10 Искусство шрифта

осмысляется художественно путем уподобления его другому шрифту. Он выступает пе¬
ред нами как бы на сцене, в театральном или маскарадном костюме. Современный —
он играет роль древнего, русский — изображает иностранца. Костюм его может быть
исторически достоверен, выверен до последнего шва, а может быть лишь условным на¬
меком на подлинную историческую форму или нарочито гротескным ее преувеличением,
пародированием. Но в любом случае современный художник оказывается здесь интер¬
претатором чужого стиля, иной, чем его собственная, художественной системы.

Одно время стилизация чрезвычайно широко использовалась у нас в инициа¬
лах, титульных и иных шрифтах — всюду, где была возможность с ее помощью под¬
черкнуть стилевую характерность текста или хотя бы принадлежность материала книги
определенной эпохе. Сейчас ее господство, пожалуй, несколько ограничено. Она стано¬
вится менее прямолинейной и дотошной, ищет для себя по возможности не банальные
образцы.

Принципам стилизации подчиняются порой и художественные решения изда¬
ний литературы сравнительно недавних времен: характерные <чехонинские> шрифто¬
вые мотивы мелькают в оформлении книг о первых годах революции, конструктивист¬
ские — в книгах о двадцатых годах ...

В книге, являющейся хранительницей всего богатства национального и исто¬
рического опыта человечества, для тех или иных стилизаций всегда найдется материал.
Однако подчеркнутая характерность стилизованных шрифтов делает их почти непри¬
менимыми в качестве текстовых, наборных. Нет почвы для них и в современной по теме
и стилистике книге, тем более — в книге технической, научной, учебной.

Впрочем, стилизовать можно не только в духе старины. Почти с теми же
установками на стилевую характерность решения можно строить и специфически совре¬
менную форму. Правда, в первом случае у художника есть готовые образцы в пределах
самой шрифтовой культуры, а во втором — современную стилистику нужно извлечь из
какого-то иного материала. Это возможно потому, что шрифт в той или иной степени
всегда родствен другим художественным формам своего времени. Осваивая характер¬
ную пластику автомобиля или станка, ритмический строй фасада современного здания
или панели телевизора, художник обновляет шрифт, подчеркивает в нем признаки совре¬
менного стиля. Как и всякой стилизации, таким решениям часто не хватает органично¬
сти, той внутренней логики, которая накапливается столетиями шрифтописания в раз¬
ных материалах, техниках, темпах работы. Современная стилистика накладывается
здесь на шрифт несколько извне, как остраняющий, деформирующий традиционную
шрифтовую основу эффектный прием.

Ощущение органичности шрифта, специфически шрифтовая, не заемная вы¬
разительность связаны больше всего с теми особенностями этого искусства, которые
рождены самим процессом письма, способами выполнения шрифта. Эти способы зависят
от характера материалов и инструментов, от темпа работы и создают в совокупности
необычайно богатую палитру выразительных средств шрифтового искусства. Калли¬
графия — свободное письмо пером или кистью — отчетливо противостоит гравирован¬
ным, так или иначе построенным и с усилием вырезанным в твердом материале шриф¬
там. В писаном знаке овеществляется живое движение руки художника. Бег линии —
непосредственный след движения руки; ее утолщения — результат нажимов. Артисти¬
ческая легкость быстрых росчерков, точная, медленная пластика плавных округлений

Юрий Герчук
Об искусстве шрифта

или небрежная свобода скорописи прямо воплощают темперамент художника, делают
зрителя почти что свидетелем самого процесса письма. Его динамика, ясно выраженный
темп здесь главная основа художественной выразительности знаков.

Но вот тот же знак, выработанный в свободном письме, воспроизводится в
гравюре на дереве или металле. Его формы становятся отточеннее и абстрактнее, про¬
порции выверяются геометрическим построением, выразительность свободного движения
пера оттеняется упруго-точным движением штихеля, обходящего построенную букву по
ее контуру. Вырабатываясь веками в разных техниках и материалах, переходя с камня
на пергамент, с бумаги — в металл или дерево, шрифты часто несут в себе полускрытые
друг за другом результаты различных этапов своего технического развития.

В старой книге художника дисциплинировала техника воспроизведения
шрифта — строгое единообразие набора, характерные приемы гравирования на дереве
или металле. Фотомеханика, почти с равной легкостью воспроизводящая любой ориги¬
нал, дала ему, по крайней мере, в титульных элементах книги, широкую свободу выбора
приемов и техники письма. Большинство наших художников рисуют шрифт кистью, ими¬
тируя в этой, почти лишенной собственного почерка, технике и гибкую живую каллигра¬
фию гусиного пера, и строгую четкость классических гравированных шрифтов. Конечно,
это не способствует сохранению органичности шрифта, дальнейшему развитию кон¬
структивного уровня его выразительности. Едва ли не последним серьезным достижением
в этой области был характерный шрифт В. А. Фаворского, очень остро воплотивший
тяжеловатую пластику гравюры на дереве. Сейчас и этот шрифт порой переписывают
кистью, теряя его упругую напряженность.

Лишь изредка противоречие между формой шрифта, выработанной в (стро¬
гих) техниках, и способом ее воспроизведения свободной кистью осознается и выявля¬
ется в пластическом рисунке знаков. Таковы обложки и титулы Д. И. Митрохина, стре¬
мившегося не засушивать свои классические по общему характеру шрифты и сохранять
в надписях свободный, лишенный механичности ритм. Б. Маркевич доводит иногда кон¬
траст между конструкцией шрифта, требующей как будто строгого решения, и подчер¬
кнуто небрежным способом его выполнения до эффектной остроты основного графи¬
ческого приема.

Наряду с конструктивным, (инструментальным) ощущением знака существует
и более отвлеченное его восприятие как пространственной фигуры на белом поле бу¬
маги. Пространственное ощущение штриха и фона зависит от начертания, от формы
знака. Буква может быть весомой, пластичной, ощутимо лежащей на поверхности листа.
Она может иметь (глубину), уходящую за эту поверхность. Она может быть линией, бе¬
гущей по бумаге, и плоскостью, равноценной плоскости фона. Пространственную жизнь
знака глубоко исследовал в своих теоретических трудах В. А. Фаворский, построивший
именно на этом уровне восприятия шрифта и свою известную классификацию его видов”.

И, наконец, на выразительность шрифта влияет его пропорциональный и рит¬
мический строй. Узкое или широкое начертание, высокое или низкое положение средней
линии, длина элементов, выходящих за пределы строки, наконец, выравненность или
контрастность знаков в строке по их ширине — все это может создавать определенную
характерность шрифта.

Итак, в любом шрифте сливаются и взаимодействуют многочисленные уровни
осмысления его формы — изобразительность и стилистика, конструкция и пластика, про-

6 Фаворский В. А. Шрифт,
его типы и связь иллюстра¬
ции со шрифтом. — (Гравюра
и книга», 1925, № 1-2 (3-4); О
графике, как об основе книж¬
ного искусства. — (Искусство
книги», 1961, вып. 2.