ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ТРЕБОВАНИЯ К ШРИФТАМ

В историческом процессе совершенствования шрифтов в
них стали вноситься элементы, отвечающие эстетическим
требованиям. Назначением таких элементов было сделать
более приятным процесс чтения, т. е., по существу, облег¬
чить его.

Однако в некоторые периоды развития под влиянием
моды той или иной эпохи шрифты настолько перегружа¬
лись декоративными деталями (рис. 34), что часто превра¬
щались в красивые и сложные орнаменты и делались, по су¬
ществу, неудобочитаемыми, а в ряде случаев буквы превра¬
щались в ребусы.

К подобного рода «ребусам» относятся некоторые виды
арабских надписей .(рис. 35), многие готические надписи и
славянская «вязь», получившая большое распространение
в России в ХѴвеке (см. рис. 14 и 15).

Примером усложнения формы букв являются буквари,
гравированные Карионом Истоминым, где каждая буква
состоит из одной или нескольких человеческих фигур в
причудливых позах (рис 36).

Позже шрифты вновь приобрели простоту и строгость.
В России рисунки шрифтов были сильно упрощены с вве¬
дением в практику Петром I гражданского алфавита.

Рис. 34. Примеры орнаментики русских прописных букв

Рис. 35. Декоративная арабская надпись

Ломоносов так охарактеризовал эту реформу: «... при
Петре Великом не одни бояре и боярыни, но и буквы
сбросили с себя широкие шубы и нарядились в летние
одежды».

Основой современных эстетических требований к шриф¬
там является гармоничность их пропорций, простота, изя¬
щество и строгость форм.

Рисунок шрифта, реалистически воплощая идеи и замыс¬
лы художника, должен базироваться на исторически сло¬
жившейся национальной основе.

Наряду с простыми и четкими формами основных
шрифтов в особых случаях при выполнении художествен¬
ных надписей и заголовков применяются декоративные и
орнаментальные, богатые деталями шрифты.

Как бы богато ни была украшена надпись, какими бы
декоративными и живописными элементами ни была из¬
менена форма буквы, основой ее всегда остается графема
со свойственными только ей общими формами и пропор¬
циями. В этом случае действуют те же закономерности,
что и в архитектуре, где основным является общее ком¬
позиционное решение сооружения в массах, а украшения
и декорировка относятся к элементам, которые должны
быть увязаны с общим решением и подчинены ему.

Рассмотрим эстетические требования, предъявляемые
к шрифтам без орнаментально-живописных украшений.

Формы букв в первую очередь зависят от пропорций
прямоугольника, в который они вписываются.

Как правило, буквы вписываются в прямоугольник
удлиненной вверх формы. Буквы, вытянутые в ширину,
применяются в редких случаях, главным образом в ком¬
позиционных целях.

В поисках гармоничных форм геометры, архитекторы и
графики выработали определенные закономерные отноше¬
ния, выражаемые как целыми числами, так и иррациональ¬
ными.

Архитекторы руководствуются этими закономерностя¬
ми для определения пропорций сооружений, графики стре¬
мятся подчинить этим пропорциям начертания букв и их
элементов.

Наиболее широкое распространение в графике шрифта
имеет так называемое золотое сечение.

В золотом сечении, известном еще древним грекам, отно¬
шение малой величины к большой равно отношению боль¬
шой к их сумме:

У^тъ^ о. : Ь=Ъ : (а+Ъ).

И В цифровом выражении это

¿£оЧ S9 отношение (рис. 37) прибли-

eVil ffl женно равно:

/т^оМЙГ 1 : 1.62.

Зе&рЕ^* I------а----4----------Ь---------

^У&Г^ a:b =Ъ:(а + Ь)Ш1:1,62

Рис. 36. Буква «3» Рис. 37. Схема деления отрезка

из букваря в золотом сечении

Кариона Истомина

24

Прямоугольник, построенный в пропорциях золотого се¬
чения, производит благоприятное впечатление и представ¬
ляет основу для соразмерного членения буквы. Соотноше¬
ние отдельных элементов буквы также может отвечать зо¬
лотому сечению. Так, например, отношение внутрибуквенно-
го просвета к полной ширине буквы часто берется равным
золотому сечению. На рис. 38 приведен пример построения
буквы H в пропорциях золотого сечения.

