Рис. 52. Виды строк

Надписи в этих случаях могут быть симметричными и
асимметричными.

Форма строки также дает большие возможности в ком¬
позиции надписей.

Часто строки делаются восходящими и нисходящими
При этом боковые линии букв остаются вертикальными или
проводятся перпендикулярно верхней и нижней линиям
строки. Применяются и вертикальные строки.

Иногда применяется прием, когда линии строки сходят¬
ся или расходятся. В этих случаях ширина букв и просветов
между ними принимается также уменьшающейся пропорцио¬
нально их высоте, что дает эффект перспективного удале¬
ния или приближения надписи.

В некоторых случаях верхняя и нижняя линии строки
представляют собой дуги концентрических окружностей.
Высоты букв в этих случаях чаще всего располагаются ра¬
диально, хотя при незначительной кривизне строки могут
оставаться и вертикальными.

Употребляются также линии сгрок в виде эксцентриче¬
ских окружностей и других кривых любого вида.

Иногда надписи выполняются из букв, накладывающих¬
ся одна на другую. На рис. 52 приведены схемы строк раз¬
личного вида.

Следует сказать, что лучшей всегда остается горизон¬
тальная строка и переход к строкам иной формы может
быть оправдан только вескими композиционными соображе¬
ниями.

Примером закономерного применения криволинейной
строки являются надписи на арках, медалях, монетах, печа¬
тях и др.

Рассмотрим последовательность композиционного реше¬
ния надписи.

В первую очередь текст делят на части по смыслу и
определяют те группы слов, которые требуется выделить.
Такой анализ надписи дает схему ее композиции. В зави¬

симости от размеров и формы поля намечается симметрич¬
ное или асимметричное расположение строк и производит¬
ся разбивка надписи.

Слова, определяющие основной смысл надписи, как
правило, группируются и выделяются увеличением разме¬
ра букв по ширине или высоте.

Шрифт должен быть увязан с содержанием надписи,
эпохой, которую она отражает, и общим оформлением.

Всегда следует стремиться к простоте, четкости и стро¬
гости надписи, используя при этом лучшие реалистические
традиции и национальные особенности шрифтов.

Основное правило, которое должно соблюдаться при
построении строки,— сохранение зрительного впечатле¬
ния равномерности межбуквенных пробелов.

При определении межбуквенных промежутков нужно
стремиться, чтобы они были примерно равными по пло¬
щади.

Для определения границ пробелов между буквами
следует выступающие точки букв с незамкнутыми начер¬
таниями соединить прямыми линиями так, чтобы не было
входящих углов (рис. 53).

Пробелы между буквами определяют по расстоянию ме¬
жду двумя буквами путем предельного сближения двух
букв, форма которых определяет Наибольшую площадь про¬
межутка. В качестве таких букв, как правило, берутся две
рядом расположенные буквы А. Площадь пробела между
ними, имеющая треугольную форму, служит «эталоном» для
определения промежутков между другими буквами. Так, на¬
пример, пробел между двумя буквами, ограниченными вер¬
тикальными стойками, должен быть примерно в два раза
меньше расстояния между верхними точками двух рядом
расположенных букв А.

Промежутки между буквами округлого начертания так¬
же берутся несколько меньшими по сравнению с пробела¬
ми прямоугольных букв. Такой прием определения проме¬
жутков между буквами создает впечатление наиболее рав¬
номерного их расположения (рис. 54, вверху).

Размещение в надписи букв на равных расстояниях
между крайними выступающими элементами приводит к
тому, что слово кажется распадающимся на части (рис. 54,
внизу).

Промежутки между словами должны быть, как прави¬
ло, не менее высоты буквы. В симметричных надписях, в
случае если в начале строки расположена буква прямо¬
угольного начертания, а в конце строки стоит литера с вы¬
ступающими вверху или внизу ее элементами (А, Г и др.),
для сохранения зрительного впечатления симметричного
расположения строки необходимо ее середину сместить на

Рис. 53. Определение площади пробелов между буквами

=

=

N

>

Рис. 54. Пример надписи: вверху — с неуравненными
пробелами, внизу — с уравненными пробелами

34

некоторую величину от оси симметрии в направлении, про¬
тивоположном букве прямоугольного начертания (рис. 55).

