Плавность и гармоничность криволинейных очертании
элементов букв, состоящих из отдельных дуг, окружностей,
проведенных разными радиусами, обеспечиваются прежде
всего тем, что эти дуги геометрически точно сопрягаются

между собой. „

Центры окружностей и точки сопряжении обычно увя¬
зываются с модульной сеткой, что в еще большей степени

обеспечивает цельность формы буквы.

Процесс построения букв в какой-либо надписи осуще¬
ствляется примерно в следующем порядке.

1. В соответствии с общей композицией надписи, вы¬
полненной от руки на эскизе, проводятся верхние и ниж^-
ние линии строки, определяющие высоту букв в каждой
строке и расстояние между строками.

2. Производится разбивка строки с учетом ширины
каждой буквы, промежутков между буквами и словами.
Проводятся боковые линии, определяющие модульные пря¬
моугольники букв.

3. Устанавливается ширина стоек, и в прямоугольниках
разбивается модульная сетка. В случае необходимости в
отношение сторон вводится поправка на кратность их

принятому модулю.

4. Проводятся средние линии строки, которые увязы¬
ваются с модульной сеткой и в ряде случаев точно совпа¬
дают с соответствующими горизонталями модульной сетки.

5. Прорисовываются от руки формы всех букв, уточ¬
няется начертание их элементов.

6. Строятся основные прямолинейные элементы букв,
что легко осуществляется с помощью модульной сетки.

7. Намечаются главные оси криволинейных элементов
и определяются центры их дуг таким образом, чтобы они
в наибольшей степени совпадали с формой нарисованных
кривых.

8. Проводятся наружные и внутренние очерки криво¬
линейных элементов, уточняющих нарисованные формы.

9. Прочерчиваются завершающие элементы (отсечки,
точки, завитки и др.), для которых требуется применение
циркуля.

10. Прорисовываются от руки мелкие элементы, для
которых нецелесообразно делать точное геометрическое
построение.

11. При создании нового шрифта производится про¬
верка очертаний букв при их возможных сочетаниях друг
с другом, в результате чего вносятся коррективы в рису¬
нок отдельных букв.

Для правильного и точного построения сложных букв
необходимо знание основ геометрического черчения. Эти
основы в минимальном объеме, необходимом для графика-
шрифтовика, рассматриваются в приложении, помещенном в
конце книги.

ГРАФИЧЕСКИЙ И МЕТРИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ ШРИФТОВ

Грамотное воспроизведение того или иного шрифта воз¬
можно только при хорошем знании законов его построения.
В большей степени необходимо знание геометрической ос¬
новы шрифта при творческой его переработке применитель¬
но к каким-либо определенным новым задачам.

Знать шрифт — это значит знать его главные черты и
особенности, графические и метрические закономерности,
знать, как его построить.

Графические и метрические качества шрифта находятся
в органической взаимосвязи, и рассматривать их изолиро¬
ванно нельзя. Тем не менее в чисто методических целях
рассмотрим их пока отдельно.

При анализе шрифта вначале нужно установить его
графические особенности, его качественные стороны, а за¬
тем уточнить метрические данные, отражающие его коли¬
чественную сторону.

Графический анализ шрифта устанавливает его графи¬
ческую основу, состав и форму элементов букв, общую за¬
кономерность, связывающую эти элементы в единую си¬
стему, а также определяет второстепенные элементы, отно¬
сящиеся к стилизации и украшениям.

Наиболее характерные особенности шрифта^ проявляют¬
ся в соотношении прямолинейных и криволинейных элемен¬
тов букв.

Это качество шрифта в первую очередь определяет его
принадлежность к одной из двух групп шрифтов: антикве и
фрактурным.

Соотношение штрихов разной толщины обусловливает
контрастность букв, что является не менее важным для
характеристики шрифта.

Наличие в шрифте узких и широких букв, а также
букв, симметричных относительно вертикальной или гори¬
зонтальной оси, также характеризует общий облик шрифта
и определяет характер необходимых построений.

Наличие в шрифте общих элементов, повторяющихся
в разных буквах, имеет важное значение для выявления
характеристик данного шрифта. Имеет значение положе¬
ние примыкания элементов к стойкам по высоте, которое
может осуществляться по одной, двум, трем и более сред¬
ним линиям.

Уточняя формы сходных элементов букв, очень важно
установить характер нюансов в их начертаниях, если тако¬
вые имеют место.

Положение основных элементов букв относительно гори¬
зонтальной линии определяет прямые, курсивные или на¬
клонные шрифты.

Наиболее сложным является анализ начертания криво¬
линейных элементов, заключающийся в выявлении вида
примененных лекальных и циркульных кривых. Для послед¬
них определяются оси, центры, радиусы и точки сопря¬
жения.

В случае если основой построения всех букв являлась
какая-либо геометрическая система, как, например, в шриф¬
те Пачиоли, в задачу анализа входит восстановление этой
системы. Такая задача является, безусловно, наиболее труд¬
ной и требует хорошего знания геометрических основ.

Большое значение в шрифте имеют подсечки, которые
характеризуются длиной, шириной штриха и сопряжением
с главными элементами букв. В ряде случаев подсечки
имеют особую форму, требующую дополнительной харак¬
теристики.

Последний этап графического анализа шрифта заклю¬
чается в изучении декоративных элементов (энтазис, за¬
витки, подстрочные элементы и др.).

Метрический анализ шрифта дополняет и уточняет дан¬
ные графического анализа и дает возможность охарактери¬
зовать шрифт в числовом выражении.

32

Главнейшей метрической характеристикой шрифта яв¬
ляется высота букв, которая почти во всех буквах одного
шрифта остается неизменной. Высота букв обычно связана
каким-либо отношением с одним из элементов шрифта, ве¬
личина которого принята за единицу измерения — модуль.

