нарезан рояль гротеск — светлое начертание акцидент гротеска.
Гротески бертгольдовской словолитни нарезаны значительно лучше,
чем гротески лемановской.

Следует упомянуть шрифт гермес гротеск, заимствованный одной из
петербургских словолитен — словолитней Ланге у Вельмера в Берлине.
«Чернота» гермеса гротеска не согласована с пропорциями букв этого
шрифта. Кроме того, в начертаниях отдельных букв гермеса гротеска,
как, например, а, е, з, обнаруживаются отдельные элементы, характер¬
ные для шрифтов типа модерн (рис. 100).

абвгдежзикл м н оп рсту

' АБВГДЕЖЗИКЛМН

абвгдежзи клган

АБВГДЕЖЗИКЛ

абвгдежзикл мн опрсту
АБВГ ДЕЖЗИКЛМНОПР

Рис. 100. Шрифты типа гротеск словолитного заведения Бертгольда:
а — акцидент гротеск; б — жирный гротеск; в — словолитни Ланге — гермес гротеск

Развитие русской книжной графики на грани XX века было тесно
•связано со стилизаторским направлением группы видных художников —
Бенуа, Билибина, Сомова, Бакста, Добужинского, Рериха и других,
объединившихся вокруг журнала «Мир искусства», который издавался
с 1899 по 1904 год. Художники «Мира искусства» смотрели на книжную
графику, как на декоративное искусство.

Графика русского типографского шрифта начала XX века обнаружи¬
вает влияние художников этого направления. Искания в области созда¬
ния новых рисунков русского шрифта находят выражение в рисован¬

224

ных шрифтах Бенуа, Билибина, Добужинского, Лансере, Митрохина,
Замирайло и других, а несколько позднее — Нарбута, Чехонина.

Первый номер журнала «Мир искусства», вышедший в 1899 году, наб¬
ран шрифтом цицеро образцов начала XIX века. Этот шрифт типа Дидо
был, очевидно, отлит для журнала «Мир искусства» со старых пунсонов,
которые могли сохраниться в петербургских типографиях — академи¬
ческой или сенатской.

Применение данного шрифта мы встречаем даже в изданиях 1916 го¬
да. Так, например, им набрано роскошно оформленное издание «Хаджи
Мурат» Л. Н. Толстого с рисунками Е. Е. Лансере (типография Голике
и Вильборг, П., 1916). Отношение ведущих художников из «Мира искус¬
ства» к указанному шрифту видно из того, что Бенуа свою книгу «Азбука
в картинах» (Спб., 1904) нарисовал именно им 1 (рис. 101, 102).

Характерные особенности этого шрифта заключались в следующем:
буквы з, э имели внизу закругление, а буквы щ, ц, ь были построены
подобно русским образцам типографии Академии наук середи¬
ны .XVIII века.

Появление отмеченного типа шрифтов в начале XX века способство¬
вало, очевидно, созданию словолитнями Лемана и Бертгольда при со¬
действии научных сотрудников Академии наук оригинальных русских
шрифтов. По инициативе академика С. Ф. Ольденбурга, указывается
в книге, посвященной истории академической типографии, был изготов¬
лен особый, так называемый академический шрифт, который получил
широкое распространение не только в русских, но и в многочисленных
зарубежных изданиях; восстановлен также старинный елизаветинский
шрифт «Ревильон»2. Отметим, что уже в образцах словолитни Лемана
1902 года появились шрифты, связанные по рисунку со шрифтами XVIII
века. Один из них, называемый петровским шрифтом (рис. 103), широко
применялся для набора художественных и научных изданий, в част¬
ности, в московской типографии Левенсона. Этот шрифт представляет
собой модернизацию книжного эльзевира, в котором большинство
букв видоизменено на основе начертаний шрифта «Геометрии» (1708).

Другой оригинальный русский шрифт был выпущен словолитней

1 Кроме пунсонов старых русских шрифтов типа Дидо, как отмечается в статье
«О шрифтах Бодони» журнала «Полиграфическое производство», 1928, № 5, стр. 36;
в сенатской типографии имелись пунсоны шрифта русского начертания Бодони.
В качестве примера приводится «Русская геральдика» (1915) Б. Лукомского и Н. Ти-
польта. Как удалось установить, шрифт «Геральдики» кегль 14 по рисунку дейст¬
вительно сходен с образцами русских шрифтов Бодони 1818 г. Начертание рас¬
сматриваемого шрифта имелось,кстати, в типографии Академии наук уже в 1909 году
(см. шрифт на титуле «Каталог выставки памяти И. Тургенева», типография
Академии наук, 1909). Этот рисунок шрифта Бодони не оказал влияния на создание
новых рисунков русских шрифтов.

2 «Академическая типография (1728—1928)», Л., 1929, стр. 73.

15 а. Г. Шицгал

225