В случае если в надписи имеется кажущееся по срав¬
нению с другими уменьшение высоты некоторых букв, су¬
жающихся в верхней части (А, Л, Д, О, С, 3), необходи¬
мо вывести их верхние точки над верхней линией строки
примерно на У20 высоты буквы для А, Л, Д и на Ѵзо для
букв О, Э (рис. 56).

При построении букв необходимо кроме нижней и
верхней линий строки проводить средние линии, опреде¬
ляющие высоту примыкания боковых и средних элементов
к стойкам. В более ответственных надписях при построении
прибегают к модульной сетке.

Промежутки между строками, как правило, должны
быть не менее высоты буквы.

Максимальную выразительность и красоту надписи
можно получить, сделав несколько различных компози¬
ционных вариантов.

После решения общей композиции надписи прорисовы¬
вают все буквы или производят их точное построение.

Заключительным этапом является оформление надписи,
для чего могут быть использованы различные приемы. К та¬
ким приемам относятся применение цвета, украшение букв
орнаментами, придание им объемности путем оттенения,
увязка надписи дополнительными элементами с рисунком
обрамления и т. п.

Правильно скомпонованная, точно построенная и худо¬
жественно выполненная надпись как бы завершает оформ¬
ление книги или архитектурного объекта, являясь в то же
время главным и центральным элементом этого оформле¬
ния.

Наборные шрифты также требуют тщательной компози¬
ционной работы.

Существуют установившиеся правила композиции на¬
борных титульных листов.

Титул почти всегда набирается шрифтом той же гарни¬
туры, что и основной текст книги. В крайнем случае шриф¬
ты должны иметь общий характер.

Наличие в наборе титула шрифтов разных кеглей неже¬
лательно.

Формат титула должен соответствовать формату текста.
Членение текста по смысловым группам следует делать ми¬
нимальным. Большое уменьшение размера промежуточных
строк нежелательно.

Как принято для всех заголовков, знаки препинания в
конце строк на титуле не ставятся.

Украшения и применение цвета в титуле используются
весьма сдержанно.

Рис. 56. Корректирование эффекта кажущегося уменьшения
высоты островерхих и округлых букв

Рис. 57. Композиция текста на страницах книги

Рис. 55. Прием достижения видимой
симметричности надписи: вверху а—в;

внизу а<в

Текст на книжной странице также требует соблюдения
ряда композиционных правил.

Узкие поля «зажимают» текст и производят крайне не¬
благоприятное впечатление. При слишком широких полях
текст «плавает» и плохо связывается зрительно при пере¬
ходе со страницы на страницу.

Большие поля невыгодны также и с точки зрения эко¬
номии бумаги.

Страница, обрамленная полями одной ширины, выгля¬
дит некрасиво.

Проф. А. А. Сидоров в своей работе «История оформле¬
ния русской книги» отмечает, что лучшее впечатление про¬
изводит страница с полями, ширина которых имеет пример¬
но следующие отношения 2 : 3 : 4 : 5 (рис. 57). Самым
узким должно быть поле внутреннего края страницы. Это
обеспечивает лучшую связь текста левой и правой страницы.
Верхнее поле делается шире, а поле, противоположное внут¬
реннему, уширяется еще больше. Самое широкое поле остав¬
ляют внизу страницы. Это поле является как бы цоколем
текста, на котором он стоит.

Текст в пределах страницы также требует большого
внимания наборщика в отношении своей композиции.

Так, например, первые печатники долго не могли до¬
биться того, чтобы правые концы строк кончались на вер¬
тикали.

Весьма нежелательным является наличие дорожек, обра¬
зованных совпадающими по вертикали пробелами между
словами. Их следует по возможности сокращать, перерезая
строками. Существуют и другие правила композиции на¬
борного текста, которые подробно излагаются в специаль¬
ных руководствах по набору.

5*

35