В шрифтах за модуль принимают обычно ширину ос¬
новных элементов буквы. Ширина букв, которая в ряде
случаев может быть весьма разнообразной даже для букв
одного шрифта, является второй характеристикой шрифта.
Ширину букв, как правило, измеряют в единицах модуля.

Отношение высоты и ширины буквы определяет ее об¬
щие пропорции. По этим пропорциям строится прямо¬
угольник, на который наносится модульная сетка. Модуль¬
ная сетка выявляет положение, форму и пропорции отдель¬
ных элементов букв. Все центры окружностей, оси и точки
сопряжения также привязываются к модульной сетке.

В ряде случаев членение букв по высоте и отношение
просвета в букве к общей ее ширине отвечает золотому сече¬
нию, которому подчиняются и общие пропорции букв.

Отношение толщины вспомогательных или соединитель¬
ных элементов к толщине главных элементов буквы — важ¬
ный показатель, характеризующий контрастность шрифта.

При метрическом анализе элементов букв очень важно
установить отношение ширины очка к его высоте. Когда
это отношение равно отношению основного модульного
прямоугольника, очко считается нормальным; если это от¬

ношение меньше — очко узкое; когда оно больше — очко
широкое. В ряде случаев применяется прием, когда в уз¬
ких шрифтах для контрастности надписи в строке буквы
криволинейного начертания имеют широкое очко. Чаще
всего наружные очерки таких букв представляют окруж¬
ность. Очко буквы Ю, как правило, всегда более узкое,
чем очко буквы О, несмотря на то, что Ю строится, как
широкая буква.

Графический и метрический анализ шрифта дает воз¬
можность точно характеризовать и выявить его главней¬
шие особенности с тем, чтобы использовать эти данные при
построении шрифта. В тех случаях когда буквы рисован¬
ные, графический и метрический анализ позволяет наме¬
тить опорные пункты, с помощью которых значительно
легче построить шрифт.

Проф. Я. Г. Черниховым широко применялся метод гра¬
фического и метрического анализа шрифтов. Основой этого
метода является применение модульной сетки, что позволи¬
ло разработать геометрические построения для многих
шрифтов, которые таких построений не имели, а рисовались
на основе принятых для того или иного шрифта общих
пропорций. Ряд таких шрифтов приведен в таблицах.

Знание теоретических положений построения шрифтов
и умение выявлять графическую и метрическую структуру
шрифта дают возможность графику легко переходить от
предварительного рисунка к точному построению буквы.

КОМПОЗИЦИЯ НАДПИСЕЙ

Совершенство шрифта определяется не только четкостью
пропорций и красотой рисунка каждой буквы. Буквы долж¬
ны также гармонично сочетаться друг с другом в любых
возможных комбинациях и давать удобочитаемую и краси¬
вую надпись.

Надпись-текст является конечной целью в сложном
процессе создания шрифта. Художник, работающий над
надписями, должен хорошо знать правила и приемы их по¬
строения. Графику, создающему новые рисунки шрифтов,
в еще большей степени необходимы знания всех тонкостей
композиции надписей.

Композиционные основы надписей в первую очередь
определяются процессом чтения. Во время чтения глаз
должен последовательно воспринять каждую букву надпи¬
си, которая в человеческом сознании связывается с соот¬
ветствующими звуками, а последние сочетаются в слова и
предложения, содержащие определенные понятия и мыс¬
ли. Надпись должна всемерно облегчать этот сложный
процесс.

Последовательность расположения букв и слов — вот
что является композиционной основой надписи.

В большинстве систем письменности буквы располага¬
ются по горизонтальной строке слева направо. В ряде слу¬
чаев, как, например, в еврейском языке, надписи читаются
справа налево.

Как указывалось ранее, в древнегреческой письмен¬
ности применялся так называемый бустрофедонический
способ письма, когда все нечетные строки писались слева
направо, а четные в обратном порядке.

Встречаются системы вертикального расположения
строк. Это имеет место в китайской, корейской и японской
иероглифической письменности. Вертикальное расположе¬

ние строк в исключительных случаях применяется и в дру¬
гих языках, главным образом в композиционных целях.

В сплошном тексте строки размещаются горизонтально
и параллельно одна другой и, как правило, имеют равную
высоту и равные промежутки между строками.

Буквы располагаются на некотором расстоянии одна от
другой. Между словами промежутки значительно больше.
Части предложения отделяются знаками препинания, что
еще больше увеличивает промежутки между смысловыми
частями предложения и делает надпись выразительной и
удобочитаемой. Каждое предложение обычного текста на¬
чинается с заглавной (прописной) буквы, которая подчер¬
кивает законченность предыдущего предложения. Заглав¬
ными буквами начинаются также собственные имена и на¬
звания, составляющие, как правило, наиболее значащую
часть предложения.

Законченные мысли, выраженные рядом предложений,
отделяются одна от другой и начинаются с новой строки с
некоторым отступом вправо от левой границы строки.

Тексты особого значения, заголовки, титульные листы,
мемориальные надписи и др. пишут, как правило, заглав¬
ными буквами. В этом случае утрачивается одно из
средств обеспечения выразительности надписи — выделе¬
ние начальных букв предложений и собственных имен.
Однако в таких надписях употребляется ряд других
средств, обеспечивающих еще большую выразительность
текста.

К таким приемам относятся: размещение каждой части
предложения в отдельной строке, выделение части предло¬
жения или отдельных слов изменением размера и пропор¬
ций букв и, наконец, применение в одной надписи раз¬
личных шрифтов.

5 Я. Чернихов

33