Широко использовано золотое сечение в построении
шрифта Пачиоли (табл. 27). Пропорции букв надписи на
колонне Траяна также подчиняются закономерностям золо¬
того сечения (табл. 19, 24).

Помимо простых отношений золотого сечения применя¬
ются и его различные производные, среди которых наибо¬
лее известна так называемая функция золотого сечения,
приближенно определяемая отношением:

1 : 1,12

Отношения функции золотого сечения получаются сле¬
дующим образом. Данный отрезок делится в золотом се¬
чении. Разность большого и малого отрезков делится так¬
же в золотом сечении, и полученные величины прибавля¬
ются к длине малого отрезка. Это деление показано на
рис. 39.

Следует заметить, что отношения золотого сечения и
его функции применяются совместно в самых различных
сочетаниях. На рис. 40 дан пример применения отноше¬
ния золотого сечения и его функции для определения
пропорций архитектурного сооружения.

Часто пользуются пропорциями так называемого еги¬
петского треугольника, отношение катетов у которого рав¬
но 3 : 4. В этом случае отношение высоты к диагонали
(гипотенузе) будет равно точно 4:5. На основе этих про¬
порций построен шрифт Пиранези (табл. 13), образцовый
академический (табл. 22) и др.

Весьма распространенным является отношение стороны
квадрата и его диагонали, равное 1 .У 2, или приближен¬
но 1 : 1,42.

Прямоугольник, построенный на этих отношениях, при
делении его пополам сохраняет свои пропорции неизмен¬
ными. Это ценное качество использовано в установлении
формата бумажных листов. На основе пропорций, близ¬
ких к отношению стороны и диагонали квадрата, постро¬
ены шрифты Пиранези, приведенные в таблицах 14 и 29.

Правила геометрического построения всех этих про¬
порций рассмотрены в приложении «Геометрические пост¬
роения в шрифтах».

Часто в качестве исходных фигур для построения
шрифта берется квадрат и вписанная в него окружность.
В частности, этим приемом пользуются Дюрер и Пачиоли
(табл. 26, 27).

Полученные на основе квадрата и вписанной окружно¬
сти пропорции букв отличаются строгой гармоничностью.
Высота букв, равная стороне квадрата, остается неизмен¬
ной, а ширина меняется в больших пределах, наиболее
точно соответствуя пропорциям отдельных элементов букв.

Часто пропорции элементов определяются на основе
более общих правил. Существует так называемое правило
устойчивости, по которому у букв Б, В, Е, 3, К и др.
верхние элементы в каком-то отношении должны быть
меньше нижних. Однако даже в классических шрифтах от
этого правила часто отходят. В ряде случаев нижние эле¬
менты указанных литер делают по размерам меньше поло¬
вины высоты буквы (табл. 10, 20).

Иногда деление букв по высоте осуществляют точно
посередине (табл. 15, 29). Следует, однако, сказать, что та¬
кое деление производит невыгодное впечатление и его
следует по возможности избегать.

Уточняя общие пропорции букв, часто учитывают не¬
обходимость некоторых их коррективов для нейтрализации
имеющих место оптических обманов.

Ь:В=В-(А + В);А:В=а:Ь

9%

J.

it V.

------------в----------

-»-------А--------~|-й —

а

t .

----------БФ---------------

----------МФ----------------

МФ-.ВФ Sit: 1,12

Рис. 39. Схема деления отрезка
в пропорциях функции золотого

Рис. 38. Построение буквы «Н»
в пропорциях золотого сечения

Рис. 40. Пример одновременного использования

пропорций золотого сечения и его функции

в архитектуре

Как правило, буквы, ширина которых резко умень¬
шается в направлении к верхней части, кажутся ниже дру¬
гих букв. К таким буквам относятся в первую очередь лите¬
ры А, Д, Л, а также буквы округлого начертания О, С,
Э и др.

Это легко заметить в табл. 7, где буквы А, Д, Л,
по высоте не прокорректированы, в результате чего они
кажутся ниже других.

25