Особо нам следует рассмотреть вопрос о том, насколько граждан¬
ский типографский шрифт воспринял рисунок шрифтов гравированных
надписей. В типографии Академии наук в Петербурге в 40-х годах
XVIII века шрифты создавали на основе гравированных образцов V
Аналогичный процесс имеет место во Франции и Италии в конце XVIII
века Лучшие классические образцы шрифтов типа Дидо (во Франции),
Бодони (в Италии), имеющие до настоящего времени широкое распро-

дквег^гжзиіклмноо

п^рсстуйфхйцчшфъ

Ы Ь І « И A і

АЛ

А К К ГД Î 6 Ж S 3 н Ък

■■■ . : «VV' ''îSVïVV' ' !

НОШ п f CTS" оу ф X Ш ц ч ш

Ф Ъ Ы К Ѣ Э Й A IK 3 + 4 f

*

- - — — >?г-:. . . . ... .. .. j

Рпс. 26. Алфавиты текстовых шрифтов изданий:
а—Скорины, Прага (1517—1519); о— амстердамских типографий, печатавших русские книги

(начало XVIII века)

странение во многих европейских странах, были созданы на основе гра¬
вированных на металле образцов. В конце XVIII века этот процесс
отражал стиль классицизма, который господствовал и в искусстве оформ¬
ления книги конца XVIII и начала XIX века.

Создавался ли типографский шрифт и в петровское время на основе
гравированных образцов? Первые указания по этому вопросу мы нахо¬
дим в книге П. Н. Полевого «История русской словесности», в которой

1 Об этом подробнее см. на стр. 127.

90

дана репродукция с трех рядов гравированных строчных букв с под¬
писью: «Прототип гражданского шрифта, гравированного по заказу
Петра Великого Петром Пикаром» 1. В первом ряду этой репродукции
рисунок букв ближе к буквам полууставного шрифта; во втором ряду
буквы по рисунку являются переходными (от полуустава к граждан¬
скому шрифту); в третьем — буквы по рисунку еще ближе к граждан¬
скому шрифту.

АБ В ГАЛЕ Ж S3

Н1КЛ MN со О П Р
СТХ ЦЧ Z АФ V

Рпс. 27. Алфавит заглавных букв типографии Тессинга, Амстердам, 1699—1707

Данная репродукция повторяется также в книге С. Ф. Либровича
«История книги в России», где она имеет подпись: «Гражданский шрифт,
гравированный по заказу Петра Пикартом» 2.

На первоисточнике этой гравюры, который мы обнаружили в Исто¬
рическом музее в Москве 3, отсутствуют какие-либо пометки, в том
числе и фамилия гравера.

В списке работ Пикарта указанная гравюра не значится (рис. 29).
Но на основании сравнения характера рисунка шрифтов (особенно ти¬
пичных букв, как, например, т и к) указанной гравюры с гравирован¬
ными надписями П. Пикарта мы пришли к выводу, что автором этой
гравюры все же, по-видимому, является Пикарт, который, согласно
Ровинскому, «значился при московской типографии грыдорованного
дела мастером» с 1708 по 1714 год 4.

1 П. Н. Полевой, История русской словесности, т. I, Спб., 1900, стр. 373.

2 С. Ф. Либровия, История книги в России, часть вторая, М., 1914,

стр. 96.

3 Исторический музей, Москва, Собрание гравюр Дашкова (ящик 26, папка 6,
лист 61).

4 Д. А. Р о в и h с к и й, Подробный словарь русских граверов XVI—

XIX вв., т. II, Спб., 1895, стр. 769—770.

91