Глава II

ГРАФИКА МОСКОВСКОГО ПИСЬМА
КОНЦА XYI1 И НАЧАЛА XYHI ВЕКА

Для уточнения графических особенностей первоначального вида
гражданского шрифта необходимо прежде всего выявить ос¬
новные источники, на основе которых он был построен.
История типографских шрифтов показывает, что создание их
может проходить различными путями. Новый шрифт может бы£ь создан
“а °.СН0Ве возникшей новой графики письма (не только рукописного
шрифта, но и других шрифтов, например гравированных или архи¬
тектурно-монументальных). Примером такого процесса является воз

сГдан нНаИеосновТеаЛИИ *^ ХѴ ШрПфТЗ ™Ва> был

создан на основе новой письменности эпохи Возрождения - гѵманн

шрифта°Г° ПИСЬМа И РИМСК0Й аРхитектУРно'монУментальной системы

Ггут Тлужить пееч?гаыеТІшриф2'

Srrr,eBc„rZ.nam,PT4e“ " Ä

в p^ifMepoM первого пути развития графики типографского шрифта
в России является возникновение шрифта раннего русского книгопе¬
чатания середины XVI века, созданного на графической основе москов-

иэпятрП0ЛУУСТаВа; примеР°м второго пути — попытки создания шрифта
издателями русских книг в Амстердаме (Тессинг, Брони)- ими бьіли
использованы для новых шрифтов латинские буквы типа антиква сход¬
ные с русскими, а также церковнославянский шрифт, частично изме¬
ненный в соответствии с характерными особенностями графики письма
петровского времени. письма

Для установления графической основы гражданской азбуки необ¬
ходимо прежде всего выяснить, была ли она создана на основе новой
графики письма или на основе старославянских шрифтов.

62

Чтобы ответить на этот вопрос, нужно подвергнуть графическому
анализу московскую письменность конца XVII и начала XVIII века,
которая предшествовала гражданской азбуке.

Изучение вопросов возникновения и происхождения нового шрифта
связано с различными дисциплинами, в первую очередь с языкознанием,
палеографией и историей оформления книги.

В палеографических работах письмо рассматривается главным обра¬
зом с точки зрения внешних особенностей почерков и новых начертаний
букв. Эти данные должны помочь изучающим палеографию определить
время и место возникновения памятника (если эти данные неизвестны)
и научиться читать то или другое письмо.

Хотя письмо изучается обычно независимо от графики, в собственном
смысле слова, различные почерки, в особенности книжное письмо, можно
рассматривать и с точки зрения графического искусства книги в целом
так же, как типографские шрифты. Палеографы часто прибегают к тако¬
му анализу, но, являясь в большинстве случаев историками или фило¬
логами по специальности, не всегда могут учесть эти специфические
вопросы.

Классификация славяно-кирилловских почерков (деление письма
на устав, полуустав и скоропись), которой пользовались еще с
давних пор и которая осталась почти без изменений и в наше время,
недостаточно точна. Более четко, чем в русской палеографии, построе¬
на классификация почерков в латинской палеографии.

В латинской палеографии помимо того, что почерки различаются
по своим специфическим чертам, обусловливающим их названия (капи¬
тальное письмо, унциал, полуунциал, меровингское письмо, так
называемые «областные» типы письма, каролингский минускул, готиче¬
ский минускул, гуманистический шрифт), каждый тип письма, как
правило, связывается с определенным историческим периодом.

В самом деле, капитальное письмо — это письмо античного периода
(I—IV века), каролингский минускул — письмо романского периода
(IX—XI века), готический минускул — письмо средневековья (около-

XI XV веков), гуманистический шрифт — письмо эпохи Возрождения;

отдельно в латинской палеографии рассматриваются «областные» раз¬
новидности письма.

Названные виды письма существенно отличаются друг от друга. Это
говорит о том, что та или другая форма письменности не может рассмат¬
риваться вне конкретного исторического периода.

В латинской палеографии разновидности письма, кроме того, четко-
различаются в соответствии с их назначением.

В самом деле, можно ли провести знак равенства между книжным
почерком и письмом документов и писем. Книжный почерк
это медленно, старательно выведенное письмо, напоминающее типограф-

ба