Все же в конце 80-х и в 90-х годах появляются и некоторые новые ри¬
сунки шрифтов для набора художественных произведений. Они пред¬
ставляют интерес, так как отдельные из них до сих пор находят приме-
нение в наших типографиях.

При рассмотрении этих шрифтов в хронологической последователь¬
ности надо прежде всего отметить книжный эльзевир, появившийся в

Изобрётение книгопечатания вовсе ~1
не столь ново, как обыкновенно
полагают. В Китае табельное печа¬
тание уже более тысячи шестисот
лет в употреблении; Грекам и Рим¬
лянам известны были с игла или дви¬
жимые литеры, и картинные книги,
изданные в начале пятнадцатого века,

АБВГ ДЕЖЗИКЛМНОП РСТ
абвгдежзийклмноп рстус|зхцч ш щыь
1 2 3 4 ) ^ 7 8 9 о

Рпе. 95. Шрифт книжный эльзевир из образцов словолитного заведения
Лемана (конец XIX века)

словолитне Лемана в конце 80-х годов и получивший большое распро¬
странение в художественных изданиях 90-х годов (рис. 95). Среди та¬
ких изданий следует отметить выпущенные в 1891 году типографией
Кушнерева сочинения Лермонтова с рисунками крупнейших художни¬
ков (Врубеля, Айвазовского, Аполлинария и Виктора Васнецовых, Ре¬
пина, В. Серова и других), а также издание Звенигородского «Византий¬
ские эмали» (1898) и др.

Книжный эльзевир по начертанию и асимметричному решению
утолщений в круглых частях букв в некоторой мере сходен с класси-

216

ческими образцами XVII века. Отличается он от них более тонкими штри¬
хами и засечками. Эта модификация в книжном эльзевире была, оче¬
видно, навеяна обыкновенными шрифтами, в то время весьма распро¬
страненными. Выделяется в этом шрифте буква к и производная от нее
ж, у которых нижнее правое окончание «хвостов» удлиняется за линию
строки. Этот шрифт по рисунку значительно уступает оригинальному
классическому образцу. Однако из шрифтов рассматриваемого периода
книжный эльзевир можно считать лучшим.

1 гом'в Майнце, тысяча четыреста пятидесятого года, на
! недвижимых деревянных досках. Но доски эти легко бухли;
потому сей остроумный муж, вспомогаемый Фаустом, с коим
соединился для этой цели, решился выливать оные из
металла; но нужно было столько досок, сколько надобно
! было печатать страниц; этот медленный и затруднитель¬
ный способ, сопровождаемый невозможностью поправлять

АВВГДЕЖЗИКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЫЬЭЮЯ

абвгдежзийклмнопрстуфхцчшщыьэюяабвгдежзийклмнопрс

1234567890

_ I у

Рпс. 96. Шрифт медиаваль из образцов словолитного заведения Лемана

(конец XIX века)

Наряду с рассмотренным шрифтом в конце 90-х годов получает рас¬
пространение для набора художественных изданий шрифт оригиналь¬
ного рисунка, так называемый книжный медиаваль, или, как он зна¬
чится в образцах Лемана, гарнитура № 15 1 (рис. 96). Этим шрифтом,
кстати, была набрана «История русской живописи в XIX веке» Бенуа
(Спб., 1902). Нарезан этот шрифт в словолитне Лемана в 1898 году 2.

В графическую основу шрифта медиаваль несомненно входит рисунок
тонкого египетского шрифта. Отличается он от египетского треугольными
засечками, характерными для шрифтов старого стиля. Шрифт этот
значительно менее удобочитаем, чем книжный эльзевир. Впоследствии
шрифт медиаваль стали применять в иллюстрированных художествен¬
ных изданиях, печатавшихся способом глубокой печати или офсетом.

1 Названием «медиаваль», в соответствии с немецкой классификацией шрифтов,
определяются различные рисунки шрифтов старого стиля. Шрифт медиаваль
(гарнитура № 15) по рисунку существенно отличается от шрифтов медиаваль немец¬
кой классификации.

2 «Вестник графического дела», Спб., 1898.

217’