографии Московского
университета улучшенным подбором материалов и изготовлением но¬
вых оригинальных шрифтов. Однако рассмотренные образцы отражают
только становление новых форм русских шрифтов. В дальнейшем мос¬
ковские словолитни их улучшают.

В первой четверти XIX века самая крупная московская типогра¬
фия — университетская — выпускает образцы своих шрифтов доволь¬
но регулярно и чаще, чем другие типографии,— известны образцы
1808, 1810, 1815, 1826 годов. В университетских образцах 1808 и 1810
годов шрифты даны в размерах от терции до петита, причем больше
всего вариантов представлено в миттеле и терции. Интересно отметить
в этих образцах расположение шрифтов, которые представлены на каж¬
дой странице двумя колонками. В правой колонке даются старые образ¬
цы шрифтов, которые мы видим еще в образцах 1796 года, в левой же
колонке — новые, видоизмененные образцы. В таком же виде представ¬
лены в конце книги и шрифты латинского начертания. Титульные
шрифты как в русском, так и в латинском начертании даются в одном
варианте — все они старостильные. Номенклатура старых и новых
видов шрифта в левых и правых колонках образцов не отвечает нашему
пониманию в отношении различия шрифтов старого и нового стиля:
новые шрифты зачастую старостильного рисунка, сходного по начер¬
танию с образцом круглого миттеля 1796 года.

При сравнении шрифтов университетской типографии с образцами
Бекетова сразу же бросается в глаза низкое качество их нарезки.
Примером может служить прописной вариант новой терции (рис. 60),
где круглые буквы о, с выступают за линию строки, буквы р, в слишком
узки. Плохо разрешены курсивы, например новый корпус курсив,
в котором отдельные буквы имеют неоправданно различный наклон,
а в буквах а, л, у чрезмерно большие апроши. Такие же недочеты
можно обнаружить и в шрифтах латинского начертания. Если в образ¬
цах университетской типографии 1808 и 1810 годов шрифты в большин¬
стве старостильного типа, то в образцах 1815 года обнаруживаются
варианты антиквы нового стиля. Это относится также и к украшениям,
которые становятся более «цветными». Однако рисунок шрифта универ-

159