Рис. 23. Техника исполнения клинописных надписей
на глине

Рис. 24. Характерные формы китайских иероглифов,
носящие следы кисти

Рис. 25. Схема, иллюстрирующая происхождение характерных
очертаний букв латинского шрифта

Здесь также имеет место влияние моторных и психо¬
физиологических особенностей человека, проявляющихся
в процессе письма. Они заставляют ориентировать соответ¬
ствующие элементы букв одинаково по отношению к на¬
правлению движения пишущего инструмента. Сохранение
старой ориентировки при изменении направления письма
сильно затрудняет этот процесс.

Известно, что Леонардо да Винчи писал левой рукой
справа налево. При этом буквы латинского алфавита изо¬
бражались им зеркально. Ввиду этого все, кому приходи¬
лось читать рукописи Леонардо да Винчи, для облегчении
своей работы обычно пользовались зеркалом.

Форма букв латинского алфавита также определилась
способом их написания. Для письма римлянами исполь¬
зовались вощеные доски, на которые знаки наносились
с помощью стилоса. Стилос представлял собой костяную,
деревянную или металлическую палочку, один ко¬
нец которой был заострен, а другой имел вид лопа¬
точки. Острым концом писали на восковой поверхности, а
плоским в случае необходимости уничтожали надписи, загла¬
живая их.

Для крупных надписей использовался лопатообразный
конец стилоса, который располагался под некоторым уг¬
лом к строке. В этом случае при проведении линии сверху
вниз и справа вниз по диагонали получали широкую чер¬
ту, а при проведении линии снизу вверх и снизу вправо
по диагонали черта получалась тонкой. Все горизонталь¬
ные элементы также выходили тонкими, а при проведении
замкнутых округлых форм последние получали харак¬
терные утолщения. Латинские надписи выполнялись и пло¬
ской кистью, дававшей примерно такие же формы литер
(рис. 25).

При выполнении надписей на камне привычное соотно¬
шение толщин элементов литер сохранялось. Техника вы¬
секания надписей на камне внесла новый элемент в струк¬
туру латинских букв — так называемые подсечки, или се-
рифы. Подсечки представляют собой тонкие поперечные
штрихи, завершающие прямолинейные элементы и не¬
сколько выступающие в стороны.

Наибольшее распространение имели углубленные надписи
на камне, требующие для своего выполнения значи¬
тельно меньше труда по сравнению с выпуклыми. Резчики
по камню завершали прямолинейный элемент ударом рез¬
ца, ширина которого, как правило, превосходила ширину
элемента. При этом происходил откол части кромки эле¬
мента, дававший характерное закругление в месте примы¬
кания подсечки (рис. 26). С течением времени подсечки
стали неотъемлемым элементом латинского алфавита.

Классические формы римских лілер легли в основу
всех современных латинских шрифтов. Лучшим образцом
латинского шрифта является надпись на колонне Траяна в
Риме *.

Художники эпохи Возрождения, создавая свои шриф¬
ты, чаще всего руководствовались именно этой надписью.

Латинские шрифты на классической основе, извест¬
ные под названием антиквы **, составляют наиболее об¬
ширную шрифтовую группу.

Значительно меньше распространены готические шриф¬
ты, отличающиеся своеобразной остроугольной формой.

* Колонна Траяна в Риме была построена в 107—113 годах
архитектором Аполлодором из Дамаска в центре Форума Траяна.

На цоколе колонны Траяна сохранилась надпись, которая яв¬
ляется непревзойденным по гармоничности своих форм образцом
классического латинского шрифта.

Следует заметить, что некоторые авторы, имея в виду эту над¬
пись, ошибочно ссылаются на арку Траяна в Риме, которая была
разрушена еще в начале IV века при первом римском императоре,
принявшем христианство — Константине.

Из трех арок Траяна до нашего времени сохранились лишь две—
в Анконе и Петсуме.

** Антиква (от латинского antiqua — древняя) — группа
шрифтов округлых начертаний, имеющих основой классический ла¬
тинский шрифт.

