искусство того времени. Влияние этого искусства сказалось и на кнѵп-
неиших словолитных заведениях Лемана и Бертгольда.

Отход буржуазного искусства от реализма принимает на Западе во
второй половине XIX века различные формы. Однако в различных на¬
правлениях в литературе и искусстве этого времени (символизм, де¬
кадентство, модернизм), появившихся в России только к концу века и в
осооенности в начале XX века, обнаруживаются общие черты Большое
влияние на графическое искусство книги начала XX века оказал один
из известных художников-модернистов 90-х годов — Бердслей В его
творчестве причудливый стилизованный узор с применением плоскост¬
ной черно-белой манеры занимает первое место. И линейная графика н
декоративизм так называемой «свободной эстетики» декадентов не могли
не сказаться отрицательно на графическом искусстве книги конца ХТХ
и начала XX века.

Эти явления не могли не отразиться на рисунке шрифта. В его форме
были нарушены классические традиции прошлого. Привнесение в
шрифт декоративных элементов, часто искусственных орнаментальных
мотивов способствовало появлению множества неудобочитаемых образ¬
цов. Нарушение классической схемы в построении рисунков шрифта
можно заметить уже в ранее упоминавшихся формах так называемого
эльзевировского типа, как, например, ренессанс, этьен и др. В самом

конце XIX и в начале XX века эти шрифты пополняются новыми ви¬
дами.

В годы реакции, особенно после революции 1905 года, модернистский
стиль в России получает широкое распространение.

Образцы шрифтов, орнаментов и политипажей Лемана и Бертгольда
начала XX века отражают веяния «нового» искусства. Среди образ¬
цов этих словолитен можно отметить витиеватые орнаменты, де¬
кадентские линейки, различным образом утолщенные, текучие формы
углов и т. п. Среди украшений, применявшихся в обложках и титулах,
большую популярность приобрели стилизованные искусственные цветы
с текучей сердцевидной формой листьев, например серия стилизованных
«цикламен», «орхидей», «водяных белых лилий» и т. п. (рис. 98).

С пропагандой новых направлений в наборе выступают авторы ряда
статей в журнале «Печатное искусство» (1901-1903); они призывают
к более широкому применению искусственных орнаментальных прин¬
ципов, выступают против классических канонов набора, правильного
взаимоотношения между шрифтом и орнаментом. Рисунок при этом
отождествлялся с орнаментом. «Шрифт, как и орнамент, — писали
модернисты,— служит украшением на плоскости»1.

4 пАо1 ° СОЕРемеішо*І иапРавлении в наборе (журнал «Печатное искусство», Спб.,
1Ш2, январь, стр. 121). J 1 9

220

Нарушение классической схемы в построении шрифтов в конце
XIX и в начале XX века способствовало появлению большого количе¬
ства сложных декоративных шрифтов, предназначавшихся главным об¬
разом для акцидентного набора. Акцидентные шрифты этого времени
предназначались для рекламы и различных малых типографских форм
(поздравительные и визитные карточки, различного рода программы,
меню и т. п.).

Рис. 98. Модернистские орнаменты «стилизированная водяная белая лилия»
словолитного заведения Бертгольда (начало XX века)

В новых шрифтах последовательно нарушается классическая схема
построения: средняя линия в буквах н, е построена значительно выше
середины, вместо правильных округлостей в буквах с и др. применены
ломаные линии и т. д. (рис. 99). Отмеченные особенности в графике сти¬
ля модерн обнаруживаются как в гротесковых образцах зецессион, изис,
озирис, модерн, так и в измененных эльзевировских образцах.

Стиль модерн особенно ярко отражен в рекламных шрифтах, среди
которых нужно отметить шрифт герольд, выпущенный словолитней
Бертгольда (в латинском начертании) в 1901 году.

Мы не останавливаемся на рассмотрении множества усложненно-
декоративных шрифтов, стилизованных под готику, церковнославян¬
ский полуустав или имитирующих каллиграфические почерки, манеру
кисти и других шрифтов, имевших распространение в акцидентном набо¬
ре (например, слава, боливия, севилла, флора, цветные, косые, узор¬
чатые, каллиграфия, карола и другие). В эти шрифты вносились раз¬
личные украшающие мотивы, которые делали шрифт неудобочитае¬
мым.

221