В таблицах 15, 26, 27 и особенно в 22 верхние точки
этих букв подняты над строкой, и высота их восприни¬
мается равной высоте других букв.

Существует правило, по которому высота подобных
букв, а также букв круглых (О, С, Э, и др.) берется
примерно на Ѵго больше высоты других букв.

Красота форм букв и их элементов во многом зависит
от творческого воспроизведения в них естественных форм
первичных знаков, носящих следы создававшего их ин¬
струмента.

В наибольшей степени это связано с шириной штрихов
различных элементов букв.

В латинских классических шрифтах ширина главных
элементов принималась равной от V8 до г/ю высоты букв.
Ширина тонких (волосных) штрихов в этих шрифтах
почти везде в три раза меньше главных элементов

(табл. 24, 25, 26, 27).

В романском шрифте ширина главных элементов зна¬
чительно больше и доходит до xh—х/в высоты (табл. 29).
Волосные элементы в этом шрифте, так же как в акаде¬
мическом и ряде других (табл. 5, 9, 15, 16, 18, 22), в
наибольшей степени отвечают этому названию, так как их
толщина ничтожна (она равна */б и меньше толщины основ¬
ных штрихов).

Толщина подсечек, как правило, соответствует толщине
волосных штрихов.

Соотношение толщины главных и соединительных ли¬
ний в буквах определяет контрастность шрифта, Являю¬
щуюся важнейшим графическим его признаком. По этому
признаку, согласно действующему у нас стандарту *, все
шрифты делятся на пять основных групп (рис. 41).

н н н н н

Рис. 41. Таблица пяти основных групп шрифтов

Первую группу составляют шрифты с умеренной кон¬
трастностью (примерно 1 : 3), с небольшими, плавно со¬
прягающимися подсечками.

Ко второй группе относятся шрифты с резко выражен¬
ной контрастностью (1 : 5 и выше) и с длинными тон¬
кими подсечками, почти без сопряжений.

В третью группу входят шрифты с малой контраст¬
ностью (около 1 : 2), с заметно развитыми подсечками.

К четвертой группе отнесены так называемые «бруско¬
вые» шрифты, почти без контраста между основными и
соединительными штрихами, с подсечками прямоугольной
формы.

Пятая группа включает наиболее простые по рисунку
«рубленые» шрифты, у которых также контраст между
штрихами весьма незаметен или отсутствует совсем, а под¬
сечек нет.

В отдельных случаях помимо основных и волосных
штрихов в шрифтах употребляют штрихи, имеющие про¬
межуточную толщину.

Наклонные элементы при одинаковой ширине кажутся
более широкими по сравнению с вертикальными элемен¬
тами. Учитывая это, в особенно тщательно проработанных
шрифтах иногда употребляют уменьшение ширины главного
наклонного элемента. Ширина наклонного элемента выби¬
рается в этом случае такой, чтобы горизонтальное сечение
было равно сечению вертикального элемента. Этот редкий
прием применен в классическом шрифте колонны Траяна,
'представленном в табл. 19 и 24.

Следует отметить весьма важное обстоятельство. Конт-

jk РОСТ 3489—52. Шрифты типографские (на русской и латин¬
ской графических основах)—классификация, индексация, ассортимент.

растность букв (соотношение ширины их главных и соеди¬
нительных штрихов) должна уменьшаться с уменьшением
размера шрифта.

В самом деле, если в крупном масштабе тщательно
проработать рисунок буквы с элементами, отличающимися
большой контрастностью, то при значительном уменьше¬
нии со строгим соблюдением принятых соотношений тол¬
щин мы сразу же почувствуем технические трудности
выполнения форм букв. С другой стороны, глаз перестает
улавливать тонкости рисунка даже в том случае, если мы
сумеем каким-либо образом все-таки сохранить ее точное
начертание (например, фотографическим способом).

Естественно возникает необходимость упростить форму
букв и уменьшить ее контрастность за счет сохранения
какой-то минимальной, улавливаемой глазом толщины во¬
лосных линий.

В печатном шрифте простое уменьшение размера букв
приводит к тому, что тонкие элементы не пропечаты¬
ваются.

При простом увеличении рисунка букв формы стано¬
вятся тяжелыми и аляповатыми. Учитывая эти обстоя¬
тельства, следует считать, что каждый размер определен¬
ного шрифта должен иметь свой собственный рисунок.
В крайнем случае из всей градации размеров шрифтов мо¬
жно допускать только два-три соседних размера, выпол¬
ненных простым увеличением или уменьшением.

Соотношения толщин элементов и проработанность
рисунка шрифтов, приведенных в таблицах настоящей кни¬
ги, могут быть оставлены без изменения при увеличении
и уменьшении их вдвое. При большей степени увеличения
потребуется большая детализация рисунка и увеличение
контрастности элементов, а при более значительном
уменьшении появится необходимость в уменьшении кон¬
трастности и упрощении и обобщении рисунка.

Одним из приемов обеспечения выразительности шриф¬
та, исторически связанным с техникой воспроизведения
надписей вручную, является наклон букв.

Наклон букв придает надписи динамичность. Наклон
букв вправо появился как результат стремления ускорить
процесс письма и является как бы графическим выраже¬
нием этого стремления.

Классическим примером наклонного славянского шриф¬
та является кирилловский полуустав, имеющий легкий на¬
клон вправо. Он был применен в первых книгах русского
первопечатника Ивана Федорова и долгое время являлся
образцом (см. рис. 16).

Почти обязательным является наклон в так называе¬
мых курсивных шрифтах, близких по рисунку к рукопис¬
ным, впервые введенных венецианским типографом Альдом
Мануцием в XVI веке.

