Во второй части рассматриваемых образцов представлены полным
ассортиментом латинские шрифты — от малого сабона антиква (со¬
ответствует нашему кегліо 48) до нонпарели.

Как уже отмечалось, в графическую основу петровского шрифта
легли гражданское письмо конца XYII и начала XVIII века и шрифт
антиква. Как мы пытались показать, гражданский шрифт существенно
не изменялся до конца 30-х годов XVIII века. Анализируя новый
шрифт, появившийся в типографии Академии наук, мы должны выяс¬
нить, явился ли он дальнейшим развитием петровского шрифта или
возник на новой графической основе.

Новые виды шрифтов, как мы уже указывали, появились в конце
30-х и в начале 40-х годов. Для этого периода характерны новые вея¬
ния в области культуры, искусства и книгопечатания.

Процесс развития могущественной дворянской монархии создает в
искусстве пышный живописный стиль, прошедший различные стадии
развития, вплоть до строгого классицизма. В связи с нашей темой можно
упомянуть выполненные в этом стиле работы известного русского гра¬
вера XVIII века Ивана Соколова.

Новые рисунки шрифтов своим появлением в очень большой степени
обязаны школе русских граверов того времени (Соколов, Качалов, Гре¬
ков и другие). Эти мастера работали при Академии наук и Академии худо¬
жеств. Судя по данным штатного списка служащих Академии наук сере¬
дины XVIII века, словолитня Академии выполняла разнообразные ра¬
боты. В списке значатся резчики медалей, заставок и портретов, выпол¬
нявшие заказы на разном материале — меди, стали и даже на камне
(граните). Большинство резчиков гравировали географические карты
и литеры. В штатном списке значатся примерно 5 мастеров, около
15 подмастерьев и 30 учеников. Они выполняли самостоятельно какой-
либо один вид работы, чаще всего гравировали литеры. Самой круп¬
ной фигурой в словолитне был Иван Соколов. Про него сказано:
«отправляет все должности генерально». Про мастера Григория Кача¬
лова сказано: «грыдорует проспехты и прочие всякие дела и порт¬
реты»1. Среди старых граверов надо отметить Михаила Махаева. Он
числится в штате словолитни с 1731 года и был подмастерьем у Ивана
Соколова — гравировал главным образом географические карты и
литеры. Многие из учеников этих граверов выросли в 40-х годах
в замечательных мастеров по гравированию шрифтов (прямых и кур¬
сивов) как на металлических гравюрах, так и для надобностей типо¬
графии. Это подтверждается поразительным сходством гравированных
шрифтов конца 30-х и начала 40-х годов с образцами шрифтов типо¬
графии Академии наук. Как по своему начертанию, так и по контрасту

1 Д. А. Ровииский, указ. соч., стр. 197—206.

126

штрихов и построению засечек, гравированные шрифты указанного
периода сходны с типографскими (см. рис. 41 и 43). Большой интерес
представляют шрифты гравированного титула «Коронация Елисаветы...»
1744 года.

Сходство шрифтов типографии Академии наук с гравированными об¬
разцами обнаруживается прежде всего в титульных шрифтах; из них —
малый канон и доппель цицеро в двух вариантах. В текстовых шрифтах
сходство наблюдается в парагоне антиква и гробе цицеро, а отчасти
также в шрифтах мелких размеров — корпус антиква и нонпарель.
Остальные прямые шрифты — терция антиква и цицеро антиква — по
своему начертанию ближе к гражданским шрифтам петровского пе¬
риода.

Приведенные данные позволяют установить различные пути созда¬
ния шрифтов петровского времени и середины ХѴІІІ века. Если петров¬
ский гражданский шрифт был создан главным образом на основе руко¬
писного письма начала XVIII века, то новые шрифты середины ХѴІІІ
века были созданы преимущественно на основе гравированных образ¬
цов конца 30-х и начала 40-х годов (рис. 43).

Один из основных признаков новых видов шрифтов типографии Ака¬
демии наук выражается в том, что они стали, если можно так сказать,
более «живописными». Это вполне соответствовало стилю изобразитель¬
ного искусства времен Елизаветы.

Очень ясно выявляются различия между строгим оформлением пет¬
ровских изданий, по преимуществу научно-утилитарного характера,
и пышным убранством книги елизаветинского времени, в которой часто
встречались описания фейерверков, иллюминаций и торжеств.

Шрифты типографии Академии наук хорошо сочетаются с другими
элементами оформления книги того же периода. В качестве примера
могут служить два инициала буквы к (рис. 44): из книги петров¬
ского периода — «Генеральные сигналы, надзираемые в российском
корабельном флоте» (Спб., 1716) и книги середины XVIII века —
«Коронация Елисаветы...» (Спб., 1744) (гравирована Иваном Соко¬
ловым).

Для установления различия в начертаниях петровских азбук и аз¬
бук типографии Академии наук сравним их титульные шрифты. Если
большинство букв петровского шрифта приближалось по своему начер¬
танию к гражданскому письму, то в шрифтах середины XVIII века
наблюдается другое явление. Характерные русские буквы нового шриф¬
та типографии Академии наук приближались по начертанию к полуустав¬
ным шрифтам славянского книгопечатания (см. в табл. VII верхние и
нижние дуги в буквах ж и к, треугольные окончания букв б, г и др.,
асимметричное построение круглых частей буквы б). Эти особенности
наблюдаются в гравированных шрифтах еще с конца 30-х годов.

127