« петровским гражданским шрифтом, построенным на более органиче¬
ской основе, новый шрифт эльзевир не имел ничего общего.

Рассмотренный вариант шрифта эльзевир назначался не для периоди¬
ческой печати. Он, очевидно, был нарезан главным образом для при¬
менения его в художественной литературе. Этим шрифтом набирались
такие издания Вольфа, как «Божественная комедия» Данте и сборник
стихов «Родные отголоски».

В 1872 году в Париже продавалось богатое собрание пунсонов
известного гравера шрифтов Бертрана Лелье; оно состояло из 40 ООО
пунсонов французских шрифтов. Вся эта коллекция была приобретена
Вольфом, и в ней к некоторым шрифтам были вырезаны русские буквы.

Этим обстоятельством объясняется, что многие образцы шрифтов
словолитни Вольфа соответствуют эльзевировским французской типо¬
графии. Необходимо, впрочем, оговориться, что целый ряд шрифтов
французской типографии, носящих название эльзевировских, по рисун¬
ку не имеет ничего общего с оригинальными голландскими образцами
XVII века. Соответствие рисунка новых шрифтов эльзевировским образ¬
цам обнаруживается только по некоторым графическим признакам.
А по существу новые эльзевнровские образцы отражают упадок француз¬
ского типографского искусства второй половины XIX века. Из них
широкое распространение получили варианты с малым контрастом в
штрихах, иногда почти скелетные, с удлиненными засечками. Видо¬
измененные их типы в 70-х и 80-х годах получили различные названия,
как, например, ренессанс, этьен, гарамонд. Распространение получает
также шрифт очень светлого начертания с удлинениями в прописных
буквах — так называемый монашеский, применявшийся ранее в малых
типографских формах (см. рис. 94).

Итальянские шрифты получили распространение не только в акци¬
дентном наборе, но и в наборе текста (см., например, оглавление в
книге «Живописная Россия», 1881). Среди оттененных шрифтов большое
распространение в изданиях Вольфа получили так называемые эллин¬
ские шрифты.

Обыкновенные виды шрифтов применялись в типографии Вольфа
реже, чем в других, но все же этими шрифтами оформлялся ряд изданий
(см., например, «Толковый словарь» Даля, 1880, который набран узким
петитом, или же текст книги «Живописная Россия», 1881, набранный
обыкновенным миттелем).

Исканиями в области новых рисунков шрифта предприятие Вольфа
выгодно отличалось от других русских типографий и словолитен, в
частности Лемана, которая свою продукцию создавала главным
образом на основе иностранных образцов.

Работа по созданию рисунков шрифтов в словолитне Вольфа ока¬
зала влияние и на другие словолитни. В частности, попытки создания

208

новых русских шрифтов можно видеть в образцах словолитни Гербека \
существовавшей в Москве с 1867 года. В этих образцах мы встречаем
изменение не только эльзевировских видов, но и гротесков. Однако шриф¬
ты эти по своему рисунку значительно хуже вольфовских и не пред¬
ставляют интереса.

При обзоре шрифтов 70-х годов необходимо выделить образцы типо¬
графии Академии наук, выпущенные в Петербурге в 1870 году по слу¬
чаю Всероссийской мануфактурной выставки. Обслуживая научные
нужды Академии, ее типография хранила коллекции старинных шриф¬
тов, здесь нарезались шрифты для разных языков, специальные знаки
для научных изданий, выпуклые шрифты для слепых и т.п. Текст мо¬
литвы «Отче наш» напечатан в названных образцах на 325 языках,
из них на 37 древних и восточных языках. Тексты набраны русскими,
латинскими, греческими и другими литерами (включая знаки древ¬
них и восточных систем письма).

Тексты русского и латинского начертаний набраны обыкновенным
шрифтом. Интересен рисунок курсива обыкновенного шрифта, от¬
личающийся от прямых шрифтов своим рукописным характером. Среди
текстовых шрифтов представлены египетские в различных кеглях
(от кегля 8 до крупных размеров). Эти шрифты тогда часто применялись
для набора оглавлений, предисловий, газетных объявлений и малых
типографских форм.

Титульные шрифты представлены в образцах 1870 года 143 рисун¬
ками. Многие из них, как, например, английские (широкие и узкие),
оттененные, этрусские, арабески, готические, отвечают рисунку рус¬
ских шрифтов 40-х годов. Хорошей нарезкой отличаются так называе¬
мые английские шрифты, которые представлены также в новых вари¬
антах (рис. 88). Кроме того, в рассматриваемые образцы включены и
варианты, характерные и для этого периода, как, например, узкие ске¬
летные, египетские, оттененные, с рассеченной засечкой и др.

Надо указать, что образцы 1870 года отличаются строгостью как в
оформлении самого издания, так и в отборе шрифтов.

Вернемся к словолитне Лемана и рассмотрим ее образцы, вышедшие
в 1874 году2.

Образцы эти изданы в виде фолианта, в котором собраны разные виды
шрифтов, орнаментов и политипажей, а также чайных, аптечных эти-
кетов, гербов и т. п. Начиная с 70-х годов большинство образцов шриф¬
тов выпускалось словолитнями без даты. В них оставлялись свободные

1 Словолитня, гальванопластическое, граверное и стереотипное заведение
О. О. Гербека (образцы шрифтов, Москва б/д)

2 «Образцы словолитни О. И. Лемана в Петербурге». Склад шрифтов у И. И.
Флора в Москве, б/д.

14 а. Г. Шицгал

209