В классических шрифтах прямого начертания иногда
применяют наклон вертикальных осей отдельных букв
округлого начертания. Так, например, в надписях на колон¬
не Траяна вертикальная ось в буквах О и Q отклонена
влево от вертикали.

В буквах О и Q (табл. 25 и 27) наружные контуры
овала имеют вертикальную ось, а ось внутреннего овала
контура несколько отклонена. В шрифте Дюрера это откло¬
нение равно 45° от вертикали влево.

Общие пропорции букв и их элементов вместе с об¬
щей закономерностью их построений создают основу ри¬
сунка буквы.

Рисунок каждой буквы должен быть законченным и
определенным. Он должен производить хорошее впечатле¬
ние при рассматривании отдельной буквы. Вместе с тем
каждая буква должна быть проверена в сочетании с дру¬
гими буквами данного шрифта. В тех случаях когда бук¬
ва не гармонирует в сочетании с другими буквами, рису¬
нок этой буквы необходимо скорректировать. Свойство
шрифта сохранять красоту рисунка строки и ее удобочитае¬
мость при любых сочетаниях литер называется орнамен-
тальностью.

26

Наиболее простым приемом получения единства облика
шрифта является применение в различных буквах одинако¬
вых, точно повторяющихся элементов. Этой особенностью
отличаются, например, шрифты: образцовый академический
и латинский романский (табл. 21 и 29).

Все буквы такого шрифта можно легко объединить в
небольшое число групп, в которых точно повторяются
родственные начертания. В подобном шрифте одна буква
легко превращается в другую путем прибавления одних
элементов и исключения других.

Для изображения таких шрифтов нередко пользуются
полиграммами — знаками, включающими в себя все эле¬
менты букв данной группы. Примеры полиграмм даны на
рис. 42 и 43.

Общая строгость и цельность надписи, выполненной
шрифтами с точно повторяющимися в разных буквах эле¬
ментами, вместе с тем отличается некоторой сухостью и
монотонностью.

Для того чтобы избежать этого, прибегают к исполь¬
зованию тонкой индивидуализации (нюансов) в построе¬
нии однородных элементов букв. Элементы, будучи по¬
строены в общем по одному рисунку, но имея каждый свою
особенность в рисунке или пропорциях, одновременно обес¬
печивают и единство надписи и некоторую ее живопис¬
ность, создающую орнаментальную игру. Большинство
классических шрифтов построено по этому принципу.

В достижении подобной гармонии начертания букв
заключается высокое мастерство художника, работающего
над шрифтом.

Элементами, завершающими рисунок шрифта и при¬
дающими ему определенный колорит и индивидуальность,
являются так называемые элементы стилизации.

Несмотря на то, что в создании рисунка букв эти эле¬
менты занимают совсем не первое место, по своей выра¬
зительности и типичности они часто определяют рисунок
шрифта больше, чем рассмотренные выше главные элемен¬
ты, как правило, имеющие много общего даже в весьма
далеких по своему стилю шрифтах.

К элементам стилизации относится переменная шири¬
на основных стоек. Плавное увеличение ширины к сред¬
ней части стоек, так называемый энтазис, смягчает начер¬
тания букв даже в том случае, когда они состоят из пе¬
ресекающихся прямых (табл. 17).

Утонение стоек в средней части (обратный энтазис),
применяющееся значительно чаще, чем уширение их, облег¬
чает буквы и вместе с тем создает впечатление устойчивости.

Изменение ширины стоек производится или по плав¬
ным кривым (табл. 5, 18, 20), или путем перелома прямых
контура, как это имеет место в классическом латинском
шрифте надписи на колонне Траяна (табл. 19 и 24).

Изящно выглядят игловидно заостряющиеся в направ¬
лении своего примыкания тонкие прямолинейные элементы,
которые встречаются в русских шрифтах (табл. 7, 8, 12).

Наиболее выразительным средством стилизации явля¬
ются подсечки. Форма подсечек может меняться в широ¬
ких пределах от нарочито длинных, тонких, волосных штри¬
хов (табл. 16, 18, 29) до плавно сливающихся с прямо¬
линейными элементами уширений букв, являющихся как
бы первым шагом перехода к обратному энтазису (табл.

6, 15, 25).

Часто подсечкам придают более сложные формы, ко¬
торые делают их в ряде случаев наиболее характерной
особенностью данного шрифта. Так, например, в шрифте
Пиранези форма подсечек напоминает силуэт крыльев па¬
рящей птицы (табл. 13, 28). В украинском шрифте вы¬
гнутые подсечки с точками на концах похожи на рессоры
(табл. 23).

Украшение букв точками часто применялось в старых
русских шрифтах (табл. 2, 3, 4).

Особый характер шрифту придают незамкнутые округ¬
лые и криволинейные элементы, которые заканчиваются,
не примыкая к стойке (табл. 12).

Рис. 42. Полиграмма букв Б, В, Г, Р, Т, Ь, Ъ

Рис. 43. Полиграммы латинского шрифта

Часто окончания таких элементов завершаются завит¬
ками различной формы. Последний прием также можно
встретить в русских шрифтах (табл. 12, 13, 23, 24).

Широко используются для стилизации подстрочные
элементы букв, которым придаются самые разнообразные
формы (табл. 6, 9, 10, 11, 12, 23, 24, 27, 29).

Большое разнообразие формы языков и лапок в таких
буквах, как Ж, К, Я, латинское R и др., свидетельствует а.
том, что эти элементы хорошо поддаются стилизации.

Островерхие буквы (А, Л, Д) в ряде случаев заверь
шаются дополнительными деталями в виде выкружек или
языков, напоминающих развевающиеся вымпелы. Эти эле¬
менты не несут никакой функциональной нагрузки и явля¬
ются чисто декоративными. Правда, применение «языков»

27