N

РЕШЕНИЕ НАДПИСИ В ЦВЕТЕ

Восприятие глазом букв надписи улучшается, если они
четко отличаются от фона. Это достигается применением
резко контрастирующих цветов для текста надписи и фо¬
на. Сочетание белого для фона и черного для букв являет¬
ся как бы цветовым эталоном четкости. Недаром, когда
хотят подчеркнуть ясность какой-либо мысли, изложенной
в письменном виде, говорят: «Здесь черным по белому на¬
писано». Удобочитаемость надписи мало изменится, если
текст будет выполнен белым на черном фоне. В этом легко
убедиться, если представить себе запись на школьной до¬
ске или фотографический негатив с какого-либо текста.
Однако надписи белым на черном фоне встречаются как
исключение. Это объясняется, с одной стороны, тем, что
самым распространенным фоном для надписей является
бумага, имеющая естественный белый цвет. Предшествен¬
ники бумаги — папирус и пергамент — также имеют свет¬
лый цвет желтоватого и коричневатого оттенков. Получе¬
ние темных фонов во всех случаях потребовало бы спе¬
циального окрашивания поверхностей этих материалов.
С другой стороны, для нанесения темных знаков на свет¬
лом фоне можно использовать жидкие краски с малой крою¬
щей способностью и даже совершенно прозрачные (типа
акварельных и анилиновых). При темном фоне необходимы
непрозрачные краски, как правило, густой консистенции
(типа гуаши, темперы и др.), нанесение которых представ¬
ляет значительные трудности.

Однако в ряде случаев бывает необходимо сделать
надпись белого или светлого тона на черном или темном
фоне. На темных матерчатых переплетах надписи, как пра¬
вило, печатаются светлыми непрозрачными красками или
тискаются светлой фольгой.

При воспроизведении светлых надписей на темном фо¬
не, особенно белых на черном, следует иметь в виду одно
обстоятельство. Темное пятно на светлом фоне всегда бу¬
дет казаться меньше точно такого же по размерам и фор¬
ме светлого пятна на темном фоне. Это происходит вслед¬
ствие возникновения ореола по краю светлого пятна, ко¬
торый как бы «съедает» часть темного фона. Чем меньше
пятно и тоньше линия и чем больше контраст между ними
и фоном, тем сильнее кажущееся увеличение размеров
светлого пятна или линии. Особенно резко это явление,
называемое иррадиацией, заметно на светящихся нитях
электрической лампочки, которые, будучи весьма тонкими,
кажутся толстыми шнурами.

Явление иррадиации необходимо учитывать при выпол¬
нении светлых надписей на темном фоне. В этом случае
для сохранения тонкости рисунка букв ширина основных
элементов должна быть несколько уменьшена в сравнении
с черными силуэтами.

Хорошо видно явление иррадиации на рисунке (рис. 58),
где белая буква кажется больше черной, хотя все их элемен¬
ты имеют совершенно одинаковые размеры.

А

Рис. 58. Явление иррадиации в надписях

Наибольший контраст с белым фоном и, следовательно,
наибольшую четкость надписи дает черный цвет.

Бумага редко бывает действительно белой. Если срав¬
нить несколько образцов белой бумаги, то легко убедиться,
что они имеют сероватые, голубоватые и кремовые оттен¬
ки. Белая бумага, играющая важное значение в многокра¬
сочной репродукции, при воспроизведении чисто текстовых
работ не является лучшей. Яркая белая поверхность утом¬
ляет зрение. Более спокойной для зрения является тони¬
рованная бумага.

Проф. А. А. Сидоров в одной из своих работ отме¬
чает, что лучшими с точки зрения удобочитаемости являют¬
ся бумаги кремовых и серовато-голубых тонов.

В рекламе и плакатах надпись должна быть броской,
привлекающей внимание. В этих случаях лучше применять
яркие краски (красные, оранжевые, желтые), особенно в
сочетании с контрастными по тону и цвету фонами. Таки¬
ми контрастными сочетаниями являются красный и зеле¬
ный цвета, оранжевый и синий, желтый и фиолетовый.
Надписи, выполненные в подобных цветовых сочетаниях,
резко заметны, но вместе с тем читать такие надписи труд¬
но, так как от них рябит в глазах. Главная цель короткой
надписи — привлечь внимание, поэтому вопросы удобочи¬
таемости являются второстепенными.

Надписи на дорожных знаках должны быть хорошо за¬
метными и достаточно четкими. Многолетними исследова¬
ниями и опытом установлено, что этим требованиям удов¬
летворяют черные надписи на желтом фоне.

Часто цвет использовался для затруднения фоторепро¬
дуцирования надписей и текстов.

Известно, что обычные фотоматериалы нечувствительны
или почти нечувствительны к красным и желтым лучам и
весьма чувствительны к синим и голубым. Поэтому, когда
требовалось затруднить размножение какого-либо текста, он
воспроизводился в следующих цветовых сочетаниях: черным
на красном фоне, красным на желтом, голубым на белом и
синим на голубом.

Этот прием использовался в рисунке денежных знаков,
а также применялся конкурирующими капиталистическими
фирмами в этикетках и других надписях.

С применением очувствленных к цветам (сенсибилизиро¬
ванных) фотоматериалов, а особенно с развитием цветной
фотографии малоконтрастные цветовые сочетания перестали
служить затруднением для фоторепродуцирования и поте¬
ряли всякое значение.

