ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Мы проследили развитие графики русского типографского шрифта
на протяжении 250 лет. Мы видели, как на определенных этапах его
развития в России создавались шрифты, отражавшие веяния той или
иной эпохи. Перед нами прошли работы замечательных мастеров: гра¬
веров XVIII века, граверов, типографов и издателей первой и отчасти
второй половины XIX века. Советские художники и мастера шрифтов
являются наследниками всего лучшего, что было сделано в этом на¬
правлении в России.

При изучении истории развития русского гражданского шрифта осо¬
бого внимания заслуживает его первоисточник — шрифт, утвержден¬
ный Петром I в 1710 году. Большой интерес представляют для нас
не только лучшие образцы гражданских шрифтов петровского пери¬
ода, но и опыт построения алфавита этих шрифтов.

Важным этапом в развитии типографского дела в России было
создание нового гражданского шрифта типографией Академии наук
40-х годов XVIII века. Эти шрифты были изготовлены в России, в
словолитне Академии наук при участии лучших граверов XVIII ве¬
ка Ивана Соколова и Григория Качалова. Лучшие из этих шрифтов
даны в печатных образцах типографии Академии наук 1748 года. Из
них отметим титульный — малый канон, из текстовых — парагон ан¬
тиква и гробе цицеро и из курсивов — парагон антиква курсив.

Шрифты типографии Московского университета конца XVIII ве¬
ка отражают переходный период в развитии графики русского шриф¬
та. Наиболее интересен из них круглый миттель из образцов типо¬
графии Московского университета 1796 года.

250

На грани XIX века оригинальные русские шрифты создавались
также известными иностранными мастерами Бодони и Дидо. Лучшие
шрифты этих мастеров даны в образцах Бодони 1818 года и Дидо

1814 и 1828 годов.

В первой четверти XIX века в русских типографиях устанавли¬
ваются два рисунка шрифтов: московский и петербургский. Шрифты
эти представлены в образцах словолитни Бекетова 1805 года. Из них
следует отметить титульные шрифты большой кз.нон* пярягон прямой
и терция петербургского и московского вариантов.

Становление московского варианта в текстовых и титульных шриф¬
тах первой четверти XIX века отражается в продукции лучших сло¬
волитен этого времени—словолитен Селивановского и Семена. Из
образцов Селивановского больше всего заслуживают внимания титуль¬
ные шрифты (двойной миттель — прямой и курсив, канон малый,
миссаль малый), а также текстовые — терция и цицеро с курсивом
московского варианта; из образцов Семена петит парагон с курси¬
вом и цицеро с курсивом.

Особо интересный материал для изучения и использования пред¬
ставляют образцы шрифтов, орнаментов и политипажей словолитного
заведения Ревильона 1837—1849 годов. Из шрифтов Ревильона особого
внимания заслуживают различные варианты обыкновенного, английские
шрифты и целый ряд декоративных. Английский шрифт словолитни
Лемана значительно уступает ревильоновскому образцу.

Созданные в 60-х и 70-х годах новый газетный шрифт, а также шриф¬
ты для художественной литературы (шрифт газеты «Современная ле¬
топись» 1861 года, а также шрифт эльзевир словолитни Вольфа) не
получили сколько-нибудь широкого распространения.

Из титульных шрифтов заслуживают внимания образцы типографии
Академии наук 1870 года, которые всегда отличались чистотой нарезки.
К ним прежде всего относятся различные варианты так называемых

обыкновенных шрифтов.

Шрифты конца XIX и начала XX века создавались в основном под
воздействием стиля модерн и не представляют в целом художественной
ценности. Вместе с тем в образцах Бертгольда заслуживают внимания
всем известные латинский и академический, а в образцах Лемана ели¬
заветинский.

Советские художники при создании новых рисунков типографских
шрифтов, обращаясь к образцам прошлого, использовали главным обра¬
зом шрифты первой половины XVIII века, особенно петровского перио¬
да. Следует указать, что в этом плане несомненно заслуживают вни¬
мания лучшие образцы рисунков шрифтов второй половины XVIII и
первой половины XIX века (например, типографии Академии наук,
Селивановского, Семена, Ревильона).

251