Митя Харшак. «Манускрипт» — шрифтовой проект к 107-й годовщине со дня рождения Владимира Набокова

Манускрипт

Слова и шрифтовые плакаты Мити Харшака, почерк Владимира Набокова

Проект «Манускрипт» был создан специально
к выставке «Литература, энтомология, шахматы»,
приуроченной к 107-й годовщине со дня рожде¬
ния писателя и прошедшей в Музее Набокова
в Санкт-Петербурге, а также в музее-усадьбе
Набоковых в Рождествене.

Проект «Манускрипт» в контексте этой книги
развивает тему бытового шрифта и графиче¬
ской археологии. Принципиальное отличие ана¬
лизируемого материала в том, что, как правило,
бытовой шрифт — анонимная область творче¬
ства, а здесь рассматривается персонифициро¬
ванный автограф. В остальном же применяе¬
мый инструментарий и методика исследования
остаются неизменными. В первую очередь ана¬
лизируется графический ряд, а содержатель¬
ность и смысловая наполненность надписи или
автографа остаются за скобками. Таким обра¬
зом, графическая археология не посягает на
территории этнографии или литературоведения,
оставаясь исключительно в своем поле иссле¬
дования шрифта и графического дизайна.
Можно провести параллели между данным про¬
ектом и учебной программой кафедры графики
Северо-Западного института печати «Графиче¬
ская археология и шрифт» — в обоих случаях
конечной целью является создание уникального
шрифта по образцам, привнесенным извне
понятийного поля графического дизайна —
будь то бытовой шрифт или рукопись писателя.

Скрупулезный анализ начертания каждой из
букв набоковской скорописи дает огромный
материал для создания уникального шрифта.
В работе последовательно показывается про¬
цесс графического исследования рукописи — от
вычленения отдельных знаков и сквозного нало¬
жения их друг на друга с целью определения наи¬
более характерного контура до корректировки
окончательного начертания.

В своих шрифтовых плакатах я старался
с чрезвычайным пиететом относиться к оригина¬
лу Набокова, допуская лишь минимальные изме¬
нения почерка писателя. Аскетичная черно-бе¬
лая подача материала концентрирует внимание
на графике шрифта и подчеркивает исследова¬
тельский характер проекта.

Набокова нельзя назвать искусным каллигра¬
фом. Его почерк уборист, мелок, лишен яркой
эмоциональной размашистости, как будто он
опасается слишком неэкономно расходовать дра¬
гоценное пространство листа бумаги. Эмоцио¬
нальность не в форме, но в содержании. Форма
сугубо утилитарна —just почерк, ничего лишнего.
Никаких завитушек, росчерков, эффектных кон¬
цовок и прочих каллиграфических изысков, не
говоря уж о рисунках на полях. Набоковская руко¬
пись — как графический лист: не «красота краси¬
вая» в традиционном ее понимании, но «красота
смысловая», ясная при рассмотрения манускрип¬
та сточки зрения графической археологии, ис¬
следования начертания отдельных знаков и про¬
ектирования на их основе «набоковского шриф¬
та». Исследование рукописи писателя с позиций
графического дизайна дает тот нужный угол зре¬
ния, под которым манускрипт обретает дополни¬
тельные эстетические характеристики.

При рассмотрении приведенных в этой книге
многочисленных примеров проектирования шриф¬
тов на основе того или иного изобразительного
материала ни в коем случае не стоит проводить
границу между «низким» культурным пластом быто¬
вого шрифта и «высоким» пластом авторских ману¬
скриптов. В ходе исследовательского процесса
они обретают равное значение, переходя в кон¬
текст изобразительного искусства, оставляя свои
этнографические и функциональные характери¬
стики на втором плане, в данном случае — не
играющем важной роли.

152

Ж

л

Графическое исследование рукописи Владимира Набокова. |

с/і

^іисуно

JluÁ

Kjl-, tA

r

сQrOJia. - t/tm. {У/*А .

I Рукопись сканирует с высоким разрешением для более чегкого определении I
I рисунка шрифта Инвертирования помогает сдяпать общую картину ama яснея |

J СКл^^-t^OX ( JluÁІѵ- К~*-> ^

Cj> •' árosia. - оы- .

J^CKÆ'C^b , Ko'Urà*'** &UX

Je АоОч»-' y

'УК CLjUl HJJUL3L**<0 f
H-*- C/<

f

CL.

M S > Ж Изображение

Lr / для работы с

дЛ

.tr c V

т

<лаЛ*л*4

Ajl /<.&

£)

ГГ.-

/-Св. "