18

Готическое письмо, так называемый готический минус¬
кул *, является почерком латинского письма эпохи фео¬
дализма, пришедшим на смену употреблявшемуся до это¬
го каролингскому минускулу — почерку эпохи «каролинг¬
ского возрождения» **.

Первые образцы готического письма, относящиеся к
X веку, встречаются в Италии. Более точных сведений
о происхождении этого письма нет.

Формы готических литер определялись техникой их
написания с помощью пера (рис. 27). Известны три вида
готического письма: текстура — остроугольное письмо,
фрактура — остроугольное письмо с изломами и круг¬
лое готическое письмо.

Древнеславянское письмо — глаголица — по внешнему
виду несколько напоминает клинопись, что объясняется ее
происхождением от «черт и резов». Характер начертания
глаголицы сохранялся и после того, когда она стала ис¬
полняться пером на бумаге.

Имела место и круглая глаголица (см. рис. 10), в
формах которой наблюдаются скругления, появившиеся
как результат техники написания знаков пером и желания
ускорить процесс письма.

Форма букв кирилловского уставного письма также
определялась написанием их с помощью пера (рис. 28)
В большинстве славянских алфавитов подсечки совершенно
отсутствуют или имеются небольшие односторонние штри¬
хи — следы прикосновения пера к бумаге вначале и отрыва
его в конце элемента.

При изобретении книгопечатания типографские лите¬
ры вначале точно воспроизводили начертание рукописных
шрифтов. Это объясняется тем, что для создания типограф¬
ских шрифтов других образцов, кроме рукописных, еще
не было. Немалую роль также играло желание выдать де¬
шевую печатную книгу за дорогую рукописную. Первые
типографы держали свое искусство в строжайшей тайне.
Немец Фуст, незаконно присвоивший себе права изобрета¬
теля Гутенберга, имел типографию, расположенную в тем¬
ных подвалах, где рабочие держались взаперти.

Книгопечатание оказало огромное влияние на развитие
шрифта, предъявив особые требования к его начертанию.
Так, например, тонкие волосные штрихи, имевшие место в
рукописных буквах и легко выполняемые пером, в типо¬
графских шрифтах потребовали утолщения, так как их
труднее было гравировать на пуансонах и они плохо про-
печатывались.

Форма букв, каждая из которых предназначалась для
многократного повторения, стала тщательно прорабаты¬
ваться. Начертания литер постепенно приобретали строгую
закономерность.

Для изданий различного назначения и для отделения
различных текстов друг от друга появилась необходимость
в разработке шрифтов разных размеров и рисунков. На¬
чертанию шрифтов стали придавать огромное значение.

Гутенберг сам являлся создателем великолепных готи¬
ческих шрифтов, знаменитых инкунабул ***: «Канона» и
«Псалтири». В эпоху Возрождения к созданию шрифтов
стали привлекаться крупнейшие художники. Все они раз¬
рабатывали свои шрифты на основе древних классических
образцов латинской письменности.

Откол

* Минускулы (от латинского minuskulus — очень малень¬
кий) — строчные буквы древней письменности в противоположность
маюскулам (лат. majusculus — немного больший) — прописным буквам.

** Каролингское возрождение — некоторый подъем
в области просвещения, литературы и искусства, имевший место во
второй половине VIII века и начале IX века в государстве Каролин-
гов (от Карла Великого) — французской королевской династии, сме¬
нившей Меровингов. Этот период характеризовался «возрождением»
античной образованности, собиранием и переписыванием древних ру¬
кописей, изучением древних авторов, подражанием им и, в частности,
древнему латинскому письму.

*** Инкунабулы (от латинского incunabula—буквально пелен¬
ки, колыбель) — первые книги, напечатанные наборными шрифтами
в Западной Европе в эпоху начала книгопечатания до 1501 года.

Рис. 26. Характерная форма
элемента буквы, выполненной на камне

при ее завершении резцом
меньшей (А) и большей (Б) ширины

Рис. 27. Завершения элементов готического письма

Переход от предыдущего
элемента

Іпэ

1 ш

I <°

О

1 =>

E

1 °

1 CL OJ

5

Я

С;

ІВД

Si

----*-

Переход к последующему
элементу

Рис. 28. Завершения элементов кирилловского письма

И)