От составителя

From the Editor

Note de l’éditeur

Vom Herausgeber

В основу настоящего сборника
положены материалы Тре¬
тьей выставки шрифта и ор¬
намента московских худож¬
ников книги, состоявшейся в
мае-июне 1973 года в Москве.
Он продолжает альбом
<Искусство шрифта), выпу¬
щенный издательством (Ис¬
кусство) в 1960 году.

В сборнике репроду¬
цируются работы, выполнен¬
ные после 1959 года. В том
случае, если работа не пу¬
бликовалась, в подписи ука¬
зывается год ее выполнения,
при издании — год выпуска.

По сравнению с пре¬
дыдущим сборником состав
настоящего несколько рас¬
ширен — в него включена
краткая справка о художни¬
ках, перечислены основные
работы, подробнее представ¬
лена литература в библио¬
графическом списке; наряду
с оригинальными рисован¬
ными шрифтами в нем вос¬
произведены композиции,
основанные на использо¬
вании существующих типо¬
графских шрифтов.

Вступительная статья
знакомит читателя с кругом
проблем, стоящих перед ис¬
кусством шрифта в настоя¬
щее время, помогает разо¬
браться в теоретических во¬
просах этого вида графиче¬
ского искусства.

This collection is based on ma¬
terials of the Third Exhibition
of Lettering and Ornament De¬
sign of Moscow Book Artists
which was held in Moscow in
May-June, 1973. It is in a way
a sequel to the album ‘The Art
of Lettering’ put out by the Is-
kusstvo Art Publishers in 1960.

The collection includes
works executed after 1959. The
dates in the captions indicate
either the year of a work’s
publication or, if it remained
unpublished, the year when it
was produced.

The present collection
is more comprehensive than
the previous one — it includes
brief notes about the artists and
a list of their main works; the
bibliographical references are
more extensive — they cite not
only original letterings but also
typographical compositions.

The introductory article
introduces the reader to a range
of problems facing the art of
lettering today and helps him
sort out for himself the theoret¬
ical questions concerning this
branch of graphic art.

Le présent recueil est composé
essentiellement des ouvrages,
présentés à la 3-e Exposition
des caractères et d’ornement
des artistes du livre moscovites,
qui eut lieu en mai—juin 1973
à Moscou. Ce recueil est la
suite de l’album < L’art du
lettrage >, paru aux Editions
d’Art Iskousstvo en 1960.

Le recueil contient les
reproductions des ouvrages,
exécutés après 1959. Pour les
ouvrages inédits est indiqué la
date de l’exécution, pour les
ouvrages publiés — la date de
l’impression.

Le recueil est complété
— par rapport à l’édition an¬
térieure — d’un Curriculum
Vitae et d’une liste des ouvrages
les plus importants; l’Index bi¬
bliographique est complété lui-
aussi; dans le recueil sont pré¬
sentés les caractères originaux
de même que les compositions,
qui utilisent les caractères déjà
existant.

L’avant-propos fait part
au lecteur des problèmes qui se
posent aujourd’hui devant l’art
du lettrage, facilite l’intelligence
des questions théoriques de cet
art graphique.

Dieser Sammelband wurde
an Hand von Exponaten der
Dritten Ausstellung für Schrift
und Ornament zusammenge¬
stellt, die von Moskauer Künst¬
lern von Mai bis Juni 1973
durchgeführt wurde. Er ist
als Fortsetzung des Albums
(Schriftkunst) anzusehen, das
1960 vom Iskusstwo-Kunstverlag
herausgegeben wurde.

Mitinbegriffen sind
Reproduktionen, die nach 1959
entstanden sind. Bei nicht ver¬
öffentlichten Arbeiten wurde
jeweils das Herstellungsdatum
bzw. bei bereits bekannten das
Jahr der Veröffentlichung mit¬
angegeben.

