24 Искусство шрифта

Überschriften, Titeln usw., wo das Schriftbild entwickelt und variiert wird entsprechend dem
Charakter des Buches und der gegebenen Schriftkomposition. In unserem Album überwiegt
die zweite Art, deren Anwendung durch den sich gebildeten Charakter der sowjetischen
Schriftkunst als Ganzem bedingt ist. Bereits in der Zeitschrift stand das russi¬
sche Buch vor den ausländischen hinsichtlich der Vorzüge der typographischen Kultur, seiner
graphischen Meisterschaft, die sich in vielem bis auf den heutigen Tag erhalten hat. Nachteilig
wirkte sich bei der einseitigen Ausrichtung der Schriftkunst die bekannte Vernachlässigung
gegenüber den künstlerischen Möglichkeiten der Druckschrift aus. In der letzten Zeit steht die
Typenkunst erneut im Mittelpunkt der Aufmerksamkeit sowjetischer Künstler, sie ruft Diskus¬
sionen und interessante praktische Schritte hervor.

In stilistischer Hinsicht zeigt das Album ein kompliziertes Bild: von strengen Inter¬
pretationen der Klassik, über Suchen nach neuen Plastiken in kaum lesbaren experimentellen
Schriften zu kunstvoller Kalligraphie und lässig niedergebrachten Pinselstrichen. Vorbei sind
die Zeiten, die eine strenge künstlerische Einheit schufen und fast einseitige Ergebnisse zeitig¬
ten! Der Künstler fühlt sich heute unbefangen vor dem Blatt Papier, sogar bis zur Zerstreut¬
heit. Gerade diese unbegrenzten Möglichkeiten in der Auswahl der Technik, die Anwendung
des Stils beliebiger Epochen oder die eigene Phantasie spielen lassen, können zu Willkür,
Eklektizismus und dem Fehlen eines klaren Gedankens führen. Man sollte sich nun aber die
erwünschte Einheit der heutigen nicht als die Vorherrschaft nur eines Typs,
einer Methode des Schriftaufbaus denken. Eine derartige Einheit würde man als hart, dogma¬
tisch, den künstlerischen Gedankengang hindernd, empfinden. Eher könnte man von einer
Suche nach neuen Ausdrucksmitteln der Schrift in Anpassung an die lebensnahen Empfindun¬
gen sprechen. Die Schrift stellt ebenfalls ein künstlerisches Modell der Welt dar, allerdings in
äußerst verallgemeinernder und abstrakter Form. Hinter den formellen Problemen stehen
lebendige menschliche Hoffnungen und Befürchtungen. Durch die Schönheit der in der Re¬
naissance hervorgebrachten Muster will der Künstler die ewigen Kunstwerte der Welt vor
dem Eindringen der modernen Technik schützen; in der Feinheit des freien Federzugs des
Künstlers verkörpert sich das Können seiner Natur; die mathematisch-mechanischen Skizzen
nie dagewesener Schriftzeichen prägen die Suche des Künstlers nach dessen Platz in der dyna¬
mischen technisierten Welt. Das Leben in all seiner Kompliziertheit, all seinem Reichtum der
geistigen Welt des modernen Menschen ist dieser abstrakten Kunst nicht fremd.

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