Ценность метода Я. Г. Чернихова с теоретической сто¬
роны заключается в том, что он дает универсальную си¬
стему графического анализа всех элементов любого шрифта.

Практическое применение метода определяется его кон¬
кретностью, дающей возможность перейти от рисованных
букв к точным построениям, имеющим большое значение
при выполнении надписей в больших масштабах, при раз¬
работке новых рисунков типографских шрифтов, при изго¬
товлении шаблонов для гравировальных станков и др.

Воспроизведенные в книге таблицы содержат наиболее
значительные и интересные русские шрифты, относящиеся
к различным историческим периодам, начиная с XI века.

Все таблицы расположены в хронологическом порядке
и дают возможность проследить развитие форм русских
шрифтов и геометрические основы их построения.

В первой таблице воспроизводятся начертания одной
буквы А, характерные для разных периодов истории рус¬
ской письменности. Другие таблицы иллюстрируют измене¬
ние богатых и разнообразных форм букв в процессе их раз¬
вития. Шесть таблиц содержат образцы классических латин¬
ских шрифтов. Последняя таблица посвящена графическому
анализу шрифта колонны Траяна, осуществленному проф.
Я. Г. Черниховым.

В таблицах, как правило, приведены только прописные
буквы. В первых четырех таблицах сохранены все буквы,
употреблявшиеся в соответствующий период. Остальные
таблицы содержат только буквы современного алфавита.

Почти в каждой таблице имеются цифры, соответствую¬
щие данному шрифту.

Шрифты, выполненные от руки, на глаз, без строгой
геометрической закономерности, детальной разработки по¬
строений не имеют (табл. 2, 3, 8, 16, 23). Однако для этих
шрифтов автором найдены общие пропорции и намечены
построения отдельных элементов букв. Начертания букв
закреплены на модульной сетке, что дает возможность лег¬
ко воспроизвести их.

В таблицах с 24 по 30 дана методика построения клас¬
сических латинских шрифтов. Русские варианты алфавитов
на основе латинских шрифтов (табл. 13, 14, 19) разрабо¬
таны Я. Г. Черниховым.

В работе Я. Г. Чернихова над шрифтом основное за¬
ключается в том, что ему удалось найти пропорции исход¬
ных прямоугольников и выразить элементы отдельных
букв алфавита в единицах модуля. В качестве модуля, как
правило, принята ширина главных элементов букв. В не¬
которых случаях за модуль принята высота буквы

(табл. 19, 24, 26, 27, 29).

Единица модуля разбивается на более мелкие деле¬
ния — парты, а последние, если в этом появляется необхо¬
димость, делятся на секунды. Количество парт в модуле и
секунд в парте принято Я. Г. Черниховым в разных слу¬
чаях разное с целью наиболее точно и тонко охарактери¬
зовать тот или иной шрифт.

Модульная сетка, нанесенная на исходный прямоуголь¬
ник, облегчает выявление формы элементов буквы и их
положение даже для тех шрифтов, которые имеют произ¬
вольное начертание.

В ряде случаев модульная сетка отсутствует и элемен¬
ты букв связываются выносными линиями с модульными
делениями, разбитыми на одной из сторон прямоугольни¬
ка (табл. 6, 11, 14, 15, 16, 19, 23, 24, 29, 30). •

В построениях Л. Пачиоли и Ж. Тори (табл. 27, 28)
исходной фигурой является квадрат с вписанной в него
окружностью. Квадрат используется также и в построе¬
ниях А. Дюрера (табл. 26).

Прямолинейные элементы литер легко строятся по мо¬
дульной сетке. Наиболее сложные построения относятся к
образованию овалов и других кривых, для которых необ¬
ходимо определение центров, радиусов и точек сопряжений.
Эти элементы построения также связываются с модульной
сеткой.

Для облегчения изучения последовательности построе¬
ний во многих случаях рассматриваемые геометрические
элементы обозначены на таблицах латинскими и гречески¬
ми буквами. В описании таблиц используется также коор¬
динатный способ указания точек, когда последние обозна¬
чаются двухзначным числом, первый знак которого
соответствует положению точки по высоте (в единицах
модуля), а второй — по горизонтали.

Описанию построений каждого из приведенных шриф¬
тов предшествует краткий его графический и метрический
анализ.

В поисках внутренних закономерностей форм каждой
литеры Я. Г. Черниховым сделано большое количество
дополнительных построений. Эти построения в значитель¬
ной степени носят формалистический характер. Они не
обнаруживают действительные графические и метрические
закономерности, а фиксируют внимание на второстепенных
моментах графической взаимосвязи элементов буквы и в
ряде случаев возводят в степень закономерности случай¬
ные совпадения.

Основной прием, которым пользуется Я. Г. Чернихов
для подобного исследования, заключается в проведении
прямых линий, соединяющих между собой характерные
точки рисунка буквы, а иногда точки на модульной сетке.
Точки пересечения между собой таких прямых, совпадаю¬
щие с характерными точками контура буквы, особо отме¬
чаются; прямые, пересечение которых определило эти
точки, относятся к особым прямым. Нетрудно себе пред¬
ставить, что таких «особых» прямых можно подобрать
бесчисленное множество.

Подобные дополнительные построения затрудняют чте¬
ние чертежа и мешают понять смысл необходимых по¬
строений, относящихся к определению контура буквы.

Несмотря на наличие дополнительных построений, гра¬
фическая логичность и ясность главных построений дают
возможность легко установить закономерности формы лю¬
бого элемента каждой буквы.

Ввиду сказанного в описаниях шрифтов даются пояс¬
нения только для той части построения, которая необходи¬
ма и достаточна при воспроизведении формы буквы.

Прекрасная графика таблиц проф. Я. Г. Чернихова не
может не способствовать повышению графической культу¬
ры художников, работающих в области шрифтов.

ТАБЛИЦЫ

ПОСТРОЕНИЯ

ШРИФТОВ