Von dem vorherigen
Album unterscheidet sich dieser
Sammelband dadurch, daß er
umfassender aufgebaut ist,
einen kurzen biographischen
Abriß der Künstler enthält, die
hauptsächlichsten Arbeiten auf¬
gezählt und vollkommenere
Literaturangaben gemacht wer¬
den. Außer den originellen
Schriftzeichnungen sind in die¬
sem Band auch typographische
Gestaltungen vorgeführt.

Die Einführung macht
den Leser mit dem Problemkreis
bekannt, vor dem die Schrift¬
kunst heute steht, und hilft, sich
in den theoretischen Fragen
dieser Art der graphischen Kunst
zurechtzufinden.

Юрий Герчук

Об искусстве шрифта

I

Художественная культура шрифта — своеобразная, замкнутая область искус¬
ства. Она оперирует условными, заранее заданными знаками, варьировать которые ху¬
дожник может лишь в достаточно тесных пределах. Алфавит — краеугольный камень
культуры, может быть, главное средство <связи времен). Почти полная его неизменность —
необходимая основа этой связи. Исторические корни алфавитных знаков, их глубокая
древность неискоренимо присутствуют даже в самых дерзких опытах современного
стиля). И как никто другой часто обращаются художники шрифта все к тем же тради¬
циям далеких эпох формирования и расцвета своего искусства, и как никто другой
близко — до буквального воспроизведения — подходят к этим образцам. Можно сказать,
что шрифт — консервативнейшее из искусств.

А между тем культура шрифта — неотъемлемая и важная часть общей худо¬
жественной культуры своеі^ народа, своего времени, своего стиля. Шрифт — тоже лицо
эпохи, отражающее живо и ярко все, что происходит вокруг. Не случайно ведь русская
антиква — петровский гражданский шрифт был создан одновременно с утверждением
на русской почве архитектурных и изобразительных принципов европейского барокко.

Не случайно в конструктивистском гротеске упрощается пластика буквы и отбрасыва¬
ются засечки как раз тогда же, когда в конструктивистской архитектуре опора теряет
энтазис и отбрасывает капители и базы1.

Все это совершенно естественно. Каждый новый шрифт создается художни¬
ком именно для удовлетворения изменяющихся потребностей художественной культуры.

К тому же шрифт вообще не существует изолированно, сам по себе. Это искусство ан¬
самблевое, в сущности, полуфабрикат, получающий свое настоящее звучание лишь в
конкретном применении, в определенной среде, в том или ином материале, композиции,
в решении функциональной задачи. Он живет лишь как текстовой или титульный набор
в книге, как подпись к гравюре или надпись на надгробии, как гравировка на какой-
нибудь серебряной чаше или наклейка на упаковке — всегда как часть, значительная
или второстепенная, какого-то художественного целого — книжного, архитектурного
или прикладного.

Шрифт живет, развиваясь самостоятельно и вместе со всем искусством. Даже
возвращаясь к истокам, воспроизводя их, копируя, он звучит по-новому и прочитывается
иначе в общем контексте современной культуры. Но это непрямое развитие с постоян¬
ными оглядками назад, с многократным переосмыслением и осовремениванием давно
пройденных этапов не легко поддается критическому анализу. Далеко не все закономер¬
ности художественного развития шрифта можно считать раскрытыми, изученными. Исто¬
рия шрифта, по крайней мере русского, кое как пробавляется до сих пор достаточно
внешними описаниями, художественная критика его осторожно обходит, методика искус¬
ствоведческого анализа этого специфического вида графики не разработана. Да и убе-

1 Фактически гротеск

появился еще в конце XIX
века в общем ряду много¬
численных шрифтов, разру¬
шавших классические ка¬
ноны. Тогда он казался при¬
чудливым (об этом говорит и
его утвердившееся название).
Конструктивисты лишь вос¬
пользовались этим готовым
Шрифтом для своих целей,
но совершенно переосмыс¬
лили его, увидев в его схе¬
матичности обнаженную кон¬
структивную основу знака.
Поэтому гротеск получил у
них принципиальное значение
и очень широкое применение.