Ольга Флоренская. Психология бытового шрифта

От автора

Слова Ольги Флоренской

Бытовые надписи я начала коллекциониро¬
вать в середине восьмидесятых — начале девя¬
ностых, когда в недавно образовавшейся груп¬
пе «Митьки» началось повальное увлечение
рукописным шрифтом, присутствовавшим почти
в каждом митьковском произведении. В моем
собственном «фирменном» шрифте, сложившем¬
ся в это время, с изрядной долей иронии обыгры¬
вались характерные элементы «заборных» надпи¬
сей (вроде разомкнутого контура буквы Д или
сочетания прописных и печатных букв в одном
слове). Эти эфемерные творения человеческих
рук, прежде тихо сидевшие по дворам и помой¬
кам, особенно пышно расцвели на благодатной
почве перестройки. Именно сочетание изобилия
и эфемерности навело меня на мысль о коллек¬
ционировании. Собирание бытовых надписей на
долгое время превратилось в увлекательный
спорт с оттенком безумия — я подбирала их в об¬
щественных местах, покупала или выменивала в
ларьках и магазинах или беззастенчиво похища¬
ла с досок объявлений. То, что нельзя было
подобрать, выпросить или украсть, приходилось
фотографировать, что было связано с опреде¬
ленными сложностями, так как в конце восьми¬
десятых эпоха автоматических «мыльниц» в Рос¬
сии еще не наступила, а управляться с «Зорким» и
«Зенитом» я толком не умела. Поэтому многие
выдающиеся образцы бытового шрифта так и
ушли в небытие незафиксированными.

Поначалу в коллекции преобладали экземпля¬
ры одиозные, относившиеся скорее к городской
этнографии, чем к графическому искусству. Инте¬
рес к чисто художественным достоинствам быто¬
вых надписей появился во многом благодаря
замечательным книгам Е. Ковтуна - «Русская футу¬
ристическая книга» (1989 г.) и «Русская живопис¬
ная вывеска и художники авангарда» (1991 г.), где
исследовалась маргинальная природа шрифтовой

графики русских футуристов. Правда, исследование
это не выходило за пределы довольно культурных
магазинных вывесок, печатных лубков и живописи
Пиросмани. Меня же все больше занимали прими¬
тивные, не искушенные искусством образцы быто¬
вого шрифта, сохранившие в себе черты самых
древних форм письменности.

В 1992 году, работая над титрами к мультфиль¬
му «Митькимайер», я с переменным успехом пыта¬
лась воспроизвести различные техники бытовых
надписей, пробивая буквы гвоздем на жести,
вырезая ножом на доске, набивая по трафарету
на кумаче или выкладывая их на съемочном столе
из разной дряни.

Первые зарубежные поездки в конце восьми¬
десятых — начале девяностых обогатили коллек¬
цию мало известными мне до тех пор западными
образцами и лишний раз подтвердили огромную
ценность отечественного «заборного» наследия.
Сильно разросшаяся коллекция нуждалась в сите-
матизации и описании. Первоначальный вариант
статьи «Психология бытового шрифта» был написан
в 1991 году для так и не вышедшего в свет мить-
ковского выпуска альманаха «Мулета», издаваемо¬
го в Париже художником и актером Владимиром
Котляровым (Толстым). За прошедшее с тех пор
время моя коллекция сильно разрослась, а текст
статьи увеличился почти вдвое. Подойдя к делу с
научной точки зрения, я изучила большое количе¬
ство книг по шрифтовой графике, графологии,
психологии, истории и криминалистике, записав¬
шись для этой цели в Библиотеку Академии наук.
Попутно выяснилось, что природа возникновения
объектов «русского дизайна» (стихийного народно¬
го технического творчества) и бытовых надпи¬
сей — одна и та же. Таким образом, исследование
отечественного бытового шрифта стало одним из
разделов проекта «Русский дизайн», над которым
я работаю уже много лет.