С давних пор цвет широко используется в надписях с
эстетическими целями, открывая для художника дополни¬
тельные возможности эмоционально воздействовать цветом
надписи на читателя.

Текст первой рукописной славянской книги—«Остроми-
рова евангелия» — был богато украшен золотом. Излюблен¬
ным приемом русских переписчиков книг было выделение
первого слова или буквы каждого абзаца красной краской,
киноварью, откуда и произошло название «красная строка».

В древних русских книгах сохранилось много цветных
миниатюр и тонких орнаментальных многоцветных украше¬
ний. Особенно богато украшались заглавные надписи. При¬
менение красного цвета для выделения заголовков и буквиц
сохраняется с изобретения книгопечатания до наших дней.
Художники в своей работе над титульными листами и об¬
ложками часто прибегают к более сложным и тонким прие¬
мам использования цвета.

Даже в одноцветном решении надписи сам выбор тона
имеет большое значение. Так, например, заголовок «Пла¬
мя», выполненный в холодном голубом цвете, выглядит
нелепо, тогда как оранжевый и красный тона воспринима¬
ются как должное.

А

36

Каждый цветовой тон уже сам по себе является эле¬
ментом эмоционального воздействия и вызывает какие-то
более или менее конкретные ассоциации. Опыт человека от
общения с окружающей действительностью непрерывно
вырабатывает у него определенные связи между элемента¬
ми ощущений, к которым, в частности, относится цвет, и
общими понятиями и представлениями, складывающимися
в его мозгу. Поэтому красный и оранжевый цвета у нас
ассоциируются с представлениями о горячем, цвета розо¬
ватых оттенков мы называем теплыми, голубоватые и
зеленоватые цвета определяются как холодные, желтые
и желтокоричневые цвета связываются с представлением
о сухости.

Существует и другая сторона в эмоциональном воздей¬
ствии цвета: красные и оранжевые тона действуют возбуж¬
дающе, тревожат, оживляют, а голубые, синие и зеленые,
наоборот, успокаивают.

Эмоциональное воздействие цвета еще больше увеличи¬
вается при различных сочетаниях. Сочетание это может
быть контрастным или родственным по тону.

Основные контрастные сочетания цветов были приведе¬
ны выше. Два контрастных цвета, расположенных рядом,
взаимно усиливаются. Наоборот, родственные тона при их
соседстве ослабляют и смягчают друг друга. Так, напри¬
мер, надпись, выполненная каким-либо тоном, сочетающая¬
ся с обрамляющим ее рисунком или орнаментом более
светлого родственного тона (например, синим и светло-си¬
ним), производит впечатление мягкости и легкости. Хоро¬
шие мягкие по колориту сочетания дают краски: охра и
соломенно-желтая, коричневая и красная, серая и голубая
и др.

Конечно, в этом случае, как и во всех остальных, мно¬
гое будет зависеть от формы и тонкости самого рисунка,
надписи и обрамления.

Гармоничное сочетание контрастных тонов достигается
значительно труднее и требует тонкого чувства цвета. Для
облегчения этого часто прибегают к предварительному то¬
нированию фона. Каждый цвет, накладываясь на этот фон,
будет в какой-то степени уже родствен другому цвету,
так как любой из них имеет оттенок фона, просвечивающе¬

го сквозь нанесенный слой краски. Это в значительной сте¬
пени корректирует колористические ошибки контрастного
цветосочетания. Действительно это только для прозрачных
красок, для непрозрачных — фон будет иметь только то
значение, о котором говорилось выше.

Тонирование фона чаще всего производится охрой, се¬
пией и нейтральтинтом, хотя в зависимости от применяе¬
мой цветовой гаммы для этого может быть использован и
любой другой тон.

Здесь следует отметить еще одну особенность. Теплые
тона, располагаясь рядом с холодными, кажутся выдвига¬
ющимися вперед, тогда как холодные тона как бы уходят
за плоскость листа. Учитывая это, в случае если хотят
создать иллюзию рельефной или висящей в пространстве
надписи, для букв выбирают теплую тональность, а фон
окрашивают холодным тоном.

Добиться того, чтобы «отодвинуть» фон теплого тона,
чрезвычайно трудно, особенно если сам рисунок или
надпись имеет холодную тональность.

Черный и белый цвета дают хорошие контрастные со¬
четания с любыми другими цветами.

В ряде случаев для надписей применяется золото, со¬
здающее эффектное и богатое оформление. Особенно часто
золотые надписи и орнамент используются в переплетах.
Решающее значение для золотых надписей и орнаментов
имеет фон. Золотой орнамент и надписи на белом фоне
производят впечатление изящной легкости, торжественно¬
сти и парадности. Черный фон определяет строгую фун¬
даментальность золотых надписей. Золото на синем фоне
выглядит спокойно и мягко. Золотые украшения хорошо
вяжутся с красным фоном, создавая ощущение живой
праздничности и строгой торжественности. Особенно бо¬
гато, живо и нарядно золотые орнаменты и надписи вы¬
глядят на зеленом фоне.

Определенную прелесть имеют тисненые надписи, где
элемент цвета заменяется рельефностью.

Сочетание всех ранее рассмотренных средств шриф¬
товой графики с использованием цвета и рельефа представ¬
ляет безграничные возможности для творчества художника
по созданию надписей любого назначения.