ПОЛЯРНАЯ ЗНВЗДА

1PETIIOE ОБОЗРѢНІЕ ОСВОБОЖДАЮЩЕЙСЯ РУСІІ.

“Да злравствуетъ разумъ ! ”

А. ПУШКППЪ.

“Полярная Звѣзда” скрылась за тучами ІІпколаевскаго
царствовапія.

Николай прошелъ и Полярная Звѣзда является снова, въ
день пашей Великой Пятницы, вътогь день, въ который пять
висѣлнцъ сдѣлались для насъ пятью распятіямя.

Русское псріодичоское пздапіе, выходящее безъ цепсуры,
исключительно посвященное вопросу русскаго освобождепія
н распространен!ю въ Россіи свободнаго образа мыслей, при¬
нимает!. это пазваніе чтобъ показать непрерывность преданы,
преемственность труда, внутреннюю связь и кровное родство.

— Россія сильно потрясена поелѣдпимп событіямн. Что бы
ни было, она не можетъ-возвратиться къ застою; мысль будетъ
дѣятельнѣе, новые вопросы возникнуть — неужели н опп
должны затеряться, заглохнуть?—Мы пе думаешь. Казенная
Россія имѣетъ языкъ и находить защитпиковъ даже въ Лоп-
донѣ. А юная Россія, Россія будущего и надеждъ не имѣетъ
ни одного органа. ,

Мы пред.іагасмъ его ей.

Рис. 82. Шрифты Вольной русской типографии в Лондоне, заимствованные из
словолитни Дидо (страница из сборника «Полярная звезда», Лондон, 1855)

Рисунок шрифтов лондонской Вольной русской типографии очень
мало отличается от рисунка плотных обыкновенных шрифтов слово¬
литни Ревил ьона1.

Широко развившаяся в России периодическая печать 60-х годов
стала предъявлять новые требования к рисунку шрифтов. До 60-х
годов почти не существовало дифференциации шрифтов в связи со спе¬
цификой того или другого вида литературы. Один и тот же рисунок
шрифта мог применяться для набора различных изданий, в том числе
и периодических. Поэтому основная задача графики русского граждан¬
ского шрифта в 60-х годах была в приспособлении типа шрифта к тре¬
бованиям определенного вида литературы, а также в учете интересов
читателей.

Это сказалось прежде всего на самом распространенном типе изда¬
ний — на периодической литературе, в частности на газете. Новые
требования к шрифтам, в особенности газетным, заключались в том,
чтобы шрифты были возможно более экономными и в то же время удоб¬
ными для чтения. Обыкновенные шрифты ревильоновского типа этим
требованиям не удовлетворяли.

В 50-х годах основной стиль шрифтов в России, как мы показали
выше, определялся в основном словолитней Ревильона. Из текстовых
шрифтов самыми распространенными были тонкий обыкновенный и
плотный обыкновенный. Этими шрифтами набирались не только газеты
и другие периодические издания, но даже произведения наших класси¬
ков. Так, сочинения Лермонтова в издании Глазунова (Спб., 1852)
набраны тонким обыкновенным; узким обыкновенным цицеро набраны
стихотворения Некрасова в издании Семена (М., 1856), а также альма¬
нахи, как, например, Русский иллюстрированный альманах (Спб.,
1858), вышедший с гравюрами на дереве Бернардского, Гогенфельдена,
Серякова и других. Среди титульных шрифтов наибольшей популяр¬
ностью пользовались шрифты узкие египетские, древние (гротески).
Утилитарные цели, стремление к уплотнению шрифтов совпадают с
понижением художественных требований к оформлению книги.

С 1860 года при журнале «Русский вестник», выходившем под ре¬
дакцией известного русского реакционного публициста М. Н. Кат¬
кова, стали выпускать литературное приложение «Современная лето¬
пись». Если «Современная летопись» 1860 года чаще всего заполнялась
литературными монографиями, то с 1861 года она превратилась в га¬
зету, существовавшую отдельно от «Русского вестника». В связи с
этим с 1861 года было существенно изменено и ее оформление: вместо
двух книжек в месяц форматом в */1в ее стали выпускать четыре раза

1 Этим, видимо, следует объяснить то обстоятельство, что петербургская типо¬
графия Академии наук отказалась взять заказ, выполненный для нее фирмой Дидо.

197