Существенные изменения в шрифтах московских изданий наблю¬
даются в XVII веке, особенно в конце этого столетия. Эти изменения
касаются не столько основного шрифта, сколько заглавных букв. О них
можно судить по изданию «Евангелия» 1698 года. Этим же шрифтом
набраны частично Букварь Поликарпова (1701) (рис. 21), Арифметика
1703 года, жалованная грамота Плещееву (1706).

Буквы основного шрифта этого времени расположены теснее, чем
в шрифте XVI века. Отдельные буквы, например г, д, ъ, уже, в бук¬
вах ц, щ, ѣ удлиняются окончания. Этим шрифтом, как указано выше,
печатались иногда царские жалованные грамоты. Но этот шрифт не ока¬
зал существенного влияния на гражданскую азбуку и поэтому особого
интереса для нас не представляет.

Заслуживают внимания лишь заглавные буквы этого шрифта, пред¬
ставленные в первом ряду утвержденной Петром азбуки и им зачерк¬
нутые. Буквы эти существенно изменились в конце XVII века. Они
стали очень декоративными. По отдельным признакам можно заклю¬
чить, что это произошло под влиянием вязи, которая имела большое
распространение в конце XVII века. Многие элементы, как, например,
завитки в буквах д, м, ромбики в щ, характерны также для вязи этого
периода.

Упомянутые выше заглавные буквы представлены в первом ряду
гражданской азбуки исключительно для сравнения. В письме И. А. Му¬
сину-Пушкину Петр писал еще 23 мая 1707 года: «понеже в сей азбуке
старые литеры с новыми изображены, ис которой могут больше познать
и новые литеры и лутче обыкнуть люди новым словам» (8). Судя по ис¬
правлениям, сделанным Петром в азбуке, отношение его к этим буквам
было явно отрицательное.

В графическую основу гражданского шрифта входит кроме кирил¬
ловского письма несомненно латинский шрифт антиква. Лучшим из пер¬
вых шрифтов антиква справедливо считают шрифт Николая Иенсона,
появившийся в Венеции в конце XV века. Графическая основа иенсо-
новского шрифта — это римский капитальный шрифт и гуманистиче¬
ское письмо (рис. 22). Поскольку антиква Иенсона была создана на
основе гуманистического письма, она отражает в себе черты, характер¬
ные для рукописного почерка.

Как мы пытались показать Д дальнейшая эволюция шрифтов антик¬
ва в эпоху Возрождения определилась трактатами Пачоли, Дюрера и
Тори о построении шрифтов. Антикву стали строить на основе геомет¬
рических схем. Этим и характерен, в частности, лучший в эпоху Воз¬
рождения французский шрифт антиква Клода Гарамона, относящийся

1 А. Г. Шицгал, Трактаты эпохи Возрождения о построении шрифта. (Сбор¬
ник трудов Московского заочного полиграфического института, М., 1956, № 4.)

84

ІЙіГ

Щ|

TRI MAGNI

noftrt matoras

non ftne caufa

pr*ponebane

Vt rari ыит q tn mila ш

»unt tynauiores g qm in
agro uerfancur m atiquo
opert faenando ftcguttn
opptdo federane : q q rnra

robore іпиіЛіі futile ut hcrculemg
a ггpMultate troiana ft quadrîgento
& terrigena cecropé deuentes.Omn
rtarrantur poft Cecropem futile cor
phæthontts ícendiü :natiuitas Eric!
myftena-.Eleuftntom confhtuno:(
toue:Appolltnis partus ¡Cadmi ad t
tilt Dionyfusret MtnosiJefculaptus
cropem omnes fuentnt.Quare orni
fuilTe confirmatur. A moyfe uero u
quingentosac qutnqt annos compo

Pnc. 22. Образец гуманистического письма и шрифт Николая Иенсона
(1470) из книги Eusebius «De praeparatione Evangelica», Венеция

к 30-м годам XVI века (рис. 23). Шрифты французских типографий этого
времени (Этьена и других) стали отличаться от шрифта Иенсона более
строгим геометрическим построением.

Рисунки шрифтов французских типографий XVI века прямым
или косвенным образом оказали воздействие на графику шрифтов нидер¬
ландского книгопечатания. Известно, что пунсоны и матрицы шрифта
Гарамона попали в конце XVI века в Нидерланды к издателям План-

тенам. „ ѵтггт

Анализируя антикву известных голландских издателей Л.VII века
Эльзевиров, мы обнаруживаем особое сходство в построении отдельных
заглавных букв шрифтов Гарамона и голландского мастера, работав¬
шего у Эльзевиров,— Кр. Ван-Дейка.

Хотя шрифты типа антиквы конца XVII века несколько отличаются
от французских эпохи Возрождения, однако строго геометрическое по¬
строение, использование прямой и кривой, квадрата и круга свойственно

всем им (рис. 24).

Мы считаем нужным отметить эту специфическую черту в построе¬
нии шрифтов. Более детальный анализ отвлек бы нас от основной

темы. „

При анализе графической основы петровской гражданской азбуки
большинство авторов до недавнего времени исходили из предположения,
что она возникла на основе единственного источника латинского
шрифта антиквы, — с учетом, естественно, начертаний букв славяно¬
русского алфавита.

85