Я. Г. Чернихов подготовил к изданию цикл работ, по¬
священный проблемам эстетики в архитектуре и поискам
новых методов изображения, однако начавшаяся война
прервала издание этих интересных работ.

Практическая деятельность Я. Г. Чернихова в области
архитектуры и графики обширна и многогранна. Им со¬
здано много архитектурных проектов, большинство которых
было использовано в строительстве на железнодорожном
транспорте.

Главное призвание Я. Г. Чернихова — архитектурная
и изобразительная графика, где он показал себя талант¬
ливым самобытным художником. Он был тонким колори¬
стом и мастерски владел всеми видами техники в графике.
При этом Я. Г. Чернихов отличался необыкновенным тру¬
долюбием. Им было выполнено огромное количество гра¬
фических работ по архитектуре, орнаменту, композиции.
Здесь были крупные полотна архитектурных композиций,
исполненные маслом, акварельные миниатюры, большие
планшеты, сделанные пером или отмывкой, и виртуозно вы¬
полненные офорты.

По объему своих работ, их смелости, масштабам, раз¬
нообразию графических приемов, богатству фантазии и
тончайшей технике исполнения Я. Г. Чернихов занимает
видное место среди советских графиков.

Начиная с 1924 года работы Я. Г. Чернихова неодно¬
кратно экспонировались на персональных творческих вы¬
ставках. Среди них следует отметить выставки 1927 года в
Академии художеств и 1933 года в бывшем Аничковом
дворце, где было выставлено более двух тысяч работ
Я. Г. Чернихова.

Выставки, демонстрировавшие мастерство графики
Я. Г. Чернихова и широкий диапазон его творчества, вы¬
звали огромный интерес и получили одобрительные отзы¬
вы архитекторов и художников.

Последней крупной работой Я. Г. Чернихова в обла¬
сти архитектурной графики была внушительная сюита
композиций «Пантеоны Великой Отечественной войны»,
посвященная величию подвигов и героизму советского
народа.

Творческий путь Я. Г. Чернихова не был свободен от
формализма. В конце 20-х и начале 30-х годов его сильно
увлекла конструктивистская архитектура. Такое направле¬

ние в творчестве Я. Г. Чернихова было подвергнуто кри¬
тике со стороны специалистов архитектуры и графики,
но одновременно у Я. Г. Чернихова были и сторонники.
Все это на какой-то отрезок времени дезориентировало
его. Однако, правильно восприняв критику своих ошибок,
о чем свидетельствуют его собственные высказывания.
Я. Г. Чернихову удалось преодолеть эти ошибки.

Я. Г. Чернихов был превосходным знатоком шриф¬
товой графики. Преподавая графические дисциплины, он
уделял большое внимание истории шрифта и теории пост¬
роения шрифта.

Все надписи на его графических работах сделаны соб¬
ственноручно и отличаются высокой художественностью.
Оформление печатных трудов Я. Г. Чернихова делалось по
его рисункам и эскизам.

В 1945 году Я. Г. Чернихов начал писать работу «Ар¬
хитектурные шрифты», которая была задумана как посо¬
бие для архитекторов, имевшее целью помочь им в созда¬
нии надписей на архитектурных сооружениях и в оформле¬
нии архитектурных чертежей.

Увлекшись этой работой, Я. Г. Чернихов обнаружил
богатейшие материалы по русской письменности и графи¬
ке шрифтов, которые он собирал и систематизировал в те¬
чение нескольких лет. Его работа переросла ранее намечен¬
ные рамки и перешла в область теории шрифта.

Превосходно зная геометрическое черчение и блестяще
владея графикой, Я. Г. Чернихов разработал систему мо¬
дульной метрики букв и дал точную геометрическую ос¬
нову для построения ряда классических русских шрифтов.

Однако Я. Г. Чернихову удалось закончить только
графическую часть этой фундаментальной работы.

9 мая 1951 года, после тяжелой болезни, на шестьде¬
сят втором году своей жизни, Я. Г. Чернихов скончался.

Талантливый художник, архитектор, педагог, блестя¬
щий мастер советской графики Я. Г. Чернихов оставил
богатое наследство, созданное им за долгие годы кипучей
творческой деятельности. Подлинники этих работ хранятся
в Центральном государственном архиве.

К наиболее значительным трудам, оставленным
Я. Г. Черниховым, относится и воспроизводимая в настоя¬
щей книге его работа, посвященная вопросам построения
шрифтов.

ВВЕДЕНИЕ

Предлагаемая вниманию читателей книга имеет целью
кратко осветить теоретические основы шрифтовой графики
и изложить правила и приемы воспроизведения шрифтов
и надписей. Основное внимание уделено вопросам построе¬
ния букв.

В истории русской письменности имеется огромное ко¬
личество шрифтов, отвечающих самым разнообразным
требованиям, которые возникают в процессе создания книг
и других документов.

Развивающиеся издательское дело, полиграфическое
производство, архитектура и графика ставят перед худож¬
никами ежедневно новые задачи, требующие создания но¬
вых рисунков шрифтов или заставляющие каждый раз по-
иному, творчески преобразовывать существующие класси¬
ческие образцы.

Типографские шрифты, предназначенные для исполь¬
зования их в печати, представляют собой основную груп¬
пу шрифтов, которые в наибольшей степени должны удов¬
летворять комплексным нормативам функционального
эстетического и технологического порядка.

Создание типографского шрифта требует от художника
высокой культуры, тонкого графического мастерства и от¬
личного знания технологии изготовления шрифтов и по¬
лиграфического производства.

В решениях XX съезда КПСС по шестому пятилетнему
плану развития народного хозяйства СССР на 1956—1960
годы подчеркнута необходимость принятия мер к улучше¬
нию книгоиздательского дела. За шестую пятилетку должен
быть увеличен выпуск книг, журналов и газет, должно быть
улучшено художественное оформление полиграфической про¬
дукции. Одним из средств улучшения оформления книг,
журналов и газет является расширение ассортимента шриф¬

тов. Эти указания съезда поставили перед издательствами
и художниками, работающими в области шрифтов, новые
важные задачи.

Особую группу составляют так называемые рисован¬
ные шрифты, отличающиеся индивидуальностью и бога¬
тым разнообразием своих форм. Такие шрифты широко
применяются для оформления титульных листов и пере¬
плетов книг.

Важную роль играют надписи на чертежах в любой об¬
ласти техники. К надписям на архитектурных чертежах
предъявляются особенно высокие требования. Надписи
являются также одним из важнейших элементов оформ¬
ления топографических карт, для которых существуют
строгие правила применения специальных шрифтов.

Большое значение имеют художественные надписи в
кино, где они используются в заглавных кадрах и в сопро¬
вождающих фильм текстах — титрах.

В плакатах надпись часто является главным элементом
всей композиции, и шрифт, которым она выполнена, дол¬
жен отвечать особым «плакатным» требованиям.

Почетное место занимают монументальные надписи в
архитектуре, где они органически сливаются с общим
оформлением зданий, памятников, мемориальных досок.

Художественные надписи имеют самое широкое приме¬
нение в машиностроении. Заводские марки, марки станков
и механизмов, многочисленные таблицы и указатели на
различных устройствах, выполняющиеся в рельефном
литье, эмали, травлении и штамповке, требуют серьезной
работы грамотного художника.

Огромное значение имеет работа художников-шрифто-
виков, оформляющих упаковку и этикетки промышленных
товаров массового потребления и продукции пищевой про-

5